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念奴嬌梅辛棄疾翻譯 念奴嬌賦梅花辛棄疾篇一
作品簡(jiǎn)介
《念奴嬌·野棠花落》南宋著名詞人辛棄疾的作品。是作者書(shū)寫(xiě)自己愛(ài)情的詞作。此首艷情之作寫(xiě)得纏綿婉曲，哀而不傷，用健筆寫(xiě)柔情，堪稱杰作。
作品原文
念奴嬌·書(shū)東流村壁
野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。
聞道綺陌東頭，行人曾見(jiàn)，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？
作品注釋
（1）東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮(zhèn)。
（2）野棠：野生的棠梨。
（3）匆匆：形容時(shí)間過(guò)得飛快的樣子。南唐李煜《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》：“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。”唐牟融《送客之杭》詩(shī)：“西風(fēng)吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留。”
（4）刬（chàn）地：宋時(shí)方言，相當(dāng)于“無(wú)端地”、“只是”、“依然”。
（5）云屏：云母鑲制的屏風(fēng)。寒怯：形容才氣或才力不足。
（6）觴：中國(guó)古代的一種盛酒器具。
（7）系（jì）馬：指拴馬。
（8）“樓空”句：唐白居易《燕子樓》詩(shī)序：“徐州故張尚書(shū)有愛(ài)妓曰盼盼，善歌舞，雅多風(fēng)態(tài)，……尚書(shū)既歿，歸葬東洛，而彭城有張氏舊第，第中有小樓名燕子，盼盼念舊愛(ài)而不嫁，居是樓十余年，幽獨(dú)塊然，于今尚在”。蘇軾《永遇樂(lè)·明月如霜》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。”
（9）綺陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳蒼。
（10）曾見(jiàn)（jiàn）：曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)。
（11）纖纖月：形容美人足纖細(xì)。劉過(guò)《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠云。”
（12）春江：南唐李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”料得：預(yù)測(cè)到；估計(jì)到。明朝（zhāo）：以后，將來(lái)。
（13）尊：指酒器。重見(jiàn)（ jiàn）：重新相見(jiàn)，重新遇到。
（14）華發(fā)：花白的頭發(fā)。《墨子·修身》：“華發(fā)隳顛，而猶弗舍者，其唯圣人乎？”
作品譯文
野棠花兒飄落，匆匆又過(guò)了清明時(shí)節(jié)。東風(fēng)欺凌著路上的行客，竟把我的短夢(mèng)驚醒。一陣涼氣吹來(lái)，向我的孤枕襲來(lái)，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這里，那時(shí)的歡樂(lè)，只有它能作見(jiàn)證。
聽(tīng)說(shuō)在繁華街道的東面，行人曾在簾下見(jiàn)過(guò)她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像云山一樣一層層添來(lái)。假如有那么一天，我們?cè)诰蒲缟显傧嘤龊希龑?huì)像鏡里的鮮花，令我無(wú)法去折。她會(huì)驚訝我又白了頭發(fā)。
創(chuàng)作背景
此詞是公元1178年（淳熙五年）江西帥召為大理少卿時(shí)作。辛棄疾年青時(shí)路過(guò)池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，此次經(jīng)過(guò)此地，重訪不遇，感發(fā)而作此詞。
作品鑒賞
這是游子他鄉(xiāng)思舊之作。先由清明后花落寫(xiě)起，接著敘游子悲愁。“曲岸”、“垂楊”兩句道離愁，“樓空”兩句寫(xiě)別恨。換頭“聞道”緊承“燕子能說(shuō)”，揭示“空樓”中佳人當(dāng)時(shí)處境：“簾底纖纖月”，月不圓人也不團(tuán)圓。“料得明朝”又翻出新意：果真能見(jiàn)，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的幽怨。
此詞上闕中：“野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)，刬地樂(lè)風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。”清明時(shí)節(jié)，春冷似秋，東風(fēng)驚夢(mèng)，令人觸景生情，萌生悲涼之情感。“又”字點(diǎn)出前次來(lái)此，也是之個(gè)季節(jié)。暗合于唐人崔護(hù)春日郊游，邂逅村女之事。“客夢(mèng)”暗指舊游之夢(mèng)，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會(huì)之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對(duì)往事的追憶：“曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。”曲岸、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識(shí)之飛燕，在呢喃地向人訴說(shuō)，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂(lè)》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來(lái)之感。這五句，作者回憶往日惜別感傷此時(shí)不得復(fù)見(jiàn)筆落之處愁思可見(jiàn)，這隱隱含悲之語(yǔ)在其詞作中少有。
此詞下闕則歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。”“綺陌”，猶言煙花巷。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風(fēng)塵女子。這里說(shuō)不僅“飛燕”知之；向行人打聽(tīng)，也知確有此美人，但已不知去向了。惆悵更增，所以作者傷心地說(shuō)：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。”上年惜別的舊恨，已如流水之難盡；此時(shí)重訪不見(jiàn)的新恨更如亂山云疊，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來(lái)，作為妙喻。用意一唱三嘆，造語(yǔ)一波三折，稼軒為詞，達(dá)情至切他人有感而覺(jué)無(wú)可言者，他都能盡情抒發(fā)。如鏡里花難折，似有未了之意但不知從何說(shuō)起。稼軒則又推進(jìn)一層，造成了余意不盡的結(jié)尾：“也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？”意思是：那時(shí)，想來(lái)她也該會(huì)吃驚地、關(guān)切地問(wèn)我“你怎么添了這多的白發(fā)啊！”只能如此罷了！
全詞以想象中的普通應(yīng)酬話，寫(xiě)出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著“老卻英雄似等閑”的悲憤，真可謂百感交集。寫(xiě)到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”（《水龍吟》）的意味，實(shí)為借戀杯之酒，澆胸中感時(shí)傷事之塊壘。因?yàn)橛写艘唤Y(jié)，再返觀全詞，只覺(jué)得無(wú)處不悲涼。這結(jié)尾，也照應(yīng)了開(kāi)頭的歲月如流，于是歸結(jié)到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住。
辛詞郁積如山，欲說(shuō)還休。清真所為是筆觸纖細(xì)、筆筆勾勒的工筆仕女圖；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫(xiě)意畫(huà)。這藝術(shù)風(fēng)格上的差異，是詞人個(gè)性與氣質(zhì)的差異而造成的。同時(shí)也能看出稼軒詞作風(fēng)格之獨(dú)特，確實(shí)與眾不同。
詞牌簡(jiǎn)介
念奴是唐天寶年間著名歌妓，調(diào)名本此。此調(diào)有平仄二體。《詞譜》以蘇軾“憑空跳遠(yuǎn)”詞為平仄體正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十句四仄韻。此調(diào)宜于抒寫(xiě)豪邁感情。東坡赤壁詞，句讀與各家詞微有出入，是變格。另有平韻格，以陳允平詞為正體，用者較少。又名《大江東去》、《千秋歲》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁謠》、《壺中天》、《大江西上曲》、《百字令》等。
作品格律
○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
野棠花落，
●○○●（句）
又匆匆過(guò)了，
●○⊙⊙●（句）
清明時(shí)節(jié)。
●○○▲（仄韻） 刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，
⊙●⊙○○●●（句）
一枕云屏寒怯。
⊙●⊙○○▲（協(xié)仄韻）
曲岸持觴，
⊙●○○（句）
垂楊系馬，
○○⊙●（句）
此地曾輕別。
⊙●○○▲（協(xié)仄韻）
樓空人去，
⊙○○●（豆）
舊游飛燕能說(shuō)。
⊙○○●⊙▲（協(xié)仄韻）
聞道綺陌東頭，
⊙●⊙●○○（句）
行人長(zhǎng)見(jiàn)，
○○⊙●（豆）
簾底纖纖月。
○●○○▲（協(xié)仄韻）
舊恨春江流不斷，
⊙●○○○●●（句）
新恨云山千疊。
⊙●○○○▲（協(xié)仄韻）
料得明朝，
⊙●○○（句）
尊前重見(jiàn)，
⊙○⊙●（句）
鏡里花難折。
⊙●○○▲（協(xié)仄韻）
也應(yīng)驚問(wèn)：
⊙○○●（豆）
近來(lái)多少華發(fā)？
⊙○○●○△（協(xié)平韻）
作者簡(jiǎn)介
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。人稱“詞中之龍”，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書(shū)記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略《美芹十論》等，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ài)國(guó)感情。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
念奴嬌梅辛棄疾翻譯 念奴嬌賦梅花辛棄疾篇二
《念奴嬌》宋詞賞析
念奴嬌
客武陵，湖北憲治在焉。古城野水，喬木參天。余與二三友日蕩舟其間，薄荷花而飲，意象幽閑，不類(lèi)人境。秋水且涸，荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見(jiàn)日，清風(fēng)徐來(lái)，綠云自動(dòng)。間于疏處窺見(jiàn)游人畫(huà)船，亦一樂(lè)也。朅來(lái)吳興，數(shù)得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫(xiě)之。
鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷(xiāo)酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。
日暮青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚(yú)吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。
賞析
這是一篇托物比興的詠物詞，借寫(xiě)荷花寄托身世。
宋代詞人周邦彥是錢(qián)塘人，寫(xiě)下“葉上初陽(yáng)乾宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉”（《蘇暮遮》）的名句。姜夔的這首詠荷詞，也同樣把讀者帶到一個(gè)光景奇絕清幽空靈的世界，那里有冰清玉潔的美人，有人們尋找的清香幽韻的夢(mèng)……從這首《念奴嬌》詞的小序知道，姜夔曾多次與友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽閑，不類(lèi)人境”，而有是作。
詞一開(kāi)頭就把讀者帶向那美好的境界：正是荷花盛開(kāi)的時(shí)候，荷花叢中蕩舟，一路上一對(duì)對(duì)鴛鴦伴著船兒戲水。真是到了荷花世界了，這里人跡罕到，只見(jiàn)那望不見(jiàn)邊的荷塘，綠波蕩漾，荷葉翻飛。“水佩風(fēng)裳”，本指美人妝飾，代指荷葉荷花，與周邦彥“一一風(fēng)荷舉”共得荷花之神理。從那碧綠的荷葉間，吹來(lái)陣陣涼風(fēng)，那鮮艷的荷花，好像美人玉臉帶著酒意消退時(shí)的微紅。一陣密雨從菰蒲叢中飄灑過(guò)來(lái)，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起詩(shī)人詩(shī)興大發(fā)，寫(xiě)出了優(yōu)美的詩(shī)句。
這美好的情景多么使人留戀，然而時(shí)間在悄悄過(guò)去，已是日暮時(shí)分，只見(jiàn)那車(chē)蓋般的綠荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未見(jiàn)，欲去還留。凌波用曹植《洛神賦》之典故。只怕西風(fēng)起時(shí)，舞衣般的葉子經(jīng)不住秋寒的蕭瑟而容易凋殘，更為那無(wú)情的秋風(fēng)將把南浦變成一片蕭條而憂愁。還有那高高柳樹(shù)垂下綠陰，肥大的老魚(yú)吹波吐浪，這一切，都要挽留他住在荷花中間。詞人說(shuō)：田田的荷葉呵，您多得難以計(jì)算，可曾記得我多少回在沙堤旁邊的歸路上依戀徘徊？“田田”形容浮在水面的荷葉，南朝民歌有“江南可采蓮，蓮葉荷田田”之句。
姜夔以清空騷雅的詞筆，把荷塘景色描繪得十分真切生動(dòng)。可是，這樣的好詞，王國(guó)維卻看不上眼，他在稱贊周邦彥詠荷名句后，接著就批評(píng)姜夔詠荷詞“猶有隔霧看花之恨”。其實(shí)，姜夔詠荷在“得荷之神理”方面，并不比周詞遜色。周詞主要是寫(xiě)客子思鄉(xiāng)之情，詠荷就是“葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”數(shù)句，它使人看到的還僅僅是荷葉之物態(tài)，而姜夔詠荷，不僅具有荷花之物態(tài)，還使人同時(shí)隱隱看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容銷(xiāo)酒”，像荷花般的紅暈，她“嫣然”微笑，像花朵盛開(kāi)。荷花生長(zhǎng)水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花，恍惚迷離，具有朦朧之美。
更可貴的是，姜夔這首詞寫(xiě)出了賞愛(ài)荷花的最真切的心靈感受。姜夔一生襟懷清曠，詩(shī)詞亦如其人。他寫(xiě)“意象幽閑，不類(lèi)人境”的荷塘，實(shí)是要體現(xiàn)他所追求的一種理想境界，在這個(gè)冰清玉潔，一塵不染的境界中，有美人兮，在水一方。“翠葉吹涼，玉容銷(xiāo)酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句”，這不簡(jiǎn)直是一場(chǎng)富有詩(shī)意浪漫的人花之戀么？“日暮青蓋亭亭，情人不見(jiàn)，爭(zhēng)忍凌波去。”荷花對(duì)詞人深情如此，詞人對(duì)荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦”，也是無(wú)限依戀。因此不妨這樣說(shuō)，姜夔這首《念奴嬌》實(shí)是一支荷花的`戀歌。由于荷花在我國(guó)文學(xué)中是象征著“出污泥而不染”的高潔品格，姜夔對(duì)荷花的愛(ài)戀不正寄托著他對(duì)自己的超凡脫俗的生活理想的追求嗎？姜夔寫(xiě)荷花，不是停留在實(shí)際描摹其形態(tài)，而是攝取其神理，將自己的感受和體驗(yàn)融合進(jìn)去，把自己的個(gè)性和神韻融合進(jìn)去，寫(xiě)花實(shí)是寫(xiě)人也。姜夔這種空際傳神的詞筆，往往意在言外，寄托深微充滿美妙的想象，而富有啟發(fā)性。這種寫(xiě)法與一般實(shí)際摹寫(xiě)景物者大異其趣。如“嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句”之類(lèi)，讀者須充分發(fā)揮想象才能品味，否則，便有如王國(guó)維所說(shuō)“霧里看花”之感了。寫(xiě)出對(duì)荷花的一片憐惜愛(ài)護(hù)之情，留連忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之曠蕩，心情之依戀。
念奴嬌梅辛棄疾翻譯 念奴嬌賦梅花辛棄疾篇三
念奴嬌辛棄疾翻譯
《念奴嬌》全詞采用吊古傷今的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)國(guó)家前途的憂慮，對(duì)議和派排斥愛(ài)國(guó)志士的激憤的主題思想，寫(xiě)景，寓情于景，感情極其濃郁；抒情，吊古傷今，筆調(diào)極為深沉悲涼。下面給大家分享了念奴嬌辛棄疾的翻譯，一起來(lái)看看吧！
念奴嬌·登建康賞心亭呈史致道留守
宋代：辛棄疾
我來(lái)吊古，上危樓、贏得閑愁千斛。虎踞龍?bào)春翁幨牵挥信d亡滿目。柳外斜陽(yáng)，水邊歸鳥(niǎo)，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰(shuí)噴霜竹。
卻憶安石風(fēng)流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長(zhǎng)日惟消棋局。寶鏡難尋，碧云將暮，誰(shuí)勸杯中綠。江頭風(fēng)怒，朝來(lái)波浪翻屋。
譯文
此言登亭憑吊古代遺跡，只落得滿腔愁緒。鐘山龍盤(pán)，石城虎踞，真帝王之都在哪里呢？只留下了六朝興亡古跡。夕陽(yáng)斜照在迷茫的柳樹(shù)上 ；在水邊覓食的鳥(niǎo)兒，急促地飛回窩巢；垅上的喬木，被狂風(fēng)吹打，飄落下片片黃葉；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西邊駛；不知何人，吹奏起悲涼的笛聲。
官謝安一代風(fēng)流，晚年仍不免憂讒畏譏，至有淚落哀箏之悲。謝安將建功立業(yè)的機(jī)會(huì)都交付給兒輩如謝玄等，自己則以下棋消磨時(shí)光。官耿耿心曲難為人知，時(shí)不我待，惟有借酒澆愁。朝來(lái)遙望江頭，風(fēng)急浪高，直有推翻房屋之勢(shì)。
賞析
登覽懷古之作，往往以歷史的變遷寄寓對(duì)國(guó)事的感慨，借古諷今，以雄深跌宕為勝。對(duì)于知己的唱和之作，往往是心語(yǔ)的傾訴，以誠(chéng)摯深切為高。要將這兩種意思打和成一片，就需要糅合兩種不同的美學(xué)風(fēng)格，兼有雄深與溫婉。這是一種難以達(dá)到的妙境，而本詞顯然達(dá)到了這一境界。 此詞分以下幾個(gè)方面下筆：建康的地理形勢(shì)、眼前的敗落景象，并用東晉名相謝安的遭遇自喻，表達(dá)詞人缺乏知音同志之士的苦悶，最后用長(zhǎng)江風(fēng)浪險(xiǎn)惡，暗指南宋的危局。
開(kāi)頭三句，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接點(diǎn)明主題，抒發(fā)內(nèi)心感情基調(diào)。然后再圍繞主題，一層一曲地舒展開(kāi)來(lái)。“上危樓，贏得閑愁千斛”，是說(shuō)詞人登上高樓，觸景生情，引起無(wú)限感慨。“閑愁千斛”，是形容愁苦極多。“閑愁”，是作者故作輕松之筆，其實(shí)是作者關(guān)心國(guó)事但身不在要位始終不能伸抗金之志的深深憂愁。
四、五兩句，采用自問(wèn)自答的方式，把“吊古傷今”落到實(shí)處。“虎踞龍?bào)春翁幨恰保繂?wèn)話中透出今不比昔的悲涼。據(jù)《金陵圖經(jīng)》記載：“石頭城在健康府上元縣西五里。諸葛亮謂吳大帝曰：‘秣陵地形，鐘山龍?bào)矗腔⒕幔娴弁踔家病！闭驗(yàn)槿绱耍】翟?jīng)成為六朝的國(guó)都。但在辛棄疾看來(lái)，此時(shí)卻徒留空名，和一片敗亡的氣息。這里暗中，譴責(zé)南宋朝廷不利用健康的有利地形抗擊金兵、收復(fù)中原飽含感情的問(wèn)答異常生動(dòng)地勾畫(huà)出詞人大聲疾呼、痛苦欲絕、氣憤填膺的`形象。“興亡滿目”，“興亡”是偏義詞，側(cè)重于“亡”字。
“柳外斜陽(yáng)”五句，是健康眼前的景象，把“興亡滿目”落到實(shí)處，渲染一種國(guó)勢(shì)漸衰悲涼凄楚的氣氛：夕陽(yáng)斜照在迷茫的柳樹(shù)上；在水邊覓食的鳥(niǎo)兒，急促地飛回窩巢；垅上的喬木，被狂風(fēng)吹打，飄落下片片黃葉；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西邊駛；不知何人，吹奏起悲涼的笛聲。映入詞入眼簾怎能不勾起作者憂國(guó)的感嘆。同時(shí)詞人獨(dú)選此景，也正是意在表達(dá)自己內(nèi)心的情感。從構(gòu)思而言，上片三個(gè)層次，采用層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)緊扣的筆法，銜接極為嚴(yán)密。而各個(gè)層次，又都從不同的角度，加深和強(qiáng)化主題。
上片十句側(cè)重于吊古傷今。下片十句則側(cè)重于表現(xiàn)詞人志不得神、無(wú)法實(shí)現(xiàn)抗金國(guó)收河山壯志的愁苦，及其對(duì)國(guó)家前途的憂慮。下片亦分三個(gè)層次，前五句為一個(gè)層次，是曲筆。次三句為一個(gè)層次，是直抒胸臆。最后兩句為一個(gè)層次，是比喻。各層次的筆法雖不相同，但能相輔相成，渾然符契。
“卻憶安石風(fēng)流”五句，用謝安（安石）受讒被疏和淝水之戰(zhàn)等典故。前三句寫(xiě)謝安早年寓居會(huì)稽，與王羲之等知名文人，“漁弋山水”、“言詠屬文”，風(fēng)流倜儻逍遙灑脫。作者借此表達(dá)自己本也可隱居安逸但憂國(guó)之心使其盡小國(guó)事，以至“淚落哀箏曲”。晉孝武帝司馬曜執(zhí)政，謝安出任宰相，后來(lái)受讒被疏遠(yuǎn)。
“淚落哀箏曲”，是寫(xiě)謝安被疏遠(yuǎn)后，孝武帝有次設(shè)宴款待大將桓伊，謝安在座。桓伊擅長(zhǎng)彈箏，謝安為孝武帝彈一曲《怨詩(shī)》，借以表白謝安對(duì)皇帝的忠心，和忠而見(jiàn)疑的委屈，聲節(jié)慷慨，謝安深受感動(dòng)，淚下沾襟。孝武帝亦頗有愧色。詞人在此借古人之酒杯，澆自己之塊壘，曲折隱晦地表達(dá)未見(jiàn)重用志不得伸的情懷。“兒輩”兩句，寫(xiě)謝安出任宰相未被疏前，派弟弟謝石和侄兒謝玄領(lǐng)兵八萬(wàn)，在淝水大敗前秦苻堅(jiān)九十萬(wàn)大軍的事。當(dāng)捷報(bào)傳到健康，謝安正在和別人下棋。謝安了無(wú)喜色，仍下棋如故。別人問(wèn)謝安戰(zhàn)況時(shí)，謝安才漫不經(jīng)心的答道：“小兒輩遂已破賊。”這段歷史，本來(lái)說(shuō)明謝安主持國(guó)事，沉著與矜持。可是，辛棄疾改變了它的原意，把詞意變成：建立功名的事，讓給小兒輩干吧，我只須整天下棋消磨歲月！不難看出，這里包含著詞人壯志未酬、虛度年華的愁苦，同時(shí)也給予議和派以極大的諷刺。
辛棄疾為詞氣魄不亞于東坡，但這里卻屢用喻指，語(yǔ)含譏諷，可見(jiàn)長(zhǎng)期的壓抑使之極度憤懣，而面對(duì)現(xiàn)實(shí)除了無(wú)奈更別無(wú)他法。
“寶鏡”三句，筆鋒又雙從歷史轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，詞人用尋覓不到“寶鏡”、夜幕降臨、無(wú)人勸酒，暗喻壯志忠心不為人知、知音難覓的苦悶。“寶鏡”，唐李濬《松窗雜錄》載秦淮河有漁人網(wǎng)得寶鏡，能照見(jiàn)五臟六腑，漁人大驚，失手寶鏡落水，后遂不能再得。這里借用此典，意在說(shuō)明自己的報(bào)國(guó)忠心保國(guó)之才無(wú)人鑒察。劉熙載說(shuō)：“稼軒詞龍騰虎擲，任古書(shū)中俚語(yǔ)、瘦語(yǔ)，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流，天姿是何敻異！”（《藝概·詞曲概》）的確，“寶鏡”三句，感情基調(diào)雖然悲憤沉郁，但詞句卻含蓄蘊(yùn)藉，優(yōu)美動(dòng)人。
最后兩句，境界幽遠(yuǎn)，寓意頗深。它寫(xiě)詞人眺望江面，看到狂風(fēng)怒號(hào)，便預(yù)感到風(fēng)勢(shì)將會(huì)愈來(lái)愈大，可能明朝長(zhǎng)江卷起的巨浪，會(huì)把岸上的房屋推翻。這兩句不僅寫(xiě)出江上波濤的險(xiǎn)惡，也暗示對(duì)時(shí)局險(xiǎn)惡的憂慮。
“吊古”之作，大都抒發(fā)感慨或鳴不平。辛棄疾寫(xiě)得尤其成功，感人至深。《宋史》本傳稱其“雅善長(zhǎng)短句，悲壯激烈”。即說(shuō)明辛詞此類(lèi)作品的豪放風(fēng)格
念奴嬌梅辛棄疾翻譯 念奴嬌賦梅花辛棄疾篇四
《念奴嬌·書(shū)東流村壁》辛棄疾宋詞注釋翻譯賞析
作品原文
念奴嬌·書(shū)東流村壁
野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。
聞道綺陌東頭，行人曾見(jiàn)，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？
作品注釋
（1）東流：東流縣，舊地名。治所在今安徽省東至縣東流鎮(zhèn)。
（2）野棠：野生的棠梨。
（3）匆匆：形容時(shí)間過(guò)得飛快的樣子。南唐李煜《相見(jiàn)歡·林花謝了春紅》：“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。”唐牟融《送客之杭》詩(shī)：“西風(fēng)吹冷透貂裘，行色匆匆不暫留。”
（4）刬（chàn）地：宋時(shí)方言，相當(dāng)于“無(wú)端地”、“只是”、“依然”。
（5）云屏：云母鑲制的屏風(fēng)。寒怯：形容才氣或才力不足。
（6）觴：中國(guó)古代的一種盛酒器具。
（7）系（jì）馬：指拴馬。
（8）“樓空”句：唐白居易《燕子樓》詩(shī)序：“徐州故張尚書(shū)有愛(ài)妓曰盼盼，善歌舞，雅多風(fēng)態(tài)，……尚書(shū)既歿，歸葬東洛，而彭城有張氏舊第，第中有小樓名燕子，盼盼念舊愛(ài)而不嫁，居是樓十余年，幽獨(dú)塊然，于今尚在”。蘇軾《永遇樂(lè)·明月如霜》：“燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。”
（9）綺陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳蒼。
（10）曾見(jiàn)（jiàn）：曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)。
（11）纖纖月：形容美人足纖細(xì)。劉過(guò)《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠云。”
（12）春江：南唐李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”料得：預(yù)測(cè)到；估計(jì)到。明朝（zhāo）：以后，將來(lái)。
（13）尊：指酒器。重見(jiàn)（jiàn）：重新相見(jiàn)，重新遇到。
（14）華發(fā)：花白的頭發(fā)。《墨子·修身》：“華發(fā)隳顛，而猶弗舍者，其唯圣人乎？”
作品譯文
野棠花兒飄落，匆匆又過(guò)了清明時(shí)節(jié)。東風(fēng)欺凌著路上的行客，竟把我的短夢(mèng)驚醒。一陣涼氣吹來(lái)，向我的孤枕襲來(lái)，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這里，那時(shí)的歡樂(lè)，只有它能作見(jiàn)證。
聽(tīng)說(shuō)在繁華街道的東面，行人曾在簾下見(jiàn)過(guò)她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像云山一樣一層層添來(lái)。假如有那么一天，我們?cè)诰蒲缟显傧嘤龊希龑?huì)像鏡里的鮮花，令我無(wú)法去折。她會(huì)驚訝我又白了頭發(fā)。
創(chuàng)作背景
此詞是公元1178年（淳熙五年）江西帥召為大理少卿時(shí)作。辛棄疾年青時(shí)路過(guò)池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，此次經(jīng)過(guò)此地，重訪不遇，感發(fā)而作此詞。
作品鑒賞
這是游子他鄉(xiāng)思舊之作。先由清明后花落寫(xiě)起，接著敘游子悲愁。“曲岸”、“垂楊”兩句道離愁，“樓空”兩句寫(xiě)別恨。換頭“聞道”緊承“燕子能說(shuō)”，揭示“空樓”中佳人當(dāng)時(shí)處境：“簾底纖纖月”，月不圓人也不團(tuán)圓。“料得明朝”又翻出新意：果真能見(jiàn)，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的`幽怨。
此詞上闕中：“野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)，刬地樂(lè)風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。”清明時(shí)節(jié)，春冷似秋，東風(fēng)驚夢(mèng)，令人觸景生情，萌生悲涼之情感。“又”字點(diǎn)出前次來(lái)此，也是之個(gè)季節(jié)。暗合于唐人崔護(hù)春日郊游，邂逅村女之事。“客夢(mèng)”暗指舊游之夢(mèng)，“一枕寒怯”之孤單又暗襯前回在此地的歡會(huì)之歡愉。果然，下邊作者按捺不住對(duì)往事的追憶：“曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。”曲岸、垂楊，宛然如舊，而人去樓空了；只有似曾相識(shí)之飛燕，在呢喃地向人訴說(shuō)，為人惋惜而已。末句化用東坡《永遇樂(lè)》“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”詞意，卻能翻出新意，頗有信手拈來(lái)之感。這五句，作者回憶往日惜別感傷此時(shí)不得復(fù)見(jiàn)筆落之處愁思可見(jiàn)，這隱隱含悲之語(yǔ)在其詞作中少有。
此詞下闕則歇拍處意脈不斷，承接上片回憶之感傷一氣流注而入下片：“聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。”“綺陌”，猶言煙花巷。纖纖月出于簾底，指美人足，典出窅娘。極艷處，落筆卻清雅脫俗，此亦稼軒之出眾之處。至此可知此女是風(fēng)塵女子。這里說(shuō)不僅“飛燕”知之；向行人打聽(tīng)，也知確有此美人，但已不知去向了。惆悵更增，所以作者傷心地說(shuō)：“舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。”上年惜別的舊恨，已如流水之難盡；此時(shí)重訪不見(jiàn)的新恨更如亂山云疊，令人如何忍受。皖南江邊山多，將眼前景色信手拈來(lái)，作為妙喻。用意一唱三嘆，造語(yǔ)一波三折，稼軒為詞，達(dá)情至切他人有感而覺(jué)無(wú)可言者，他都能盡情抒發(fā)。如鏡里花難折，似有未了之意但不知從何說(shuō)起。稼軒則又推進(jìn)一層，造成了余意不盡的結(jié)尾：“也應(yīng)驚問(wèn)：近來(lái)多少華發(fā)？”意思是：那時(shí)，想來(lái)她也該會(huì)吃驚地、關(guān)切地問(wèn)我“你怎么添了這多的白發(fā)啊！”只能如此罷了！
全詞以想象中的普通應(yīng)酬話，寫(xiě)出雙方的深摯之情與身世之感嘆。這白頭，既意味著“為伊消得人憔悴”的深情，又飽含著“老卻英雄似等閑”的悲憤，真可謂百感交集。寫(xiě)到此，戀舊之情、身世之感已渾然不可分，大有“倩向人喚取，紅巾翠袖，英雄淚”（《水龍吟》）的意味，實(shí)為借戀杯之酒，澆胸中感時(shí)傷事之塊壘。因?yàn)橛写艘唤Y(jié)，再返觀全詞，只覺(jué)得無(wú)處不悲涼。這結(jié)尾，也照應(yīng)了開(kāi)頭的歲月如流，于是歸結(jié)到蕭蕭華發(fā)上，就此頓住。
辛詞郁積如山，欲說(shuō)還休。清真所為是筆觸纖細(xì)、筆筆勾勒的工筆仕女圖；稼軒作成的卻是灑脫爽健、一揮而就的潑墨寫(xiě)意畫(huà)。這藝術(shù)風(fēng)格上的差異，是詞人個(gè)性與氣質(zhì)的差異而造成的。同時(shí)也能看出稼軒詞作風(fēng)格之獨(dú)特，確實(shí)與眾不同。
詞牌簡(jiǎn)介
念奴是唐天寶年間著名歌妓，調(diào)名本此。此調(diào)有平仄二體。《詞譜》以蘇軾“憑空跳遠(yuǎn)”詞為平仄體正格。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十句四仄韻。此調(diào)宜于抒寫(xiě)豪邁感情。東坡赤壁詞，句讀與各家詞微有出入，是變格。另有平韻格，以陳允平詞為正體，用者較少。又名《大江東去》、《千秋歲》、《酹江月》、《杏花天》、《赤壁謠》、《壺中天》、《大江西上曲》、《百字令》等。
作品格律
○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻
野棠花落，
●○○●（句）
又匆匆過(guò)了，
●○⊙⊙●（句）
清明時(shí)節(jié)。
●○○▲（仄韻）刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，
⊙●⊙○○●●（句）
一枕云屏寒怯。
⊙●⊙○○▲（協(xié)仄韻）
曲岸持觴，
⊙●○○（句）
垂楊系馬，
○○⊙●（句）
此地曾輕別。
⊙●○○▲（協(xié)仄韻）
樓空人去，
⊙○○●（豆）
舊游飛燕能說(shuō)。
⊙○○●⊙▲（協(xié)仄韻）
聞道綺陌東頭，
⊙●⊙●○○（句）
行人長(zhǎng)見(jiàn)，
○○⊙●（豆）
簾底纖纖月。
○●○○▲（協(xié)仄韻）
舊恨春江流不斷，
⊙●○○○●●（句）
新恨云山千疊。
⊙●○○○▲（協(xié)仄韻）
料得明朝，
⊙●○○（句）
尊前重見(jiàn)，
⊙○⊙●（句）
鏡里花難折。
⊙●○○▲（協(xié)仄韻）
也應(yīng)驚問(wèn)：
⊙○○●（豆）
近來(lái)多少華發(fā)？
⊙○○●○△（協(xié)平韻）
作者簡(jiǎn)介
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。人稱“詞中之龍”，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書(shū)記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略《美芹十論》等，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛(ài)國(guó)感情。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
念奴嬌梅辛棄疾翻譯 念奴嬌賦梅花辛棄疾篇五
原文：
念奴嬌·驛中別友人
宋代： 文天祥
水天空闊，恨東風(fēng)，不惜世間英物。蜀鳥(niǎo)吳花殘照里，忍見(jiàn)荒城頹壁。銅雀春情，金人秋淚，此恨憑誰(shuí)雪？堂堂劍氣，斗牛空認(rèn)奇杰。
那信江海余生，南行萬(wàn)里，屬扁舟齊發(fā)。正為鷗盟留醉眼，細(xì)看濤生云滅。睨柱吞嬴，回旗走懿，千古沖冠發(fā)。伴人無(wú)寐，秦淮應(yīng)是孤月。
譯文：
水天空闊，恨東風(fēng)，不惜世間英物。蜀鳥(niǎo)吳花殘照里，忍見(jiàn)荒城頹壁。銅雀春情，金人秋淚，此恨憑誰(shuí)雪？堂堂劍氣，斗牛空認(rèn)奇杰。
面對(duì)水天相連的長(zhǎng)江，我真恨老天不肯幫忙，竟讓元軍打敗了我們。春天來(lái)了，杜鵑鳥(niǎo)在哀啼，夕陽(yáng)斜照著花朵，可是我怎么忍心去看被元軍摧毀了的南京城呵。想到我們的婦女和珍貴文物被敵人擄掠一空，連我自己也當(dāng)了俘虜，真不知道靠誰(shuí)才能報(bào)仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把寶劍，它還以為我是個(gè)豪杰呢。
那信江海余生，南行萬(wàn)里，屬扁舟齊發(fā)。正為鷗盟留醉眼，細(xì)看濤生云滅。睨柱吞嬴，回旗走懿，千古沖冠發(fā)。伴人無(wú)寐，秦淮應(yīng)是孤月。
回想不久以前，為了抗擊元軍，我曾經(jīng)擺脫敵人嚴(yán)密的監(jiān)視坐了小船，經(jīng)過(guò)海路，到南方舉起抗元的大旗。雖然后來(lái)失敗被俘，但我決心要象藺相如痛斥秦王、諸葛亮嚇退司馬懿那樣，英勇頑強(qiáng)地同敵人斗爭(zhēng)到底，保持崇高的民族氣節(jié)。這樣想著，我再也難以入睡。周?chē)悄敲醇澎o，只有秦淮河上的孤月，在默默地陪伴著我啊。
注釋：
水天空闊，恨東風(fēng)，不惜世間英物。蜀(shǔ)鳥(niǎo)吳花殘照里，忍見(jiàn)荒城頹(tuí)壁。銅雀春情，金人秋淚，此恨憑誰(shuí)雪？堂堂劍氣，斗牛空認(rèn)奇杰。
金人：謂魏明帝遷銅人、承露盤(pán)等漢時(shí)舊物，銅人潸然淚下之事。堂堂劍氣：指靈劍奇氣，上沖斗牛，得水化龍事。斗牛：二十八宿之斗、牛二宿也。斗音抖，南斗，非北斗七星之謂也。
那信江海余生，南行萬(wàn)里，屬扁(piān)舟齊發(fā)。正為鷗盟留醉眼，細(xì)看濤生云滅。睨(nì)柱吞嬴(yíng)，回旗走懿(yì)，千古沖冠發(fā)。伴人無(wú)寐(mèi)，秦淮應(yīng)是孤月。
睨柱吞嬴：謂戰(zhàn)國(guó)藺相如使秦完璧歸趙故事。回旗走懿：謂諸葛亮遺計(jì)嚇退司馬懿事。
賞析：
這首詞，其一，從詞題看，文天祥是右丞相兼樞密使、信國(guó)公，地位“一人之下，萬(wàn)人之上”，因此，“驛中言別友人”，恰恰是文天祥寫(xiě)詞送給鄧剡的口氣。就在《指南后錄?東海集序》中，文天祥便六次用“友人”二字代替鄧剡的名諱。其二，從風(fēng)格看，此詞與文天祥的詞風(fēng)一致，文天祥晚年的詩(shī)詞，都血淚交迸，辭情哀苦，意氣激昂。大學(xué)問(wèn)家王國(guó)維在《人間詞話》中，盛贊文天祥的詞“風(fēng)骨甚高”，遠(yuǎn)在同時(shí)諸公之上。其三，從語(yǔ)意看，此詞與文天祥的生平相符。下闋“那信江海余生，南行萬(wàn)里，屬扁舟齊發(fā)”，講的是文天祥自己的往事。宋恭帝德二年（1276）文天祥出使元營(yíng)被執(zhí)，北押途中他在鎮(zhèn)江從元軍監(jiān)視中死里逃生，至通州（今南通）出海，四條船一齊出發(fā)，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，才到達(dá)廣東再舉抗元義旗。此句描述了文天祥被元軍扣留，乘機(jī)逃脫，繞道海上，歷盡千辛萬(wàn)苦，回到南方的情景。頌揚(yáng)了文天祥與元人作斗爭(zhēng)的膽略與勇氣，盡顯豪邁與英姿。下面“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古沖冠發(fā)”，所表達(dá)的也是文天祥以身許國(guó)、寧死不屈的抗戰(zhàn)意志。
念奴嬌梅辛棄疾翻譯 念奴嬌賦梅花辛棄疾篇六
原文：
念奴嬌·還都后諸公見(jiàn)追和赤壁詞用韻者凡六人亦復(fù)重賦
宋代：蔡松年
還都后，諸公見(jiàn)追和赤壁詞，用韻者凡六人，亦復(fù)重賦。
離騷痛飲，笑人生佳處，能消何物。夷甫當(dāng)年成底事，空想巖巖玉壁。五畝蒼煙，一丘寒玉，歲晚憂風(fēng)雪。西州扶病，至今悲感前杰。
我夢(mèng)卜筑蕭閑，覺(jué)來(lái)巖桂，十里幽香發(fā)。塊壘胸中冰與炭，一酌春風(fēng)都滅。勝日神交，悠然得意，遺恨無(wú)毫發(fā)。古今同致，永和徒記年月。
譯文：
還都后，諸公見(jiàn)追和赤壁詞，用韻者凡六人，亦復(fù)重賦。
離騷痛飲，笑人生佳處，能消何物。夷甫當(dāng)年成底事，空想巖巖玉壁。五畝蒼煙，一丘寒玉，歲晚憂風(fēng)雪。西州扶病，至今悲感前杰。
飲美酒，讀《離騷》。堪笑人生在世，還有什么更令人得意的事呢？那西晉名士王衍，清雅直立，像玉壁一般，卻只顧清談，最后被敵人殺害，空余遺恨。我退隱的這一帶地方，田園煙霧蒼蒼，山丘清寒碧碧，居住其中，閑適無(wú)比。可到了將近歲末的時(shí)候，我卻還是憂風(fēng)憂雪。我感慨地追憶那東晉的名臣謝安，雖壯志凌云，卻被貶西州而病逝。
我夢(mèng)卜筑蕭閑，覺(jué)來(lái)巖桂，十里幽香發(fā)。塊壘胸中冰與炭，一酌春風(fēng)都滅。勝日神交，悠然得意，遺恨無(wú)毫發(fā)。古今同致，永和徒記年月。
我夢(mèng)想著，建起我的蕭閑堂別墅，巖桂的幽香香飄十里。胸中的種種不平之氣，都隨著一杯酒，無(wú)蹤無(wú)跡。天睛日暖的日子里，和友人們相聚，悠然自得，意氣風(fēng)發(fā)，不再有一絲一毫的遺恨。當(dāng)初東晉永和九年，王羲之，謝安他們?cè)谔m亭把酒吟詩(shī)，這種心情，古往今來(lái)都是一樣的啊，王羲之又何必在《蘭亭集序》中記什么“永和九年，歲在癸丑”呢？
注釋：
還都后，諸公見(jiàn)追和赤壁詞，用韻者凡六人，亦復(fù)重賦。
念奴嬌：詞牌名，又名《大江東去》《酹江月》《杏花天》等。雙調(diào)，上片九句，押四仄韻，四十九字；下片十句，押四仄韻，五十一字，共一百字。追和赤壁詞：即步韻蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》詞。
離騷(sāo)痛飲，笑人生佳處，能消何物。夷(yí)甫(fǔ)當(dāng)年成底事，空想巖巖玉壁。五畝(mǔ)蒼煙，一丘寒玉，歲晚憂風(fēng)雪。西州扶病，至今悲感前杰。
離騷痛飲，笑人生佳處，能消何物：人生佳處，但能讀《離騷》飲酒，不需他物。《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》：“王孝伯言：名士不必須奇才，但使常得無(wú)事，痛飲酒，熟讀《離騷》，便可稱名士。”夷甫：即王衍，字夷甫。據(jù)《晉書(shū)·王衍傳》中載，王衍雖位居宰輔卻不論世事，唯雅詠玄虛。巖巖玉壁：東晉名士王衍，人稱“巖巖清峙，壁立千仞”。五畝蒼煙，一丘寒玉，歲晚憂風(fēng)雪：詞人借描繪歲寒翠竹以自比。寒玉：喻寒竹；風(fēng)雪：喻憂患。西州扶病，至今悲感前杰：引謝安故事。謝安為東晉名臣，文武兼?zhèn)洌刑煜轮荆撬蠼莺蟪藙僮窊簦欢仁諒?fù)河南失地。然終因位高風(fēng)大招人忌，被迫出鎮(zhèn)廣陵，不問(wèn)朝政。太元十年，謝安扶病輿入西州，不久病逝。
我夢(mèng)卜筑(zhù)蕭閑，覺(jué)來(lái)巖桂，十里幽香發(fā)。塊壘(lěi)胸中冰與炭，一酌(zhuó)春風(fēng)都滅。勝日神交，悠然得意，遺恨無(wú)毫發(fā)。古今同致，永和徒記年月。
卜筑蕭閑：詞人在鎮(zhèn)陽(yáng)別墅筑有蕭閑堂，故自號(hào)為蕭閑老人。塊磊：壘塊，胸中不平的樣子。冰與炭：冰炭一冷一熱，不能同器，喻水火中騷亂不寧。神交：慕名而沒(méi)見(jiàn)過(guò)面的交往。永和：晉穆帝司馬聃的年號(hào)。江左諸人：指東晉謝安、王導(dǎo)諸人。
賞析：
這首詞的上片，間接表達(dá)了詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)官場(chǎng)的厭倦，為下片抒發(fā)隱居避世的生活志趣作鋪墊。開(kāi)頭三句，說(shuō)人生最得意事，無(wú)如飲酒讀《離騷》。“痛”字，“笑”字，相排而出，奠定了激越曠放的基本情調(diào)。“夷甫當(dāng)年成底事，空想巖巖玉壁”與“西州扶病，至今悲感前杰”，詞人引用王衍與謝安兩個(gè)歷史人物，表現(xiàn)了矛盾的心理情緒。他對(duì)王衍的回避現(xiàn)實(shí)祖尚浮虛有所不滿，對(duì)謝安的赍志以歿深表同情和怨憤。但是謝安所以不能施展才識(shí)，乃時(shí)勢(shì)所限，朝廷中的傾軋排擠，使他不得不激流勇退。詞人徘徊在出世與人世、積極與消極的邊緣，他選擇的正是他所不滿的人生道路。飲酒讀《離騷》，是消化內(nèi)心塊壘的手段，而隱居避世，則是詞人引領(lǐng)以望的平安歸宿。“歲晚憂風(fēng)雪”是詞人有感于現(xiàn)實(shí)的憂患意識(shí)，這既是現(xiàn)實(shí)的折映，又有歷史的借鑒。這種對(duì)家山的懷想，置于兩個(gè)歷史人物的中間，仿佛是壓抑不住的潛意識(shí)，也正反映了詞人徘徊歧路的精神狀態(tài)。
下片正面抒寫(xiě)歸隱之志和超脫之樂(lè)。換頭借夢(mèng)生發(fā)，一葦飛渡，由京都到鎮(zhèn)陽(yáng)別墅，也等于由現(xiàn)實(shí)到理想。桂花飄香，酒澆壘塊，知己相聚，清談賦詩(shī)，人生如此，可謂毫發(fā)無(wú)遺恨，這是作者所勾畫(huà)的暮年行樂(lè)圖。“塊壘胸中冰與炭，一酌春風(fēng)都滅”，這兩句詞說(shuō)胸中雜有相矛盾的喜懼之情，不平之氣，遇酒都?xì)w于消滅，無(wú)喜亦無(wú)憂。結(jié)句回到諸公相聚唱和的背景上來(lái)。勝日神交，古今同致，王羲之《蘭亭集序》又何必記“永和九年，歲在癸丑”呢。
詞的前、中、后三處，提及三個(gè)東晉名士，雖非詠史，卻得園林借景之妙。詞上下兩片，情緒相逆相生。上片悲慨今古，郁怒清深；下片矯首遐觀，入于曠達(dá)自適之境。其實(shí)胸中壘塊并未澆滅，不過(guò)用理智的醉意暫時(shí)驅(qū)遣，強(qiáng)令忘卻，故曠達(dá)中時(shí)露悲涼。
念奴嬌梅辛棄疾翻譯 念奴嬌賦梅花辛棄疾篇七
辛棄疾《念奴嬌書(shū)東流村壁》宋詞賞析及注釋翻譯
念奴嬌書(shū)東流村壁①
辛棄疾
野塘花落，又匆匆、過(guò)了清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)②，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去③，舊游飛燕能說(shuō)。
聞道綺陌東頭，行人長(zhǎng)見(jiàn)，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見(jiàn)，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)，近來(lái)多少華發(fā)?
[注釋]
①東流：池州的東流縣。
②刬(chàn)地：宋時(shí)方言，相當(dāng)于“無(wú)端地”。
③“樓空”句：蘇軾《永遇樂(lè)》：“燕子樓空，佳人何在?空鎖樓中燕。”
④綺陌：多彩的大道。
①東流：池州的東流縣，今安徽貴池。
②野棠：野生的棠梨。
③云屏：云母鑲制的屏風(fēng)。
④刬(chàn)地：宋時(shí)方言，相當(dāng)于“無(wú)端地”。
⑤樓空：蘇軾《永遇樂(lè)》：“燕子樓空，佳人何在?空鎖樓中燕。”
⑥綺陌：多彩的大道。繁花的街道，宋人多用以指花街柳蒼。
⑦纖纖月：形容美人足纖細(xì)。劉對(duì)《沁園春》(詠美人足)：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠云。”
⑧華發(fā)：花白的頭發(fā)
【譯文】
野塘花兒飄落，匆匆又過(guò)了清明時(shí)節(jié)。東風(fēng)欺凌著路上的行客，竟把我的短夢(mèng)驚醒。一陣涼氣吹來(lái)，向我的孤枕襲來(lái)，我感到絲絲寒意。在那彎曲的河岸邊，我曾與佳人舉杯一起飲酒。在垂柳下，我曾在此地與佳人離別。如今人去樓空，只有往日的燕子還棲息在這里，那時(shí)的歡樂(lè)，只有它都作見(jiàn)證。聽(tīng)說(shuō)在繁華街道的東面，行人曾在簾下見(jiàn)過(guò)她的美足。舊日的情事如東流的春江，一去不回，新的遺憾又像云山一層層添來(lái)。假如有那么一天，我們?cè)诰蒲缟显傧嘤龊希龑?huì)像鏡里的鮮花，令我無(wú)法去折。 她會(huì)驚訝我又白了頭發(fā)。
【譯文二】
野海棠花紛紛飄落，又匆匆地過(guò)了清明時(shí)節(jié)。東風(fēng)無(wú)端地驚擾我的美夢(mèng)，冷氣侵襲云屏褥枕讓我畏怯。在彎曲的河岸一起舉杯，把馬兒系在楊柳樹(shù)腰，就在這東流村我曾和她告別。如今是人去樓空，當(dāng)時(shí)情景只舊時(shí)燕能記得。
聽(tīng)說(shuō)在繁華街道東頭，行人經(jīng)常看到，她的眉毛像纖纖彎月。舊恨如不斷奔流的一江春水，新恨重重像云海群山千萬(wàn)疊。如果在今后有一天，能和她在宴席前重見(jiàn)，她會(huì)像鏡中花虛幻難折。她也應(yīng)吃驚地問(wèn)我：近來(lái)又添了多少白發(fā)?
【評(píng)點(diǎn)】
本篇為詞人重經(jīng)東流追憶當(dāng)初一段愛(ài)情經(jīng)歷，抒發(fā)悲恨之情的詞。
上片寫(xiě)暮春夜在凄清孤館回首往事。前三句點(diǎn)明時(shí)間，野海棠花紛紛飄落，又匆匆地過(guò)了清明時(shí)節(jié)，為全文籠罩上一層傷感而又悲涼的氣氛。“又”字表明不是第一次過(guò)來(lái)，上次也是這個(gè)季節(jié)來(lái)到。“刬地”兩句融情于景，意思是：東風(fēng)無(wú)端地驚擾我的美夢(mèng)，冷氣侵襲云屏褥枕讓我畏怯。“客夢(mèng)”點(diǎn)明是舊游之夢(mèng)，“一枕寒怯”點(diǎn)出自己的孤單，同時(shí)又暗示前次曾在此地歡會(huì)。最后幾句是詞人對(duì)往事的追憶。曲岸、垂楊都在眼前，往日舉杯暢飲，“垂楊系馬”的情景歷歷在目，而人卻不知何處了，大概只有似曾相識(shí)的飛燕，呢喃地向人傾訴，惋惜不已。這五句將詞人的惜別感傷表現(xiàn)得含蓄而委婉，今日不得復(fù)見(jiàn)的愁思彌漫字里行間，在辛棄疾的詞中絕少有這樣的含悲之語(yǔ)。
下片描寫(xiě)女子的嬌美，并抒寫(xiě)尋覓不見(jiàn)的惆悵。表現(xiàn)了詞人對(duì)這位青樓女子的深情，以及英雄遲暮的悲憤。前三句是側(cè)面寫(xiě)女子的貌美。“綺陌”二字點(diǎn)出女子出身青樓;“纖纖月”形容女子眉毛細(xì)長(zhǎng)。“舊恨”兩句寫(xiě)詞人此時(shí)的心情，舊恨如不斷奔流的一江春水，新恨重重像云海群山千萬(wàn)疊，叫人怎么能夠忍受?末五句是詞人想象以后兩人相逢的情景，即使再有機(jī)會(huì)相見(jiàn)，恐怕她已是他人婦了，終是鏡中花，難以復(fù)得了。那時(shí)，她也許會(huì)吃驚地問(wèn)我：近來(lái)又添了多少白發(fā)?詞人以想象中的敷衍語(yǔ)，抒發(fā)了兩人深摯之情，令人覺(jué)得無(wú)限悲涼。
全詞內(nèi)涵深永，情調(diào)悲婉沉郁。
[賞析]
這是游子他鄉(xiāng)思舊之作。先由清明后花落寫(xiě)起，接著敘游子悲愁。“曲岸”、“垂楊”兩句道離愁，“樓空”兩句寫(xiě)別恨。下闋開(kāi)頭“聞道”緊承“燕子能說(shuō)”，揭示“空樓”中佳人目前處境：“簾底纖纖月”月不圓人也不團(tuán)圓“料得明朝”又翻出新意：果真能見(jiàn)，但她可望而不可及。吞吐頓挫，道出佳人難再得的幽怨。此首艷情之作寫(xiě)得纏綿婉曲，哀而不傷，用健筆寫(xiě)柔情，堪稱杰作。
這首詞是淳熙五年(1178年)春天寫(xiě)的。上片點(diǎn)明時(shí)間，描述旅途苦況，“曲岸”以下三句回首往日之幸福艷遇，歇拍兩句翻用蘇軾《永遇樂(lè)》句子而別出新意。下片前三句表明對(duì)方已為青樓女子，想象她的美貌及尋覓不見(jiàn)的悵恨。詞人融自己身世與其間，雖為愛(ài)情詞，卻有郁勃之氣。尤其是“舊恨”三句，更是“矯首高歌，淋漓悲壯”(陳廷焯《白雨齋詞話》)。據(jù)鄧廣銘(稼軒詞編年箋注》，作者于淳熙五年(1178)自江西召為大理少卿，觀其詞意，當(dāng)是作者年輕時(shí)到過(guò)池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，兩情相洽，十分款曲。此次途經(jīng)這里，重訪不遇，有感而作。若此，本詞之意脈便可尋繹了。作者從豫間(南昌)調(diào)往臨安(杭州)去就任大理寺少卿，舟行途中經(jīng)過(guò)東流縣，題于某村的墻壁上。詞中寫(xiě)他重游舊地，想起“垂楊系馬”曾和一個(gè)女子在這里分別，抒發(fā)了心中熱烈的感情，也寄寓了自己的理想。正是由于南宋當(dāng)局的阻撓，他那收復(fù)失地的美好憧憬，像在下片中所說(shuō)的“鏡里花難折”一樣，難以實(shí)現(xiàn)。“舊恨春江流不盡，新恨云山千又疊”兩句，把他南歸后十多年來(lái)政治活動(dòng)中的許多感慨和怨恨都凝結(jié)在里面了。辛棄疾很少寫(xiě)自己的愛(ài)情經(jīng)歷，偶一為之，也迥異別家，帶有一種擊節(jié)高歌的悲涼氣息。
念奴嬌梅辛棄疾翻譯 念奴嬌賦梅花辛棄疾篇八
李清照《念奴嬌 春情》宋詞賞析及注釋翻譯
李清照(1084—約1151)，號(hào)易安居士，山東歷城(今濟(jì)南市)人，著名學(xué)者李格非之女，自幼博通詩(shī)書(shū)。她的詞風(fēng)格清新，語(yǔ)言明白如話，在藝術(shù)上獨(dú)有成就，曾被稱為“易安體”，被目為婉約派正宗，對(duì)詞的看法相當(dāng)保守。
念奴嬌?春情
李清照
蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成①，扶頭酒醒②，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚③。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)④，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引⑤，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。
注釋：
①險(xiǎn)韻：以生僻字協(xié)韻寫(xiě)詩(shī)填詞。
②扶頭酒：能讓人精神振作的好酒，飲多則易醉。一說(shuō)“扶頭”為酒名。
③玉闌干：白石欄桿。
④香消：香爐中的香已燒盡。
⑤清露晨流，新桐初引：出自《世說(shuō)新語(yǔ)?賞譽(yù)》。初引：葉初長(zhǎng)。
①有斜風(fēng)細(xì)雨：“有”原本作“又”，據(jù)別本改。
②寒食：節(jié)令名，清明節(jié)前一天(或說(shuō)清明前兩天)。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。節(jié)后另取榆柳之火，以為飲食，謂“新火”。
③寵柳嬌花：【《唐宋諸賢絕妙詞選》卷十】前輩嘗稱易安“綠肥紅瘦”為佳句。余謂此篇“寵柳嬌花”之語(yǔ)，亦甚奇俊，前此未有能道之者也。
④險(xiǎn)韻：即用生疏冷僻、難押韻的字做韻腳。
⑤扶頭酒：容易飲醉的酒。口語(yǔ)中常稱上頭、纏頭。能讓人精神振作的好酒，飲多則易醉。一說(shuō)“扶頭”為酒名。晨飲少量淡酒以醒神志，謂之扶頭。酒醉逾夜，晨以淡酒飲之，便于醉者清醒，俗曰投酒。杜牧《醉題五絕》：“醉頭扶不起，三丈日還高。”賀鑄《南鄉(xiāng)子》詞：“易醉扶頭酒，難逢故手棋。”
⑥玉闌干：白玉石欄桿。
⑦慵倚：音雍，懶。倚：靠。
⑧被冷香消新夢(mèng)覺(jué)：【清彭孫遹《金粟詞話》】李易安：“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。”“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?”皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)。
⑨香消：香爐中的香已燒盡。
⑩初引：葉初長(zhǎng)。
⑾清露：詞出劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)》：“于是清露晨流，新桐初引。”兩句話。【清王又華《古今詞被冷香消新夢(mèng)覺(jué)忽悲忽喜，乍遠(yuǎn)乍近，斯為妙耳。如游樂(lè)詞，須微著愁思，方不癡肥。李春情詞本閨怨，結(jié)云“多少游春意”、“更看今日晴未”，忽爾拓開(kāi)，不但不為題束，并不為本意所苦，直如行云舒卷自如，人不覺(jué)耳。
譯文：
蕭條冷落的庭院，吹來(lái)了斜風(fēng)細(xì)雨，一層層的院門(mén)緊緊關(guān)閉。春天的嬌花開(kāi)即將放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節(jié)即將臨近，又到了令人煩惱的時(shí)日，推敲險(xiǎn)仄的韻律寫(xiě)成詩(shī)篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無(wú)聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠(yuǎn)飛的大雁盡行飛過(guò)，可心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻難以托寄。連日來(lái)樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢(mèng)中醒來(lái)。這情景，使本來(lái)已經(jīng)愁緒萬(wàn)千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發(fā)出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽(yáng)已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個(gè)放晴的好天氣。
賞析一：
這是一首閨怨詞，是詞人早期作品。調(diào)中塑造了一個(gè)刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因?yàn)楫?dāng)時(shí)趙明誠(chéng)不在家，適逢清明，李清照感慨所作。全詩(shī)以白描手法勾畫(huà)出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的你落情緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過(guò)程。李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳;下是新夢(mèng)，可以意會(huì)。”對(duì)我們理解本詞之意蘊(yùn)有啟迪作用。上片開(kāi)頭幾句描繪斜見(jiàn)細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情。“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)。作詩(shī)飲酒只為遣愁，為下文蓄勢(shì)。歇拍兩句點(diǎn)明主旨，原來(lái)是丈夫不在身邊，信中又“萬(wàn)千心事難寄”。下片開(kāi)頭說(shuō)春寒料峭，無(wú)心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。末尾幾句陡轉(zhuǎn)，因天氣轉(zhuǎn)晴，忽然又產(chǎn)生游春之意。結(jié)構(gòu)上開(kāi)合動(dòng)宕，深得吞吐騰挪之妙。語(yǔ)言上，既有奇俊新麗的“寵柳嬌花”，又有妙用前人成句的“清露晨流，新桐初引”，更多的是應(yīng)懷而生的日常口語(yǔ)，如“種種惱人天氣”、“不許愁人不起”、“更看今日晴未”等，淺暢自然。黃蓼園評(píng)曰：“至前闋云‘重門(mén)須閉’，次闋云‘不許’‘不起’，一開(kāi)一合，情各戛戛生新。起處雨，結(jié)句晴，局法深成”(《蓼園詩(shī)選》)。堪稱閨情詩(shī)中的上品。
根據(jù)詞意，這首詞當(dāng)作于南渡之前。明誠(chéng)出仕外，詞人獨(dú)處深閨，每當(dāng)春秋暇日，一種離情別緒便油然而生。這首詞寫(xiě)的就是春日離情。
“蕭條庭院”句寫(xiě)詞人所處的環(huán)境，給人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥無(wú)人，令人傷感;兼以細(xì)雨斜風(fēng)，則景象之蕭條，心境之凄苦，更覺(jué)愴然。一句“重門(mén)須閉”，寫(xiě)詞人要把門(mén)兒關(guān)上，實(shí)際上她是想關(guān)閉心靈的窗戶。
“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，這兩句由斜風(fēng)細(xì)雨，而想到寵柳嬌花，既傾注了對(duì)美好事物的關(guān)心，也透露出惆悵自憐的感慨。“蕭條庭院”句遣辭造句上，也顯示了詞人獨(dú)創(chuàng)的才能。“寵柳嬌花”是以和易安名句“綠肥紅瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足見(jiàn)錘煉功夫。其中可以引申出這么一些意思：春近寒食時(shí)節(jié)，垂柳繁花，猶得天寵，人來(lái)柳陰花下留連玩賞，花與柳便也如寵兒嬌女，成為備受人們愛(ài)憐的角色。其中又以人之寵愛(ài)為主體奈何臨近寒食清明這種多雨季節(jié)，游賞不成，只好深閉重門(mén)，而花受風(fēng)雨摧殘，也“惱人”之列。
“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味”，由天氣、花柳，漸次寫(xiě)到人物。“險(xiǎn)韻詩(shī)”，指用冷僻難押的字押韻做詩(shī)。“扶頭酒”是飲后易醉的一種酒。風(fēng)雨之夕，詞人飲酒賦詩(shī)，借以排遣愁緒，然而詩(shī)成酒醒之后，無(wú)端愁緒重又襲上心頭，“別是閑滋味”。一“閑”字，將傷春念遠(yuǎn)情懷，暗暗逗出，耐人尋味。“征鴻過(guò)盡”句點(diǎn)上片主旨，是虛寫(xiě)，實(shí)際上是用鴻雁傳書(shū)的典故，暗寓趙明誠(chéng)走后，詞人欲寄相思，而信使難逢。“萬(wàn)千心事”，關(guān)它不住，遣它不成，寄也無(wú)方，最后還是把它深深地埋藏心底。
“樓上幾日春寒”句拓開(kāi)一層，然仍承“萬(wàn)千心事”意脈。連日陰霾，春寒料峭，詞人樓頭深坐，簾垂四面。“簾垂四面”，是上闋“重門(mén)須閉”的進(jìn)一步發(fā)展，既關(guān)上重門(mén)，又垂下簾幕，則小樓之幽暗可知;樓中人情懷之索寞，亦不言而喻了。“玉闌干慵倚”，刻畫(huà)詞人無(wú)聊意緒，而隱隱離情亦其中。征鴻過(guò)盡，音信無(wú)憑，縱使闌干倚遍，亦復(fù)何用!闌干慵倚，樓內(nèi)寒深，枯坐更加愁?lèi)灒谑窃~人唯有懨懨入睡了。可是又感羅衾不耐春寒，漸漸從夢(mèng)中驚醒。心事無(wú)人可告，唯有托諸夢(mèng)境;而夢(mèng)鄉(xiāng)新到，又被寒冷喚回。其輾轉(zhuǎn)難眠之意，凄然溢于言表。“不許愁人不起”，多少無(wú)可奈何的情緒，都包含這六字之中，詞人為離情所折磨而痛苦不堪，又因明誠(chéng)外出而實(shí)有此情，并非虛構(gòu)。虛虛實(shí)實(shí)，感人至深。
從“清露晨流”到篇終，詞境為之一變。此前，詞清調(diào)苦，婉曲深摯;此后，清空疏朗，低徊蘊(yùn)藉。“清露晨流，新桐初引”寫(xiě)晨起時(shí)庭院中景色。從“重門(mén)須閉”，“簾垂四面”，至此簾卷門(mén)開(kāi)，頓然令人感到一股盎然生意。日既高，煙既收，本是大好晴天，但詞人還要“更看今日晴未”，說(shuō)明春寒日久，陰晴不定，即便天已放晴，她還放心不下;暗中與前面所寫(xiě)的風(fēng)雨春寒相呼應(yīng)，脈絡(luò)清晰。以問(wèn)句作結(jié)，更有余味不盡的意味。
這首詞選本題作“春情”或“春日閨情”。全詞從上片的天陰寫(xiě)到下片的天晴，從前的愁緒縈回到后面的軒朗，條理清晰，層次井然。詞中感情的起伏和天氣的變化相諧而生，全篇融情入景，渾然天成。是一首別具一格的閨怨詞。
賞析二：
這是一首懷人之作。它敘寫(xiě)了寒食節(jié)時(shí)對(duì)丈夫的懷念。開(kāi)頭三句寫(xiě)環(huán)境氣候，景色蕭條。柳、花而用“寵”、“嬌”修飾，隱有妒春之意。接著寫(xiě)作詩(shī)填詞醉酒，但閑愁卻無(wú)法排解，已有萬(wàn)般怨尤。一句“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”，道出詞人閑愁的原因：自己思念遠(yuǎn)行的丈夫，“萬(wàn)千心事”卻無(wú)法捎寄。下闋開(kāi)頭三句，寫(xiě)出詞人懶倚欄桿的愁?lèi)炃橹荆謱?xiě)出她獨(dú)宿春閨的種種感覺(jué)。“不許愁人不起”，寫(xiě)出作者已失去支撐生活的樂(lè)趣。“清露”兩句轉(zhuǎn)寫(xiě)新春的可愛(ài)，因之產(chǎn)生游春心思。結(jié)尾兩句最為佳妙：天已放晴，卻擔(dān)心是否真晴，那種心有余悸的感覺(jué)，表現(xiàn)得極為凄迷。
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