寫讀后感絕不是對原文的抄錄或簡單地復述，不能脫離原文任意發揮，應以寫“體會”為主。那么你會寫讀后感嗎？知道讀后感怎么寫才比較好嗎？以下是小編為大家搜集的讀后感范文，僅供參考，一起來看看吧

蒹葭讀后感400字 蒹葭讀后感200字左右篇一

于我而言，《詩經》就仿佛是《蒹葭》里那位彼岸的佳人一般，漫長的時間間隔成了河上氤氳的霧氣；佶屈聱牙、晦澀難懂的語言成了那重重的蘆葦。我能看見她影影綽綽的身影在天光水色之間具有著的朦朧的美，只是太模糊，又太遙遠，沒有注釋便是寸步難行。她比文言文又老了一個輩分，仿佛我的太奶奶，不管怎樣，總是畏懼而不愿靠近的。相比較而言，“落花人獨立，微雨燕雙飛”比“參差荇菜，左右流之”要易親近太多。

直到這一次的打卡活動，才再續了我和她的緣分。翻開這本記載千年前歌聲的《詩經選》，細細地誦讀著，反復地體會著，突然發現，她似乎也沒有那么遙遠不可親近。她是千年前的民歌，用千年前最流行的語言訴說著千年前純真的情感，她也許是前世的前世，我們還一起唱過的歌謠。

《詩經》是中國古代詩歌的開端，她是最早的一部詩歌總集。當弄懂那些幾乎每句都有的生僻詞語后，整篇詩歌的意思也就簡單明了起來了。她是通俗的，她沒有唐詩宋詞等刻意雕砌的韻律儀仗，她只有未經雕琢的深情與誠懇。誠懇的勞作，誠懇的紀念祖先，誠懇的想念喜歡的人。

是的，我喜歡詩經里的愛情。愛情作為詩歌永遠的主題，在《詩經》里也占了相當比重的一部分。但她不像后來因宋明理學而變得含蓄矜持的愛情，她只有“無拘無束”的自由戀愛。

在詩經里，喜歡就是喜歡，她不是后來的那種“我愛你，我就卑微到了塵埃里”，她沒有撲朔迷離的用典和因含蓄留下的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”。她有“窈窕淑女，寤寐求之”，青年男子對于心上人晝思夜想、難以入眠的相思；她有“之子于歸，言秣其馬”的深切的傾慕；她有“投我以木瓜，報之以瓊琚”，我愛你恰好你也愛我的悸動……這些真誠又直率的情感讓我如此動容，情者以詩傳情。

“詩三百，一言以蔽之，曰思無邪”。對了，她是我們前世無邪的記憶。

蒹葭讀后感400字 蒹葭讀后感200字左右篇二

與時下的國學熱無關，我小時侯是最頭疼上古文課的，我討厭老師枯燥的，討厭那些聽不懂的文言文，討厭岳陽樓記，心理很強，老師越是我我就干脆不背，讓老師轟出教室。

我喜歡詩，但是我不喜歡的是。

人到中年，反倒開始閱讀自己從前很厭煩甚至的作品了，我清楚的記得自己當年是怎樣的因為厭煩而學習這些古典作品。

我是怎樣喜歡詩經的呢？

原因很古怪，不是因為百家講壇，也不是跟風，更不是象我的大多數同學那樣只是為了完成作業，而是在我離開學校很多年以后，自己有幸來到了詩經中那些作品產生的地方，真正的在那里住了一些時日，才真正的體會到了古典作品的可愛。

中原，我的故鄉。

在所有自己閱讀過的古典作品中，我最愛的是這一部。

原因是這本書里有后來的中國文學作品中失去的淳樸與自然，與鄉土和的聯系，也象很多年輕讀者喜歡的那樣，里面有愛情的美妙詩篇，這些風里的詩歌，比雅與頌更多的具有人性的美與真，詩經與離騷的區別就是與士大夫階層的區別。詩經里也有對現實的不滿與揭露，但那是淳樸的，真摯的，發自內心的悲傷，而不是離騷中高高在上的哀民生。

文人的詩歌固然在藝術技巧與格律上更為工整和雅致，但是期間畢竟少了幾分純真，多了點個人的自憐。實際上，真正的大眾很少自憐，他們總忍即反，很少做無謂的思考，也敢于行動。在中國，能夠真正的成就實事的總是農民，他們空談和，要求的是要么接受要么。因為在他們那里有一種非常樸素的觀念，對現實也有更深刻的認識。我接觸的那些普通的工人和農人，都很少抱怨，絕對不會腸斷。

有時候，看多了復雜的東西，人們就向往單純。

蒹葭讀后感400字 蒹葭讀后感200字左右篇三

人們總是在很小的時候就知道一些詞語，譬如說優雅，譬如說哀愁，再有痛苦，但其實我們不是真的了解這些詞語吧，我們只是“知道”。后來，當我們長大一些，我們在某一個瞬間突然真正了解到這些詞語的意思，當這些詞語來臨時我們的感受，但在那個時候，卻又發現，那個詞語，好像已經不那么深刻了。快樂不深刻，悲傷不深刻，我們還剩下什么。

但在詩經中，不一樣。好比說蒹葭一篇，我幾乎無法讀出他那種在迷茫的執著之中還剩下別的什么。他一唱三嘆，靜靜地訴說出自己的苦悶，他遠遠眺瞰，默默地堅持著跟隨。雖說是重唱疊句，但卻又愈發哀涼。從開篇的物象就選擇了蒹葭，秋天的白色，季節和色彩上的雙重疊加使得氛圍更加的有悲的色彩。通過物象的氣質和天氣的特點來表達對對方的情感，這在《雨巷》中也頗有體現。雨巷中借助丁香的氣息，來襯托出姑娘的憂郁氣質，那種哀怨的無奈，萍水相逢的美麗和隨之而來的，擦肩而過的遺憾。還有什么比這能引發人們的惆悵呢？

在蒹葭中，詩人通過秋天的蒹葭的白霜色彩，烘托出了一種悲涼的氛圍，隨著時間的推移和空間的變化，越發蕭瑟。再者，伊人的位置變換無蹤，有多少次近在眼前卻又遙不可及。即便如此，詩人也沒有放棄對伊人的追求，一直堅定而執著，盡管面對的伊人是不可琢磨，飄渺虛幻，似真似假，但仍然不放棄。興許這就是情感的力量吧。讓人忠于一件事情，一個人，由衷地贊美和喜愛，無條件的支持和追逐。希望伴隨著痛苦而來，光芒在暗夜中誕生，這種情感相比與雨巷來說更加執著，更加堅定，更加有信念。蒹葭所帶來的那種由痛苦中歷練出來的希望，就像桃花源記中：“初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗”不是一下子就拋給你，而是細水長流，然后，在合適的時機，卷軸全開。水光溫柔，笑靨如花。

而雨巷以人的感覺，和蒹葭中又稍有不同。那種來自人性對美的向往，卻又無法欣賞，只得默默承受這錯過的遺憾，回味著其中的苦樂。美是多樣的，有粉紅色調的甜美就必然有清冷藍調的哀怨。誰不喜歡陽光的溫暖啊，生活中的苦澀已經足夠了。但是當我們有真正面對這些不太陽光的哀怨，有些濕冷的哀怨，是否也會發現，其實那個所謂“冷清的藍色”也很溫暖啊。

《雨巷》全詩都散發著丁香的哀愁氣息，而丁香花色多紫，本有一種神秘之感，又加之當時環境輕霧彌漫，那種安靜的感傷的氣氛自然流露，在詩中對詩人的抒情也是頗有幫助，讓人有一種水到渠成之感。雖說全篇彌漫著深深哀愁，但是我們在默默承受這種錯過之后，卻也發現了它的美不是么？這種溫暖，是在哀愁的底部，等待我們發現的吧。它來的時候悄無聲息，走的時候留下溫存的紙條，上面寫著祝福的話語。

有些詞語，我們雖然知道的早了點，但我們最后也還是“知道”了，興許那種頓悟的感覺，也才鑄就了這種錯過的淺笑吧——只屬于錯過的淺笑啊。