小說是我們常見的閱讀題材的一種類型，我們可以從小說中窺見他人的與眾不同的人生，如果小說有氣味的話，會是什么樣的氣味呢？下面是小編整理的小說的氣味閱讀答案，一起來看看吧。
《小說的氣味》閱讀原文：
①出生于中俄界河烏蘇里江的大馬哈魚，在大海深處長成大魚，當(dāng)它們進(jìn)入產(chǎn)卵期時，能夠洄游萬里，沖破重重險阻，回到它們的出生地繁殖后代。對大馬哈魚這種不可思議的能力，我們不得其解。近年來，魚類學(xué)家找到了問題的答案：大馬哈魚盡管沒有我們這樣突出的鼻子，但有十分發(fā)達(dá)的嗅覺和對于氣味的記憶能力。母河的氣味，不但為它們指引了方向，也是它們戰(zhàn)勝苦難的力量。
②從某種意義上說，大馬哈魚的一生，與作家的一生很是相似。作家的創(chuàng)作，其實也是一個憑借著對故鄉(xiāng)氣味的回憶，尋找故鄉(xiāng)的過程。蘇聯(lián)作家肖洛霍夫在他的小說《靜靜的頓河》里，也向我們展示了他的特別發(fā)達(dá)的嗅覺。他描寫了頓河河水的氣味，他描寫了草原的青草味、干草味、腐草味，還有馬匹身上的汗味，當(dāng)然還有哥薩克男人和女人們身上的氣味。頓河的氣味，哥薩克草原的氣味，其實就是他的故鄉(xiāng)的獨(dú)特氣味。
③我喜歡閱讀那些有氣味的小說。我認(rèn)為有氣味的小說是好的小說，有自己獨(dú)特氣味的小說是最好的小說。能讓自己的書充滿氣味的作家是好的作家，能讓自己的書充滿獨(dú)特氣味的作家是最好的作家。
④一個作家也許需要一個靈敏的鼻子。獵狗的鼻子是最靈敏的，但獵狗不是作家。許多好作家其實患有嚴(yán)重的鼻炎，但這并不妨礙他們寫出有獨(dú)特氣味的小說。一個作家應(yīng)該有關(guān)于氣味的豐富的想象力。一個具有創(chuàng)造力的好作家，在寫作時，應(yīng)該讓他筆下的人物和景物，放出自己的氣味。即便是沒有氣味的物體，也要用想象力給它們制造出氣味。馬爾克斯小說《百年孤獨(dú)》中的人物，放出的臭屁能把花朵熏得枯萎，能夠在黑暗的夜晚，憑借著嗅覺，拐彎抹角地找到自己心儀的對象。福克納的小說《喧嘩與騷動》里的一個人物，能嗅到寒冷的氣味。其實寒冷是沒有氣味的，但是?？思{這樣寫了，我們也并不感到他寫得過分，反而感到印象深刻，十分逼真。
⑤在有了錄音機(jī)、攝像機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)的今天，小說的狀物寫景、描圖畫色的功能，已經(jīng)受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。你的文筆無論如何優(yōu)美準(zhǔn)確，也寫不過攝像機(jī)的鏡頭了。但唯有氣味，攝像機(jī)還沒法子表現(xiàn)出來。這是我們這些當(dāng)代小說家最后的領(lǐng)地，但我估計好景不長，因為用不了多久，那些可怕的科學(xué)家就會把錄味機(jī)發(fā)明出來。能夠散發(fā)出氣味的電影和電視也用不了多久就會問世。趁著這些機(jī)器還沒有發(fā)明出來之前，我們應(yīng)該趕快寫出洋溢著豐富氣味的小說。
⑥作為一個除了寫小說別無它能的人，即便我看到了小說的絕境，我也不愿意承認(rèn)；何況我認(rèn)為，小說其實是任何別的藝術(shù)或是技術(shù)形式無法取代的，即便是發(fā)明了錄味機(jī)也無法代替。作家的想象力可以無中生有。作家借助于無所不能的想象力，可以創(chuàng)作出不存在的氣味，可以創(chuàng)造出不存在的事物。這是我們這個職業(yè)永垂不朽的根據(jù)。當(dāng)年，德國作家托馬斯·曼曾經(jīng)把一本卡夫卡的小說送給愛因斯坦，但是愛因斯坦第二天就把小說還給了托馬斯·曼。他說，人腦沒有這樣復(fù)雜。我們的卡夫卡戰(zhàn)勝了世界上最偉大的科學(xué)家，這是我們這個行當(dāng)?shù)尿湴痢?/p>
⑦然而，僅僅有氣味還構(gòu)不成一部小說。作家在寫小說時應(yīng)該調(diào)動起自己的全部感覺器官，你的味覺、視覺、聽覺、觸覺，或者是超出了上述感覺之外的其它神奇感覺。這樣，你的小說就會具有生命的氣息。它不再是一堆沒有生命力的文字，而是一個有氣味、有形狀、有聲音、有感情的生命活體。我們在初學(xué)寫作時常常陷入這樣的困境，即許多在生活中真實發(fā)生的故事，本身已經(jīng)十分曲折、感人，但當(dāng)我們?nèi)鐚嵉匕阉鼈儗懗尚≌f后，讀起來卻感到十分虛假，絲毫沒有打動人心的力量。許多優(yōu)秀的小說，我們明明知道是作家的虛構(gòu)，但卻能使我們深深地受到感動。為什么會出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象呢？因為我們在記述生活中的真實故事時，忘記了我們是創(chuàng)造者，沒有把我們的全部感覺調(diào)動起來。而那些偉大作家的虛構(gòu)作品，讓我們感到真實，關(guān)鍵就在于，他們寫作時調(diào)動了自己的全部感覺，并且發(fā)揮了自己的想象力，創(chuàng)造出了許多奇異的感覺。這就是我們明明知道人不可能變成甲蟲，但我們卻被卡夫卡的《變形記》中人變成了甲蟲的故事打動的根本原因。
⑧那就讓我們膽大包天地把我們的感覺調(diào)動起來，來制造一篇篇有呼吸、有氣味、有聲音，當(dāng)然也有神奇思想的小說吧！讓我們化身為烏蘇里江的大馬哈魚，溯流而上，英勇無畏地前進(jìn)吧！
⑨當(dāng)然，作家必須用語言來寫作自己的作品，氣味、色彩、聲音、形狀，都要用語言描述或者是以語言為載體。沒有語言，一切都不存在。文學(xué)作品之所以可以被翻譯，就因為語言承載著具體的內(nèi)容。所以從方便翻譯的角度來說，小說家也要努力地寫出感覺，營造出有生命感覺的世界。有了感覺才可能有感情。沒有生命感覺的語言，是打動不了人心的。
⑩我國臺灣的布農(nóng)族流傳著一個故事，在一個村莊的地下，居住著一個嗅覺特別發(fā)達(dá)的部落。這個部落的人善于烹調(diào)，能夠制作出氣味芬芳的食物。但他們不吃，他們做好了食物之后就擺放在一個平臺上，然后，全部落的人就圍著食物，不斷地抽動鼻子。他們靠氣味就可以維持生命。地上的人們，經(jīng)常潛入地下，把嗅味部落的人嗅過的食物偷走。我已經(jīng)把這個故事寫成了一部短篇小說。在這篇小說中，我是一個經(jīng)常下到地下去偷食物的小孩子。小說發(fā)表之后，我感到很后悔，我想我應(yīng)該站在嗅味部落的立場上來寫作，而不是站在常人的立場上來寫作。如果我把自己想象成一個嗅味部落的孩子，那這篇小說，必然會十分神奇。
(取材于莫言2001年在法國國家圖書館的演講辭)
《小說的氣味》閱讀題目：
18.下列對文中加點詞語的解說，不正確的一項是（3分）
A.對大馬哈魚這種不可思議的能力 不可思議：無法想象，難以理解
B.拐彎抹角地找到自己心儀的對象 拐彎抹角：委婉含蓄，故作神秘
C.這是我們這個職業(yè)永垂不朽的根據(jù) 永垂不朽：永遠(yuǎn)流傳，價值長存
D.那就讓我們膽大包天地把我們的感覺調(diào)動起來 膽大包天：不受束縛，大膽敢為
19.下列對文章的理解，不正確的一項是（3分）
A.作家不一定有靈敏的鼻子，但一定要有氣味想象力，可讓無氣味的事物有氣味。
B.在信息時代，小說受到極大沖擊，但作者仍信心滿滿，認(rèn)為小說是無可取代的。
C.讀者明知故事是虛構(gòu)的，也能為之感動，在于作家創(chuàng)作時調(diào)動了自己全部感覺。
D.第⑩段作者發(fā)表一篇小說后感到后悔，因為覺得自己寫作時的情感傾 向有問題。
20.文章說“有自己獨(dú)特氣味的小說是最好的小說”。一個作家如何才能讓自己的小說具有“獨(dú)特氣味”？請聯(lián)系全文，分條概括。（6分）
21.文章第⑧段畫線句在文中有什么含義和作用？請簡要分析。（4分）
22.大凡經(jīng)典的小說，往往具有“獨(dú)特氣味”。請在《紅樓夢》《吶喊》《邊城》《平凡的世界》《老人與海》中任選一部，結(jié)合原著內(nèi)容談?wù)勀愕睦斫?。?分）
