無論是身處學校還是步入社會，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？接下來小編就給大家介紹一下優秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

清代建筑剖析篇一

總之，雖然實習的時間很短，但對我來說，收獲是很大的。我會更加珍惜我的學習，并且用實習的心得時時激勵自己!

認識實習是教學計劃的主要部分，它是培養學實踐能力的第二課堂,它是專業知識培養的搖籃，也是對工業生產流水線的直接認識與認知。實習中應該深入實際，認真觀察，獲取直接經驗知識，鞏固所學基本理論，保質保量的完成指導老師所布置任務。學習工人師傅和工程技術人員的勤勞刻苦的優秀品質和敬業奉獻的良好作風，培養我們的實踐能力和創新能力，開拓我們的視野，培養生產實際中研究、觀察、分析、解決問題的能力。

認識實習是我們工科學生的一門必修課，通過認知實習，我們要對化工專業建立感性認識，并進一步了解本專業的學習實踐環節。通過接觸實際生產過程，一方面，達到對所學專業的性質、內容及其在工程技術領域中的地位有一定的認識，為了解和鞏固專業思想創造條件，在實踐中了解專業、熟悉專業、熱愛專業;另一方面，鞏固和加深理解在課堂所學的理論知識，讓自己的理論知識更加扎實,專業技能更加過硬,更加善于理論聯系實際。再者，通過到青島石油化工廠和學校實驗室去參觀各種工藝流程，為進一步學習技術基礎和專業課程奠定基礎?？傊?，有以下六點：

1）掌握基本原理的基礎上，了解基礎知識與化工生產實際的聯系，加深對理論知識的理解和掌握。

2）培養學生理論聯系實際及解決實際問題的能力，為后續專業課程的學習打下基礎。

3）進一步鞏固和擴大化工方面的知識，接觸各種類型部門。

4）了解現代化化工企業管理、生產設備、生產流程、現代技術的發展等基本知識。

5）加深學生對工廠及具體化工設備、化工操作的感性認識，讓學生進一步了解所學專業的性質，以便今后更好地學習專業基礎課及專業課。

6）培養學生聯系實際、熱愛勞動和向工人師傅學習的好品德。

實習開始前一天晚上主要由青島石油化工廠的師傅給我們進行了安全教育培訓，化學工業生產在國民生產中占有重要的地位，由于使用大量的易燃、易爆、有毒、有腐蝕的物質，所以引起火災、爆炸或者中毒的危險性很大?；どa中使用的設備、生產操作條件也存在著高溫、高壓，也給化工生產帶來了極大的危險性。由于以上各種不安全因素的存在，化工生產一旦發生火災、爆炸或者中毒等事故，就會給社會造成巨大的傷害，給企業帶來不可彌補的經濟損失。所以，化工生產必須將安全放在第一位，貫徹執行“安全第一，預防為主”的方針，加強安全教育，強化安全管理，保護人民生命財產，保證經濟效益的提高。

1）任何學生必須在十二點五十在小五四集合完畢，準備坐車，不得遲到。

2）實習期間在技術人員指導下，學生進行、完成實習，收集各項資料，記好實習日記。

3）學生在實習期間要嚴格遵守所在實習單位安全規定。進廠帶安全帽，手機關機。

4）學生要保證實習的效率，認真聽指導人員講解，不得四處閑逛，有任何事不得單獨行動，搞不懂的問題積極向技術人員請教。

5、在工廠期間學生要展現良好精神風貌，一切行為聽指揮，有序行動。

6）實習期滿按要求寫好并按時上交實習報告。

雖然只是小小的拔草，但是能夠獲得的很多，那工廠的一抹綠意帶給我們的是無限的遐想，草本植物逐漸長成為木本植物，不先壯大自己，如何談得上參天之偉岸。作物如此，做人做學問又何嘗不是?

我們承載著中國悠久的文化傳統，我們享受著先輩們的革命成果，我們駕馭者祖國發展前進的方向。既然我們身上肩負了如此多的事物，我們就更應該獨善其身，達到“揚帆起航，沉穩做人”的境界。如一棵小草，平凡樸實的生活，踏實沉穩的做人。學問上，當然不需要我們和小草一樣，含蓄內斂，我們要和根一樣，深扎大地，認認真真的對待學習。

學習上，記得一次節目中在談到科研創新方法學的探索時，20xx年最高國家科技獎得主徐光憲認為首先要做好創新前的準備，也就是知識的積累。幼年時，徐光憲常常生病，要看中醫、吃中藥，他看到中藥鋪有100多個抽屜，覺得挺好玩，自己也想有一間中藥鋪的抽屜，把學到的知識分門別類放到抽屜里邊，后來他開始做卡片，現在則放在計算機里，也就是“知識框架”，也就是積累。

“學而不問則殆，問而不浮則罔。學而問，問而思，思而行，行而果，這就是創新。所以創新就是做學問，認真做學問，自然能創新。”

而這一切都源于積累，積累就要讓自己充實，從各種渠道獲得自己想要的信息。知識的學習是無止盡的，而且書一輩子都讀不完，要想獲得真正的學問，踏實沉穩是必須的，也是必備的。

作為一個即將畢業的大四學生，我們在大學的校園中獲得了很多，也改變了很多，在進入社會之前一定要去除自己的浮華，去除華而不實的光環，懂得如何做人，做學問，當然是做一個成熟有為的人。古往今來，眾多有志之士都在沉穩中度過自己的人生。如提倡“君子博學而日參省乎己”的荀子;獨愛“花之隱逸者也”的陶淵明;更以“難得糊涂”為悟世之道的鄭板橋。他們都可謂是處事在“云端”漫舞，為人則穩如泰山。

就在社會經濟快速發展的今天，現代化給人們帶來的是心態浮躁。有些人過于看重名與力，由此會導致一些人忘記了做人的本分和應有的品質。我們應以前人為榜樣，腳踏實地。只有放下我們的“負擔”，才會奔向新的“生命”。朋友，請記住，只要沉穩做人、揚帆做事，我們才會真正成為社會有用之人。

實習對我們來說至關重要，它讓我們脫離了書生的稚氣，增加了對社會的感性認識，對知識也有了更深入的了解。實習，是從學校走向社會，從教室走向工作崗位，由學生變成員工，無論生活方式、思維方式，還是生活環境、思考方法，都要發生很大的變化才能更好的適應。我們不但要注重知識和技能，更需要增強我們的心理素質和道德品質教育，使自己既具有高度的事業心和責任心，以及堅韌不拔、百折不撓的意志和精神。

總之，這次的實習，使我對自己的專業有了更為詳盡而深刻的了解，對實際操作有了更多的了解，增強了專業知識的感性面及認識面和運用所學知識觀察和分析實際問題的能力，對所學的專業有了新的認識。實際的工作與書本上的知識是有一定距離的，俗話說，千里之行始于足下，實踐才能使我們更好的學習。雖然實習的時間只有一個月，但卻讓我受益匪淺，也讓我對自己今后要從事的行業有所思考。

清代建筑剖析篇二

我于**年來到集團建筑設計院工作，我通過@個月的試用期，有幸成為集團的一名員工，回顧這幾個月來的工作，我在公司領導及各位同事的支持與幫助下，嚴格要求自己，按照公司的要求，較好地完成了自己的本職工作;在此對公司各位領導及各位同事表示衷心的感謝，感謝公司給我一個展示自己的機會。通過這段時間的工作與學習，在專業技能上、思想上都有了較大的改變，現將這幾個月以來的工作情況總結如下：

一、實習階段的認識與學習

對于剛剛畢業的大學生來說，從事設計工作是機遇也是挑戰。我有幸成為*集團建筑設計院的一員，在剛剛開始工作的這幾個月，盡快適應了工作的環境，融入到設計院這個集體中。在領導及各位同事的關懷、支持與幫助下，認真學習鋼結構設計知識，不斷提高自己的專業水平，積累經驗。這期間主要學習了《門式剛架輕型房屋鋼結構技術規程》、《鋼結構設計手冊》、《建筑設計規范》、《結構設計規范》等等，特別是對于鋼結構設計的理念，由初步的認識上升到更高層次的水平。這幾個月學了提工程量，工程量報價，門式剛架的設計，通過做這些工作，對鋼結構輕型房屋設計的認識逐步提高，各構件的連接與設計更加全面、經濟合理。在此期間，通過辦理資質升級文件，整理簡單的資料，鍛煉了耐性，認識到做任何工作都要認真、負責、細心，處理好同事間的關系，與集團各部門之間聯系的重要性。

通過不斷學習與實踐，將所學的理論知識加以應用，逐步提高完善自己的專業技能，領會設計工作的核心，本著*集團“崇尚完美，追求卓越，精益求精，不遺余力”的企業口號，積極響應、倡導“一家人，一條心，一股勁”的企業信譽精神，為設計院的發展多做貢獻。

二、加強自身學習，提高專業知識水平

通過近幾個月的實習，使我認識到自己的學識、能力和閱歷還很欠缺，所以在工作和學習中不能掉以輕心，要更加投入，不斷學習，向書本學習、向周圍的領導學習，向同事學習，這樣下來感覺自己還是有了一定的進步。經過不斷學習、不斷積累，已具備了一定的設計工作經驗，能夠以正確的態度對待各項工作任務，熱愛本職工作，認真努力貫徹到實際工作中去。積極提高自身各項專業素質，爭取工作的積極主動性，具備較強的專業心，責任心，努力提高工作效率和工作質量。

三、存在的問題和今后努力方向

這幾個月以來，本人能敬業愛崗、不怕吃苦、積極主動、全身心的投入工作中，取得了一些成績，但也存在一些問題和不足，主要表現在：

第一，剛剛步入社會開始工作，經驗不足，特別是設計工作是相對比較艱苦的工作，在工作中邊學習邊實踐，要多動腦筋，認真看圖紙、看懂看透，熟悉設計規范;

第二，有些時候工作中比較懶散，不夠認真積極，工作效率有待提高; 第三，自己的理論水平、專業知識、工作經驗還是很欠缺的，應當更加努力的學習與實踐。建筑工程個人工作總結在以后的工作與學習中，自己決心認真提高專業知識水平，加強責任心，為設計院的快速發展，為公司經濟跨越式發展，貢獻自己應該貢獻的力量。我想我應努力做到：

第一，加強學習，拓寬知識面。努力學習專業知識與相關的經驗，多向領導及同事等有經驗的人請教。加強對鋼結構設計的發展脈絡、走向的了解，加強周圍環境、同行業發展的了解、學習，對自己的優缺點做到心中有數; 第二，本著實事求是的原則，積極做好自己的本職工作，不拖拉;

第三，遵守公司內部規章制度，維護公司利益，積極為公司創造更高價值，力爭取得更大的工作成績。

本著萬斯達集團“崇尚完美，追求卓越，精益求精，不遺余力”的企業口號，積遵循、倡導“一家人，一條心，一股勁”的企業信譽精神，不辜負公司各領導的關懷與幫助，以及各位同事的大力支持與幫助，加強學習，認真負責，提高完善自己，為集團的發展多做貢獻。

祝愿*集團的明天會更好，設計院伴隨著集團的發展越來越壯大!

清代建筑剖析篇三

認識實習是教學與認識實際相結合的重要實踐性教學環節。在認識實習過程中，學校也以培養學生觀察問題、解決問題和向認識實際學習的能力和方法為目標。培養我們的團結合作精神，牢固樹立我們的群體意識，即個人智慧只有在融入集體之中才能最大限度地發揮作用。

實踐是大學生活的第二課堂，是知識常新和發展的源泉，是檢驗真理的試金石，也是大學生鍛煉成長的有效途徑。一個人的知識和能力只有在實踐中才能發揮作用，才能得到豐富、完善和發展。大學生成長，就要勤于實踐，將所學的理論知識與實踐相結合一起，在實踐中繼續學習，不斷總結，逐步完善，有所創新，并在實踐中提高自己由知識、能力、智慧等因素融合成的綜合素質和能力，為自己事業的成功打下良好的基礎。

為了加深我們對所學知識的了解，方便我們更好的融入社會。也為了讓我們更好的了解自己專業的發展方向，發現自身專業知識的不足，達到教學與認識實際相結合的目的。學校開始了為期一周的認識實習。

實習的第一天我們參觀了伊利集團，提到伊利，我們就不由得想起他們認識的各種可口的乳制品，它們成為了我們生活中必不可少的一部分，我們上午9點多到了伊利集團，當我們到達伊利大廳的時候，解說員非常熱心為我們解說伊利的發展歷程：伊利集團前身為呼市^v^奶食品總廠，最早是從呼市國營紅旗奶牛場發展而來。1982年4月，呼市國營紅旗奶牛場領取營業執照，主管部門為呼市牧工商聯合企業公司。1993年2月經呼市體改委批準，在對呼市加民奶食品總廠進行股份制改造的基礎上，由21家發起人發起，吸收其他法人和內部職工入股，以定向募集方式設立伊利集團，并于1993年6月14日在呼市工商行政管理局登記注冊。從那之后到今天伊利集團已經發展成全國乳品行業龍頭企業之一，伊利集團擁有全國最大的優質奶源基地內蒙古呼和浩特市、呼倫貝爾大草原、龍江杜爾伯特大草原，保證了伊利產品的天然品質。

隨后，我們跟隨解說員進入了工作車間，我們是行走在參觀走廊上，同車間隔著一層厚厚的玻璃，能夠清楚的看到里面發生的一切。車間里除了有些人之外，整個空間都被連在一起的自動裝置所占據，直到現在我們才知道我們日常生活中所喝的牛奶就是在這個龐然大物中制作出來的，整個制作過程從牛奶的高溫殺菌到將制作好的牛奶成批的裝入箱內都是在這個龐然大物中一體化完成的，而工作人員只是在計算機旁邊操作控制就可以了。我們越來越感到高科技的偉大，它不僅減少了我們人類的勞動力，而且制造出的產品是我們人力制造的幾十倍甚至幾千倍、幾萬倍。這讓我真正理解到“科學技術是第一認識力^v^含義。

第二天我們去參觀了眾環機械廠，我們隨著工作人員進入了工作車間，車間很大，遍地都是機床，車間彌漫著鐵銹和各種金屬與機床摩擦后產生的氣味，技工都在自己的崗位忙碌著，據工作人員介紹眾環機械廠是眾環集團的一個分廠，以前的地址是在煙臺，后來總部也遷移到了呼和浩特，這里設備也都是代表了我們國家的先進水平，這里的大部分零件都是出口的，有意大利、英國、瑞士等國家，解說的工作人員還很認真的為我們介紹一些零件是用在什么地方。并且還讓一些工作人員給我們現場操作，由于考慮到車床的危險性，所以沒有讓我們動手操作，雖然有些小小的遺憾，但我也感到很滿足，由于這比坐在課堂里聽課更加實際、直觀，通過實地參觀，我們對進行實際認識的設備、工藝以及認識的各個環節也有了一定的認識。我們在實習中認真聽學習指導老師的講解仔細觀察老師的規范操作示范，我感動自己真的學到了很多知識，這不僅僅是講義上的理論知識，更重要的是我或多或少了解了的與機械設備操作專業相關的知識，老師們在操作過程中都非常認真仔細，他們做事的有條不紊，細微謹慎讓我深感敬佩。一個優秀的技術工程人員，不僅要有過硬的技術水平，還要有做事認真謹慎的態度。這樣才能在保證產品質量的同時保證自己的人身安全。所謂安全第一，如果連自身安全都不能保證，還談何認識，談何工藝？所以在走入車間之前就應該做好準備，以防人身傷害。這是需要我們學習的。

第三天我們去了內蒙古昆明卷煙廠，讓我們來了解一下香煙的制作過程，對其有一定的了解，從為我們解說的工作人員解說中煙廠是不允許吸煙或者帶入火源的，因為煙廠原料是易燃物品，一旦被點燃，后果會非常嚴重，據解說員介紹呼和浩特卷煙廠于1966年建成認識，工廠占地面積18。53萬平方米，這里認識的品種有云煙、紅河等，我們進入認識車間，工作人員一邊為我們解說一邊帶我們四處參觀，讓我們明白了卷煙的制作過程，是我們受益匪淺。第四天我們去了金山熱電廠，點對我們日常生活的重要性我可想而知，所以電廠是一個國家的命脈，經過工作人員帶著我們參觀電廠的環境，并且讓一些工作人員為我們講解一些電廠工作的原理，在他們的介紹中我們了解了電廠是利用煤、石油、天然氣等燃料的化學能產出電能的工廠，即為燃料的化學能→蒸汽的熱勢能→機械能→電能。在鍋爐中，燃料的化學能轉變為蒸汽的熱能，在汽輪機中，蒸汽的熱能轉變為輪子旋轉的機械能，在發電機中機械能轉變為電能。爐、機、電是電廠中的主要設備，亦稱三大主機。輔助三大主機的設備稱為輔助設備簡稱輔機。主機與輔機及其相連的管道、線路等稱為系統。我們在參觀廠房是并沒有像我們想象有很多工作人員，只是見到了幾名清潔工，經過他們的介紹我們才知道電廠的真正心臟在工作室而不是在廠房，工作室里的工作人員通過電腦來控制廠房的一切。通過他們的介紹我們了解了很多有關與電廠的很多知識，我夢想能成為他們其中的一員。

認識實習是學校為培養高素質工程技術人才安排的一個重要實踐性教學環節，是將學校教學與認識實際相結合，理論與實踐相聯系的重要途徑。其目的是使我們通過實習在專業知識和人才素質兩方面得到鍛煉和培養，從而為畢業后走向工作崗位盡快成為業務骨干打下良好基礎。

通過這次認識實習，使我在認識實際中學習到了電氣設備運行的技術管理知識、電氣設備的制造過程知識及在學校無法學到的實踐知識。在向工人學習時，培養了我們艱苦樸素的優良作風。在認識實踐中體會到了嚴格地遵守紀律、統一組織及協調一致是現代化大認識的需要，也是我們當代大學生所必須的，從而近一步的提高了我們的組織觀念。在這次認識實習過程中，不但對所學習的知識加深了了解，更加重要的是更正了我們的勞動觀點和提高了我們的獨立工作能力等。

通過這次實習，使自己對所學專業的認識更加明確，學習方向與奮斗目標更加清晰，學習態度更加端正。在日常學習中主要還要靠自己用心去學，不懂的主動問，不要等別人來教你，還有自己誠心一點，人家自然會愿意教的。我想在我以后有機會進入公司實習的時候一定要用心的去學，絕對不能浪費寶貴的機會。剛剛進入企業的大學生，可能會不適應企業的有些地方，特別是有些大學生總是想去改變什么。但這個時候我們是沒有發言權的，公司也不會去聽取一個新來的大學生的意見。很多大學生會因此而跳槽，到頭來沒有固定工作也沒有積累經驗。剛剛進入公司的三年一定要沉住氣，潛心學習，向老師傅們學習技能，掌握方法，要刻意的去鍛煉自己的寫作能力，多寫少說。對于自己不適應的要努力去適應它。我們這個專業目前的就業形勢，很多人都認為我們這個專業目前就業前景很好，如果我們必學好專業知識，就能脫穎而出。反之，也不用太過悲觀，畢竟專業的好壞對于未來的工作而言只是起點低了一點而已，到時候只要自己用心學，也不會比別人差，盡管，剛出來工作的基本上還是先靠技術的。我們也討論了在應聘的時候，公司看重的是什么。對于公司來說，當然希望找一些能夠為公司帶來利益的人才，對于公司，學歷并不一定代表一切，能力才是最重要的，比如說自己做成了一個案例，這比學歷更有說服力。同樣的，公司的經理也讓我們多注意運動興趣的培養，因為未來的工作環境可能很枯燥，有些公司也會舉辦運動上的比賽。

經歷了一周的實習，我想我是一個有目標的人，我會為了可以擁有它而付出汗水，會為了達到那樣的生活而不辭辛苦，為了達到目標我會很努力很努力的。經歷了兩年的大學生活，學到的知識很多，我會更好的利用剩下的兩年時間，讓自己不僅在認識上更上一層樓，而且在知識上也有一定的提高，努力縮小與其他人的差距，為自己的未來而努力。

清代建筑剖析篇四

外國建筑史必背 古代部分：

一〉 古埃及

1、方尖碑

古埃及崇拜太陽的紀念碑，常成對的豎立在神廟的入口處。其斷面呈正方形，上小下大，頂部為金字塔形，常鍍合金。高度不等，已知最高者達五十余米，一般細長比為9-10：1，用整塊的花崗巖制成，碑身刻有象形文字的陰刻圖案。

2、金字塔

古埃及法老的陵墓，造型多為正四方錐體，象漢字的“金”，所以稱作“金字塔”

3、太陽神廟

古埃及新生王國時期，太陽神廟代替陵墓成為皇帝崇拜的紀念性建筑物，占了最重要的地位。

4、瑪斯塔巴

古埃及的一種住宅形式，以卵石為墻基，用土壞砌墻，密排圓木成屋頂，再鋪上一層泥土，外形象一座有收分的長方形土臺。重要建筑物名稱： 阿瑪爾納宮殿

古王國時期——金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在薩卡拉的陵墓 薩卡拉的昭賽爾金字塔

吉薩金字塔群——庫富金字塔、哈弗拉金字塔、門卡烏拉金字塔

中王國時期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕蘇墓 新王國時期——太陽神廟：卡納克阿蒙神廟、魯克索阿蒙神廟 埃德府神廟牌樓門 〈二〉古代兩河流域

1、兩河流域

幼發拉底河和第格利斯河。

2、山岳臺

公元前3000年，古代西亞人崇拜山岳、崇拜天體，觀測星象的塔式建筑物。山岳臺是一種多層的高臺，有坡道或者階梯逐層通達臺頂，頂上有一間不大的神堂。實例：烏爾山岳臺。

3、人首翼牛像

人首翼牛像是薩艮王宮宮殿裙墻轉角處的一種建筑裝飾。它們的正面表現為圓雕，側面為浮雕。正面有兩條腿，側面四條，轉角一條在兩面共用，一共五條腿。因為它們巧妙地符合觀賞條件，所以并不顯得荒誕。它們的構思，不受雕刻體裁的束縛，把圖雕和浮雕結合起來，很有創新精神。

4、百柱廳

珀賽玻里斯宮里的大殿，68米見方，有一百顆石柱，高米，梁枋都是木制的。大殿結構之輕、空間之寬敞，在古代世界中居于第一位。重要建筑物名稱：烏爾山岳臺 薩艮(gen)王宮 珀賽玻里斯宮

補：兩河下游——古巴比倫王國 兩河上游——亞述王國 伊朗高原——波斯帝國 〈三〉古希臘

1、愛琴文化 古代愛琴地區是以愛琴海為中心，包括希臘半島、愛琴海中各島嶼和小亞細亞西海岸的地區。是著名的古希臘神話荷馬史詩的故事發生的背景。先后出現了以克里特和邁西尼為中心的古代愛琴文明，是古希臘以前的文化。

2、倒柱 克里特島克諾索斯國王王宮里的柱子，他們柱頭和柱礎都是一個大圓盤，而且上粗下細，比例勻稱，挺拔俊秀。影響到希臘的早期建筑。

3、邁西尼獅子門 邁西尼衛城有個米寬的獅子門，門上的過梁中央比兩端厚，結構上是合理的，它上面發了一個疊澀券，大致呈正三角形，使過梁不必承重。券里填一塊石板，浮雕著一對相向而立的獅子，保護著中央一棵象征宮殿的柱子，也是上粗下細的。

4、圣地、衛城 在氏族制時代，部落的政治、和宗教中心是衛城。部落首領的宮殿里，正廳中央設著祭祀祖先的火塘，它是維系全氏族宗教的象征。在有些圣地里，定期舉行節慶，人們從各個城邦匯集攏來，圣地周圍陸續造起了競技場、旅舍、會堂等公共建筑，而在圣地的中心則建有神廟，它們是公眾歡聚的場所，是公眾鑒賞的中心。

5、柱式 石造的大型廟宇的典型型制是圍廊式，因此，柱子、額枋和檐部的藝術處理基本上決定了廟宇的面貌。希臘建筑藝術的種種改進，也都集中在這些構件的形式、比例和相互組合上。公元前6世紀，它們已經相當穩定，有了成套的做法，這套做法以后被羅馬人稱為“柱式”——order。

6、多立克式 一種在意大利西西里一帶寡頭制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影響，反映著寡頭貴族的藝術趣味。多立克式柱身比例粗壯，由下而上逐漸縮小，細長比1：4-6。柱知刻有凹圓槽，槽背成棱角，柱頭比較簡單，無花紋，沒有柱礎而直接立在臺基上檐部高度的比例為1：4，柱間距約為柱么匠至倍。

注：在古希臘無柱礎，古羅馬有柱礎。

7、愛奧尼式 一種是流行于小亞細亞先進共和城邦里的柱式。比較秀美華麗，比例輕快，開間寬闊，反映著從事手工業和商業的平民們的藝術趣味。柱身比例修長，上下比例變化不顯著，細長比1：7-10，柱身刻有凹圓槽，槽背呈帶狀，有多層的柱礎，檐部高度與柱高的比例為1：5，柱間距為柱徑的2倍。

8、科林斯式 一種是流行于古希臘的柱式?？屏炙故匠酥^如盛滿卷草花籃的紋飾外，其它各部分與愛奧尼克式相同，細長比1：10-12。

9、雅典衛城 公元前5世紀中葉，在希波戰爭中，希臘人以高昂的英雄主義精神戰敗了波斯的侵略，作為全希臘的盟主，雅典進行了大規模的建設。建設的重點在衛城，在這種情況下，雅典衛城達到了古希臘圣地建筑群、廟宇、柱式和雕刻的最高水平。

10、疊柱式 在古希臘的市場敞廊中，許多是兩層高的敞廊，所以采用疊柱式，即下層用粗壯質樸的多立克式，上層用頎秀華麗的愛奧尼式。上層柱子的底徑等于或小于下層柱子的上徑，上下兩層柱式都是完整的，不因重疊而省略。重要建筑物名稱：克里特島克諾索斯國王王宮、邁西尼衛城獅子門 德爾斐的阿波羅圣地 雅典衛城、帕提農神廟、伊瑞克提翁神廟 獎杯亭、阿索斯中心廣場 〈四〉古羅馬

1、混凝土 古羅馬時期的混凝土稱為天然混凝土。它的主要成分是一種活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝結力強，堅固，不透水。

2、十字拱 公元一世紀開始使用的一種拱券形式，即相交的筒形拱。它覆蓋在方形的間上，只需要四角有柱子，而不必要連續的承重墻，建筑內部空間得到解放；而且便于開側窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技術的極有意義的重大進步。

3、拱頂體系 各種拱的結合使用，形成拱頂體系以實現拱頂平衡。擺脫了承重墻，架在4個支柱之上，十字拱需要新的方法來平衡它的側推力。2-3世紀時，最常用的方法是：一列十字拱串連互相平衡縱向的側推力，而橫向的則由兩側的幾個筒形拱抵住，筒形拱的縱軸同這一列十字拱的縱軸相垂直，它們本身的橫推力互相抵消，只在最外側才需要厚重的墻體，這樣就形成了拱頂組合成體系，這是古羅馬又一個極有意義的創造。

4、肋架拱 古羅馬4世紀后，肋架拱的基本原理是把拱頂區分為承重部分和圍護部分，從而大大減輕拱頂，并且把荷載集中到券上以擺脫承重墻。這種結構方法也能節約模架。這一項新創造有很大的意義，但當時羅馬已經很沒落，建設規模很小，這類新技術來不及推廣和改進。后來，歐洲中世紀的建筑大大發揚了這種肋架拱。

5、券柱式 古羅馬時期為了解決柱式和拱券結構的矛盾，產生了被稱為券柱式的組合。這就是在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎到檐口，一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細節的一致，以協調風格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但開間放大。柱子凸出于墻面大約3／4個柱徑。

這種券柱式的構圖很成功。方的墻墩同圓柱對比著，方的開間同圓券對比著，富有變化。但它們構圖契合：圓券同梁柱相切，有龍門石和券腳線腳加強聯系，加以一致的裝飾細節，所以很統一。但柱式成了單純的裝飾品，有損于結構邏輯的明確性。柱子倚在墻墩上，輪廓的重要性降低了，導致它們失去了希臘柱子那種精微的敏感性。

6、羅馬疊柱式 為了解決柱式和多層建筑物的矛盾。最常用的辦法是把希臘晚期的疊柱式向前推進一步，底層用托斯干柱式或新的羅馬式多立克柱式。二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式，如果還有第四層，則用科林斯的壁柱。新的法則是，上層柱子的軸線比下層的略向后退，顯得穩定。但在羅馬，極少有純柱式的疊加，幾乎都是券柱式的疊加。

7、巨柱式 為了立面尺度需要而使一棵柱子穿過幾層樓的做法。

8、《建筑十書》 工程師維特魯威寫的一本全面反映古羅馬時期建筑成就的著作，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。

清代建筑剖析篇五

這次認識實習，通過工廠負責人及工程師的帶領參觀了abs電鍍工藝車間，了解了電鍍處理工藝流程，有十幾道工序，包括除油、水洗、粗化、水洗、敏化、自來水洗、去離子水洗、活化、水洗、化學鍍銅、水洗、電鍍、水洗、干燥，這道工藝相當復雜，參觀完電鍍車間，隨即進入電鍍廢水處理系統車間，現場參觀了廢水處理的各個程序，簡單地講廢水處理系統有四個步驟，每個步驟都有各自的處理技術及注意事項，通過系統工程師的精心講解，我了解了廢水處理技術，還有各種處理技術處理的目的及作用。

在認識實習過程中，我學到很多知識并解決的疑問如下：

電鍍處理過程中銅，鎳，鉻三種金屬在電鍍工藝中的作用是什么？

銅離子的在電鍍過程中起到保護，防止應力造成破壞，使器件表面光滑等作用；鎳的作用主要是起到保護的作用，而鉻主要起的是裝飾作用。

電鍍廢水包括哪幾部分，處理流程是什么？

廢水分為四種，包括化鎳/焦銅廢水、地面混排廢水、酸堿廢水和鉻系廢水；處理流程：廢水→廢水收集系統→加藥系統→反應系統→前段沉淀池。

電鍍廢水的特點及處理技術主要有哪些？

電鍍過程使用了大量化學藥品，致使廢水的成分非常復雜；一般情況廢水的酸性強，也有少數呈堿性；鍍塑料的一般重金屬含量比較低且電鍍廢水中鉻含量比較高。處理技術主要有離子交換技術、膜分離技術、生物化學法及電解法等等。

經過這次認識實習，我對自己的專業有了更深入的認識，先前的認識只停留在理論知識層面上，對廢水處理系統是只知其然不知其所以然，通過此次現場參觀，對廢水處理有了直觀接觸，對系統各個部分的具體工作原理作用有了更清晰的認識，目前的專業學習也較少涉及廢水處理方面的知識，此次實習，理論與實際相結合，將為今后專業課的學習提供一定基礎，也為今后的工作提供相應的基礎知識。

清代建筑剖析篇六

不知不覺間xx年匆匆結束了，回首這一年來的工作，有成功的喜悅，有與同事協同攻關的艱辛，也有遇到困難和挫折時惆悵。時光過得飛快，新的xx年已經來到，新的一年意味著新的起點新的機遇新的挑戰。為了在xx年能更好地完成工作，揚長避短，現將xx年工作總結如下：

住宅戶型設計方面更是我這一年來的工作重點。好的住宅戶型方案不僅僅要方正實用，符合規范，并且要與住宅小區規劃設計和建筑外觀設計相協調，還要更多地了解房地產開發的動態和走向，了解開發商的商業目的，努力尋求設計師與開發商的結合點。一年來，我參與了設計院大部分項目戶型方案的設計，xxx項目，xxx項目，xxx項目等平面方案的設計中，我跟隨設計組的同事一起查閱資料，核對規范，實地考察，虛心請教有經驗的領導和同事，取得了不小的收獲。

經過這一年的工作，我還是覺得自己的進步太小，離目標還是那么遠。而且工作時間越長，學的東西越多，就越感到自己的不足?？傊?，成績屬于過去，過錯已化為經驗。在以后的工作和生活中，伴隨著設計院的不斷拓展和業務量增長，我們依舊會面臨巨大的挑戰和壓力。就我個人而言，有幾點尤其需要重視。

一是加強自身業務能力的培養，增加自已對設計各個環節的熟練程度，多吃苦，多思考，努力提高工作效率；

二是與同專業同事間增強憂患意識，競爭意識，營造你追我趕的氛圍，不學習不上進就要被社會淘汰；

三是加強與設計院內部各設計人員間的團結合作，保持平和的心態，多溝通，多配合，充分挖掘集體的潛力。

最后因加強自身的責任感。無數次，我拿責任這個詞來衡量自己，要求自己。不論說過的話、做過的事，都要負起責任。肩上扛著工作上的責任，社會的責任，家庭的責任，不可逃避的。

新的一年即將來臨，我相信，有了院里各位領導的正確指導，加上單位全體設計人員的共同努力，同舟共濟，我們院的的發展一定會蒸蒸日上。我們每個人也必定都會有一個錦繡的前程。

清代建筑剖析篇七

我今年是一名大四學生。學校每年大三的秋季學期初安排一次認識實習，大三的春季學期末安排為期20天的生產實習。上學期有一些個人原因錯過了參加認識實習的好機會所以今年打算重修。

因為大三下學期末已經參加了生產實習，時間也很充足，學到的東西也不少，所以認為認識實習對我來說已經失去意義了。覺得時間很短，也不會學到新鮮知識。但這一個星期的實習完全否定了我這個觀點。

土木工程專業致力于培養在土木工程領域生產第一線從事土木工程設計、施工和管理等方面工作的應用型高級專門人才。這種人才既要掌握本學科的基本知識和基本技能，同時還要具備運用所學的理論知識去解決實際工程問題的綜合應用能力?？梢?，學生的工程實踐能力是衡量土木工程專業人才培養質量的重要標志，特別是對以培養面向生產一線的高級專門人才為目標的應用型本科院校顯得尤為重要。而且我們土木工程專業，它搞得全都是實際的東西，比如說蓋樓，建橋等等。我們在學校學過的理論知識只能在施工工地上結合實際問題以及處理問題的時候這個理論才被肯定，總的來說土木工專業的實踐性是很強的。知識是學不完的，學到的知識只能在實踐中踏實，實踐中成熟。所以雖然這一次的認識實習時間短贊但是涉及到的知識面確實很寬廣的。所以還是有非凡的意義。

下面簡單的總結一下這一周的實習活動。為期五天的實習過程中我們共進行了6項工地參觀和兩次講座。第一個講座是齊加連老師的，星期一下午進行的。主要講了一些實習期間的須知注意事項，內容是很詳細的。這個跟生產實習時候的沒什么多大區別，不過齊加連老師還講了一些地基與基礎的有關知識，雖然這部分內容大三下學期都學過但是通過老師的再一次講解我更好的鞏固了學過的內容。比如說，什么是基礎、地基，地基基礎的分類、施工順序，基礎形式又大概的講了一遍。第二個講座是星期三下午的王玉銀教授的講座。先是簡單介紹了木結構，砌體結構，鋼結構，鋼筋混凝土結構，組合結構。里面主要講了組合結構。組合結構：同一截面或各桿件由兩種或兩種以上材料制作的結構稱組合結構。具體而言，包括兩種結構：

1、鋼與混凝土組合結構。

2、組合砌體結構。鋼與混凝土組合結構：用型鋼或鋼板焊（或冷壓）成鋼截面，再在其四周或內部澆灌混凝土，使混凝土與型鋼形成整體共同受力，通稱鋼與混凝土組合結構。組合砌體結構：是由磚砌體和鋼筋混凝土面層或鋼筋砂漿面層組成的組合磚砌體構件，適用于軸向力偏心距，超過（y為截面重心到軸向力所在偏心方向截面邊緣的距離），或e較大，無筋砌體承載力不足而截面尺寸又受到限制時的情況。

六項工地參觀分別是中興小區回遷工程施工場地、建成集團的建工廠房工程、萬達家園、華能供熱最后是哈工大一校區。在每次參觀結束后我們都做了很認真的總結，把自己在參觀時學到的，了解到的知識進行梳理，也同時為今后的學習打好基礎，雖然我們不能完全明白老師講解的所有知識，但終歸是學習的過程，不同程度上都會有收獲。而實習的意義也在于此。首先，通過實習，通過實踐，使我學到了很多實踐知識。通過參觀，使我近距離的觀察了整個房屋的建造過程，廠房的結構，學到了很多很適用的具體的施工知識，這些知識往往是我在學校很少接觸，很少注意的，但又是十分重要、十分基礎的知識。比如最簡單的腳手架的鏈接，鋼筋的綁架，混凝土的澆筑，沉降縫、變形縫等等。受到施工場地的啟發自己也總結了土木工程大概的施工技術。土木工程施工大概包括以下內容：基礎工程、鋼筋工程、模板工程、混凝土工程、進度控制。里面混凝土工程又包括制備、運輸、澆筑、養護等施工過程，各施工過程既相互聯系，又相互影響，任一過程施工不當都會影響混凝土工程的最終質量。

在這幾天參觀的過程中對我影響最深的還是單層廠房。該項目總建筑面積達到4493平方米，其中廠房車間3323平方米，辦公區位框架結構，廠房位框架鋼結構，吊車軌道焊接成錨接于鋼柱上，鋼柱米處設有牛腿用于放置吊梁。為提高水平荷載能力，廠房兩端及中間加設屋頂、梁間水平支撐和柱間支撐。保溫材料為巖棉，隔熱性能好，不易燃燒，且具有防水功能。這是鋼結構為主要的空間結構。最有意思的是柱的設計及牛腿的布置，以前我們見到的柱都是鋼筋混凝土柱，但這個廠房的柱全都是鋼筋柱，我第一次看到鋼筋柱很震撼。各部分鋼筋焊接也很細致。廠房設計很有個性中間是屋頂兩邊各有一個車間，車間后面設有辦公樓。這次工程結束該廠房的外觀肯定是很有特色的。

在實習過程中自己了解到了一些施工現場現在存在的安全問題。

安全問題永遠是工地的第一次重中之重的問題。通過跟施工場地人聊天的我簡單做了一下的總結：

1、臨電問題：攪拌機、鋼筋加工廠的電箱配置不夠完備，存在著漏電的危險，以及碰電的危險性。

2、部分七層幢號用的腳手架都是毛竹，班主都沒對毛竹的質量進行挑選就使用，這樣隨著層數的增高，荷載的加大，存在的危險性也就越大，特別是小橫桿，領導還指出雖改成鐵桿腳手架已不可能，但底層最好要挑選性的用料。

3、腳手架的、支模架的基礎不是很穩，存在塌倒的可能性，特別是下雨天。

4、木頭房太多，而且不規范，工人隨處搭房住人，這使得工人的生命存在威脅，且使工地不能規范化管理。

以上的安全問題不僅是我所實習的這個工地存在的問題，很多工程都存在著這些問題，所以施工現場安全仍需進一步改進，有關部門也應加強監督的力度。這一個星期實習時間對我來說很短暫，但這一過程對我來講卻是一個理論與實際相結合的過程。在工地現場施工員、老師的指導之下，讓自己對各類建筑有了深入的了解與掌握。并且鞏固了書本上的知識，將理論運用到實際中去，從實際施工中豐富自已的理論知識。

整個實習的過程也讓自己發現了自己理論知識上的不足，也讓自己為以后的學習充滿了動力。工地雖說是苦了點，但也讓自己明白了一句話：“吃得苦中苦，方為人上人?！?。

最后感謝學院以及老師為自己提供了一個良好的實習機會，也讓自己又一次接觸現場。

經過了為期一個星期的實習，收獲了許多，但獲得知識的同時也存在了一些問題，以下是我個人的一些意見。

（1）實習時間可以適當增長一點，畢竟僅僅一個星期，雖然會有一些初步了解，但是一些細節無法深入。

（2）實習的過程中，可以適當舉行一些交流會，如在實習中期可以分組舉行一些經驗交流會，老師可以指導一下同學們，這樣可以讓同學為下半程的實習更加有目的性，而不會存在漫無目的實習的現象。

清代建筑剖析篇八

古埃及部分

古埃及建筑成就和藝術特點：

1、奴隸主中央集權的專制制度給貴族以物質力量

2、掌握了突出建筑的紀念性的基本構圖原則：規模宏大，尺度超出尋常；形體簡單、穩重、簡單幾何體；軸線明確，對稱；縱深構圖，渲染氣氛，統一構 思；氣勢雄偉、嚴肅、永恒、壓抑、神秘

3、利用大自然加強建筑的藝術表現力

4、運用雕刻、模仿自然宏拓建筑

5、明確建筑是統治和鎮壓的精神力量

6、柱式的雛形產生，豐富了柱頭

金字塔特點：

1、均朝向正方位

2、開始形成一定的空間序列：祭祀廳堂——甬道——河谷神殿——金字塔

3、象征通天的階梯體現太陽崇拜

4、尺度巨大，外形簡潔，沉穩，突出了紀念性，與環境協調

5、由單純的墳墓向紀念碑的演變體現了建筑有實用功能向精神功能的轉化 太陽神廟：

1、大門——群眾性以市場所，氣氛喧囂，熱烈，顯示法老的恩澤

2、大柱廳——少數人朝拜的場所，柱子密集，光線昏暗，氣氛神秘，壓抑，幽暗，封閉，使人受到震懾，失去自我，顯示法老的威嚴。太陽神廟的藝術特色：強調崇拜，恩威并濟a、實體部分：采用雕像（法老），方尖碑（獻給日神，象征太陽的一束光芒），圣羊像（或獅身人首像），大門（墻體）之間對比（方尖碑的尖與墻體）。主從（實墻為主）的構圖處理，突出重點，形成完整統一的藝術特色。實墻上的浮雕和門前長達一公里的圣羊像，突出一種氣氛——宗教氣氛。方尖碑，圣羊像，宗教的。大門，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗獵獵。對比的手法，突出大門的統帥作用。大門的尺度：觀賞尺度與使用尺度的巨大反差。富麗、喧囂、熱烈的宗教氣氛。強調“恩”的一面b、空間上：塞滿柱子的大殿。神秘，壓抑的氣氛 神秘——光線, 高側窗壓抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。強調“威”的一面。

古希臘部分

柱式：古代愛情海沿岸和島嶼地區的建筑經驗，保護墻面，到了公元前6世紀，他們的做法有了成套制度，這套制度被后來的羅馬人稱之為希臘柱式母度：古希臘柱式中柱子最下部的半徑就是一個母度。雅典衛城：國家的象征，位于城市中心的小山上，是古希臘文化的標志，古希臘人宗教活動的中心，古希臘建筑藝術的杰出代表。達到了古希臘圣地建筑群、廟宇、柱式和雕刻的最高水平。祭祀^v^。帕提農神廟：雅典衛城的主體建筑，供奉著^v^聳立在舊^v^神廟南面，由當時著名建筑師伊克蒂諾斯和卡里克拉特在執政官伯利克里主持下設計的。整體協調、氣勢雄偉，給人以穩定堅實、典雅莊重的感覺，是古代希臘全盛時期建筑與雕刻的主要代表，有希臘國寶之稱，也是人類藝術寶庫中一顆璀璨明珠。伊瑞克提翁神廟：雅典衛城建筑群中又一顆明珠，其建筑構思奇特、復雜和建筑細部精致、完美，在古希臘不多見。女雕像柱廊 愛奧尼柱式代表，建筑師皮特歐，位于帕提農對面，紀念雅典人始祖伊瑞克提翁。雅典衛城為什么能這么好

1、雅典的盟主地位，戰勝波斯的主力軍

2、資金來自于同盟國的歲款，一個山門用2012塔蘭同金子

3、自由民民主制度，經濟繁榮、平民文化健康

4、自由民工匠的創造性得到充分發揮，各造其能，不甘落后。勞動力限努力數量不超過25%，全希臘最優秀的人才都聚居于此。

5、希臘建筑到這一時期達到成熟期，柱式、廟宇、圣地建筑等等都達到高峰。衛城就是繼承了全希臘的藝術成就的最完美的果實。

6、公眾歡聚的場所，鑒賞的中心，水平要高

古希臘的建筑成就：

1、創造了影響深遠的古希臘柱式

2、有視覺矯正：1）、水平線向上凸；衛城山門額枋中央突出起4cm。帕提農的額枋和臺基上都在中部突起。短邊4cm，長邊7cm 2）、柱子有側角 3）、盡間稍小些 4）、角柱加粗 5）、柱子有收分、卷煞

3、單體平面簡單、朝東多

4、墻是大塊石抹平不用灰漿

5、裝飾線腳細致入微，藝術創造熱情

6、美的追求和理性精神（哲學表達）及人文主義體現

7、外部空間豐富，內部空間由于結構局限，不甚發達

8、把建筑當做雕塑來處理

9、石造梁柱建筑成熟（施工、構圖、細部）

10、拱券已經發明，但很少使用（希臘化時期）

11、集中式向上發展的多層構圖

古希臘建筑與其他地域建筑對比

1、縱的角度（時間），希臘建筑盡管很完美，但是出于人類文明和生產力水平較低的時期。西方美學家稱希臘建筑是放大了的雕塑，因為它追求形式上的完美，只是藝術上的建筑。

2、橫向看（地域）：與埃及比，結構上有很大進步。石結構的梁柱技術提高了。希臘的社會制度比埃及的君主專制子都先進。希臘建筑注重與人的比例，而埃及建筑震撼人心，強調精神功能，恐怖、壓抑。

3、與中國比：中國傳統建筑注重空間，希臘注重尸體，希臘建筑的內部空間不發達。 古羅馬建筑 古羅馬柱式：

1、塔司干柱式：光滑的2、多立克

3、愛奧尼

4、科林斯

5、混合柱式：科林斯加渦卷 羅馬柱式變化（拱與券結合）拱券技術發展，柱式的結構作用逐漸消失，裝飾作用越發突出。

1、疊柱式

2、券柱式：柱與券結合起來。羅馬雖然繼承了希臘的柱式，但希臘式梁柱體積，而羅馬式拱券體系。這樣，在形式與結構上就產生了矛盾，拱券建筑的承重 墻非常厚重，解決的方法是用柱子去裝飾拱券，從而保持了希臘柱式，又使羅馬拱券與柱式完美結合起來。

3、巨柱式

4、復合柱式 《建筑十書》古羅馬建筑師維特魯威的《建筑十書》作為一本建筑學專著，提出了許多完善的建筑設計方法、建筑思想、原則。但最大的成就在于指出了“一切建筑物都應 當恰如其分地考慮到堅固耐久、便利實用、美麗悅目”這一原則，為歐洲建筑學奠定了理論基礎。盡管兩千多年來，建筑學有了偉大的進步，但都沒有超越這一原 則。萬神廟：古羅馬宗教膜拜諸神的廟宇, 圓形正殿部分建于120—124年，曾是現代結構出現以前世界上跨度最大的大空間建筑，門廊正面的八棵科林斯柱子直徑米,正殿中央開設有圓洞，厚 墻開有壁龕，龕上有暗券承重。神廟外形簡潔，內部空間在圓形洞口射入的光線映影之下宏偉壯觀并帶有神秘感，室內裝飾華麗，堪稱古羅馬建筑的珍品。

斗獸場：古羅馬70—82年創建了用兩個半圓形劇場相對而合成的圓形劇場，是所有圓形劇場中的最大者，中央是表演區，周圍是觀眾席，底下是服務性的 地下室，結構為羅馬建筑中常見的混凝土筒形與交叉拱。羅馬大角斗場的底下三層為連續的券柱式拱廊，各層采用不同的柱式結構，由下而上依次為塔司干柱式、愛 奧尼克柱式與科林斯柱式，第四層為實墻，外飾科林斯式壁柱.立面處理和該建筑面向周圍四面八方一致，使這么一個龐然大物顯得開朗明快與節奏感。圖拉真廣場：羅馬帝國廣場群中規模最大、形制最特殊、內容最豐富、也是最晚建造的廣場，它由圖拉真等等御用建筑師，敘利亞人阿波洛道魯斯設計。廣場 的形制參照了東方君主國建筑的特點，軸線對稱，多層縱深布局，沿軸線布置凱旋門、廣場、紀念銅像、巴西利卡、圖書館、記功柱、神廟等建筑，形成了一個尺度 宏大、布局嚴整、多層次的、復合型的廣場，充分反映了帝國時期最強有力的皇帝的宏偉霸業巴西利卡：一種綜合用作為法庭、交易會所與會場的大廳性建筑，平面一般為長方形，大廳常被兩排或四排柱子縱分為三或五部分。當中部分寬且高，稱為中 廳，兩側部分狹而且低，稱為側廊，側廊上面有夾層。單向、縱深空間，結構有梁柱、衍架，也有十字拱、十字筒形拱，對中世紀教堂影響深遠。古羅馬建筑成就

1、發展了古希臘柱式

2、古羅馬的建筑類型影響深遠：角斗場與體育館建筑

3、完善的拱券結構體系

4、獨特的建筑材料：砼 拜占庭建筑 帆拱：由方形平面的四邊發券，在四個券之間砌筑以對角線為直徑 的穹頂，如同一個完整的半球沿四邊各切掉相垂直的一片。它吧穹頂的重力傳到四個柱子上解決了稱重墻封閉的問題。圣索菲亞大教堂：拜占庭帝國的宮廷教堂，后來也成為了^v^的中心教堂。帆拱、集中式布局式基督教堂，是在拜占庭時代最光輝的典型。哥特式 哥特式教堂杰出的結構特征1 采用骨架券：十字拱成為框架式，其余填充部分減薄至25——30厘米，十分清零，并且可以使各種平面都用十字拱覆蓋。平面可以更加豐富了，尤其是東部圣壇。2 獨立的飛券結構：按一定間距斜撐在中央拱腳的飛券（飛扶壁），使側廊拱頂不必負擔中廳的側推力，可以開鑿窗。中廳的高側窗可以開得更大，晚期的哥特教堂幾乎整面墻都開窗，內部空間十分明朗。3 使用雙圓心尖拱：側推力比單圓心的拱小得多，不同跨度的券和拱可以同樣高，內部空間更完整、統一了。(尖十字拱——由羅馬的圓十字拱發展而來）巴黎圣母院 ：座落于巴黎市中心塞納河中的西岱島上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯·德·蘇利決定興建的，整座教堂在1345年才全部建成，歷時180多年。巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂，之所以聞名于世，主要因為它是歐洲建筑史上一個劃時代的標志。圣母院的西立面風格獨特，結構嚴謹，看上去十分雄偉莊嚴。哥特式的內部空間1平面為拉丁十字形式，橫向分割減弱，強調兩個動勢 2 向著圣壇的水平趨勢增強 3 向著上天的垂直動向增強4 束柱向上生長，掩飾柱真實的受力，柱頭退化消失，拱肋與柱身連為一體5 空間通透開敞，開大窗，光線極好，除了承重的柱子之外。幾乎全部的墻面都為玻璃窗所取代，使哥特建筑在建筑史上非常獨特 琉璃裝飾 圣經故事 6 所有裝飾中的拱都是尖拱 7 束柱與骨架券一致8 圣壇、歌壇屏風及其宅家具的風格都與建筑一致 哥特的立面風格1 西立面構圖采用雙塔，家這中間的中廳山墻。形成垂直三段構圖 2 用貫穿的三段裝飾帶，形成水平三段 3 飛扶壁4 透視門、玫瑰窗 哥特建筑形象1 強烈的宗教激情——是市民情趣的激情 2 空間的神秘感 3 構造上駭人心魄 4 反映著禁欲主義的精神 5 飛騰向上的動勢 哥特式教堂的藝術特色：

一、它具有濃重的宗教色彩。哥特式的教堂非常強調“高”與“光”，因為“高”是天堂，“光”是神靈，故以此來“凈化”人們的靈魂。

二、普遍使用矢狀拱券，強調直線上升，內部少墻壁，而窗戶很多，窗上鑲有彩色玻璃畫；在內部裝飾上也廣泛地使用了雕塑，藝術風格多樣，特征突出。

三、藝術工匠在這個時期創作水平迅速發展，特別表現在教堂建筑上，為教會的發展做出了貢獻。高聳入云的哥特式大教堂一座座矗立起來，更鞏固了^v^徒們的信仰。

文藝復興建筑：

佛羅倫薩主教堂建筑意義：

1、沖破了^v^非反對集中式平面的戒律，在拉丁十字平面上做了集中式的穹頂。在室內空間上，創造了宗教建筑的空間的新概念。

2、在外部，一反古羅馬和拜占庭穹頂那半露半掩的做法，而把穹頂全部暴露出來，還建了采光亭，在外觀上，創造了全新的建筑形象。（統一構圖首創性）

3、在結構上有巨大創新：融入古羅馬穹頂、拜占庭鼓座、哥特的雙圓心拱券。結構技術遠遠超過了古羅馬和拜占庭。1）突出穹頂，用12m高的拱座（拜占庭式，但不用帆拱）2）減少穹頂的側推力 a、雙圓心形穹頂b、骨架券結構，減輕自重，以上是哥特式的 c、穹頂做內外殼，中空式的，創新的 d、穹頂底部設一圈鐵鏈加固坦比哀多：坐落于意大利羅馬城蒙托里奧的圣彼得教堂測院，紀念圣彼得殉教而建。建筑師波拉蒙特為文藝復興盛期杰出代表人物。坦比哀多的意義（紀念性風格的典型代表）——盛期

1、第一個成熟的集中式紀念性建筑，第一個成熟的穹頂外形，標志著文藝復興盛期的開始。

2、豐富的構圖：集中式穹頂、鼓座、外廊

3、虛實對比，強烈的體積感，柱廊與鼓座、穹頂接應的完整性，非常成熟的體現了文藝復興盛期建筑的藝術水平。

4、影響深遠，形成了坦比哀多式的構圖：美國國會大廈、英美的圣保羅教堂圣馬可廣場平面圖 威尼斯的中心廣場，初建于14世紀 中心圣馬可教堂而得名 最初形成14世紀 16世紀由桑索維諾重新規劃

1、拿破侖稱為歐洲最美麗的客廳 世界建筑史上最卓越的建筑組群

2、廣場設計、風格多樣：拜占庭式的圣馬可為主題 威尼斯總督府是哥特風圣馬可圖書館、市政大廳是文藝復興 哥特鐘塔 舊市政大廈

3、同一手法空間完整：任何角度都形成一個完整的封閉空間，海岸也用石柱標定了界限裝飾構圖相互聯系

4、空間巨匠空間對比：曲折市街走近封閉的門洞，前面是豁然開闊的廣場 縱橫引導：圣馬可教堂是水平引導，哥特塔是縱向引導梯形空間的透視效果空間完整，小梯形廣場與海有界定 借景，遠處的塔和修道院 圓廳別墅——晚期維琴察的圓廳別墅是帕拉迪奧最著名的建筑作品，平面布局極具特色，與文藝復興時期眾多封閉式的福地建筑都不相同，類似于古羅馬廟宇的集中式布局，在 方形平面內設置了一個直徑的大廳。立面十分清新，四個立面完全相同，歐洲最美的別墅。1 幾何形體的組合（對比作用，豐富多樣）：方形體、鼓座、圓錐穹頂。希臘山花，六顆愛奧尼柱子2 垂直軸線的運用（統一完整的構圖）：主次十分清楚，垂直軸線顯著。3 四面柱廊所產生的光影與層次使建筑物形成虛實對比（活躍構圖的作用）文藝復興建筑的特點

1、世俗建筑成為主要建筑活動

2、揚棄了中世紀的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑商重新采用古希臘、羅馬時期的柱式構圖要素

3、采用其他構圖要素同哥特式相抗衡

4、在建筑輪廓上強調整齊、統一

5、城市的廣場建筑與園林建筑非?；钴S

6、建筑理論的到系統的認識和總結

7、建筑結構沒有太大創新，但施工水平大大提高

8、人才輩出：文藝復興三杰：達芬奇、^v^、拉斐爾，著名建筑理論家：阿爾伯蒂《論建筑》、帕拉迪奧《建筑四書》、維尼奧拉《五種柱式規范》《論建筑》：阿爾伯蒂為文藝復興第一部出版的理論著作，這是文藝復興中產生的研究建筑理論的運動的開始

1、對建筑創作的基本任務有著清醒的認識和理解，認為應滿足實用和需要及賞心悅目，這是受到維特魯威《建筑十書》的影響

2、認為美存在于建筑物本身，即“客觀性”，這種美可以被感知

3、認為美存在于和諧和完整，即比例的協調和整體的統一

4、美是有規律的，即存在于數和幾何的關系

5、建筑比擬于人體，強調人體美，吧柱式構圖同人體進行比擬，反映了當時的人文主義思想。 意大利巴洛克建筑 巴洛克建筑

16世紀末、17世紀流行于意大利的建筑風格，主要見于^v^堂，以炫耀財富、裝飾復雜、追求動態等為其主要特征，在建筑設計手法上開創了新領域。巴洛克建筑的特征

1、動態效果的追求（1）平面上：由于教堂規模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形平面。（2）在空間上：由于平面的特殊形狀，則賦予空間（主要是內部空間）以凹凸分明、由曲面圍合的各種動態感非常強烈的室內空間。（3）在外形上：采用波浪形曲線與曲面，圓形的雨罩與臺階，斷折的檐部與山花，柱子的疏密排列等來助長立面的起伏變化與運動感?？傊吐蹇私ㄖ窃谶@樣一種平面上、室內空間上、外觀上的動態的追求，強調一種追求新奇、標新立異，這樣的處理往往使建筑的形體支離破碎，似乎有一種力在里面沖突掙扎，以“引起世人驚訝”。

2、光的利用

3、打破建筑、繪畫、雕刻的界限

4、不顧結構邏輯，采用非理性的組合，制造反常的新形式。折斷的山花、山花重疊、柱的基座、檐口折斷，加強了上下聯系，破壞水平關系

5、細部裝飾豐富，具有雕刻性，珠光寶氣，炫耀財富

6、柱式運用奇特，雙柱、三柱一組，疊柱式

7、建筑中所有家具與建筑是和諧的8、運用透視原理增加空間深邃感，如梵蒂岡教堂接待前的階梯

9、城市規劃在巴洛克時期才真正、主動的在進行，在以前似乎總是“城市設計”即局部的城市設計

10、趨向自然、興建別墅，園林藝術的發展 對巴洛克的評價：貶義的稱呼。巴洛克原意為畸形的珍珠，奇異古怪。但是，巴洛克建筑在反對僵化的古典形式、追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等方面起了重要作用，同時，對于它講究視感效果，為研究建筑設計手法開辟了新領域，影響深遠。

現代主義探索

水晶宮：1851年第一屆工業博覽會展覽館的別稱。建筑師j.帕克斯頓，外形為簡單的梯形長方體，整座建筑大部分為鐵結構，外墻和屋面均為玻璃，它通體透明，內部寬敞明亮，呈現出前所未有的建筑形象。水晶宮意義：

1、用新材料、新技術創造了前所未有的新形式，技術與形式高度統一。開辟了建筑的新紀元、標志著新建筑走上了正統，對后世影響深遠。

2、金屬結構與玻璃材料的重大作用，對后世影響深遠。

3、裝配式建筑的始祖，水晶宮顯示了預制構件和裝配化在建筑中的優越性

4、各面只顯示鐵甲和玻璃，沒有任何復雜的裝飾，完全表現了機械生產的本能。埃菲爾鐵塔意義：金屬結構會大大增加建筑的高度，世界建筑史上的里程碑，法國的標志機械館意義：巨大跨度。農業化社會的記錄——萬神廟的巨大穹頂，工業化社會代表的機械館跨度115m，顯示金屬結構的巨大潛力。

3、前現代主義時代——新建筑運動

紅屋：建筑師韋布設計的莫里斯住宅。

1、非對稱的平面布局，l形按功能要求安排房間，打破傳統住宅的面貌和布局手法。

2、體現建筑材料的自然屬性，紅屋使用的是當地的紅磚，不加粉飾，也不加裝飾

3、藝術造型獨特，是功能、藝術、材料相結合的范例，對后來的新建筑運動有積極作用在反對復古四場、擺脫古典形式、注重實用功能、突出材料本色上有成就，局限是否定了工業革命，把工業革命與工藝藝術對立起來，逆歷史潮流了。

新藝術運動的成就與局限

1、對機械生產給予肯定，反對歷史樣式講究機械美，采用鋼鐵玻璃為新材料

2、提出新的工業相應的新建筑

3、把設計只當做藝術創作，提倡藝術家的情感表現

4、只沉默在曲線的波動中，在新藝術后期，裝飾走向虛飾、病態

5、未解決建筑與形式的是只貓孫，只是裝飾形式反傳統 彼得·貝倫斯是1907年成立的（德意志制造聯盟）中的代表人物，為現代建筑作出了杰出貢獻。他設計的（aeg的透平機車間）被譽為現代建筑史上的一座里程碑。草原住宅：草原住宅是美國本土建筑師賴特在19世紀末至20世紀初的十幾年里所設計的別墅式住宅的總稱。所謂草原，有賴特所設計的住宅與美國中西部 草原環境相結合的含義?！安菰≌憋@示出賴特革新建筑的膽識和卓越的才能?，F代主義的興起、發展和傳播 現代主義建筑的特點（理論）

1、強調現代建筑應同工業化社會相結合2、強調建筑師研究和解決實用功能和經濟問題

3、主張積極采用新材料、新結構

4、主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛

5、主張發展新的建筑美學包豪斯校舍：格羅皮烏斯于1925年在德國的德紹設計，1926建成。這座建筑全面的體現了現代主義建筑的理論原則，被史學家們稱作是現代主義建筑的經典作品，在世界建筑史上具有里程碑式的意義。勒 柯布西耶：瑞士人，是現代主義建筑、現代城市規劃以及現代設計的重要奠基人；是現代主義機器美學思想的重要創建者；也是一位十分難得的理論和實踐并重的建 筑師。他以其激進的設計理念和不斷變化的建筑形態承接著“現代建筑運動旗手”的稱號。主要作品有馬賽公寓、朗香教堂等 勒?柯布西耶創作的兩個主要階段：

1、二次世界大戰之前——以理性主義、功能主義為特征，提倡新建筑，探索現代城市及居住問題，發表《走向新建筑》，提出諸如“新建筑五點”，“房屋是居住的機器”等觀點。

2、二次世界大戰之后——以馬賽公寓、印度昌迪加爾為代表的“粗野主義”，以朗香教堂為代表的“神秘主義”、“象征主義”。 《走向新建筑》：著名現代主義建筑師勒 柯布西耶的作品，出版于1923年，至今仍被認為是現代建筑的經典著作之一。在書中，柯布西耶系統的提出了革新建筑的見解與方案，全面闡釋了他的機械美學 觀念和建筑方法。他的“房屋是居住的機器”“建筑設計應該由內而外，是自平面而里面的——平面是設計的發動機”等名言就是出自此書。是20世紀現代主義建 筑的宣言書。建筑新五點：

1、底層獨立支柱

2、屋頂花園

3、自由平面

4、橫向長窗

5、自由立面房屋是居住的機器：建筑大師柯布西耶的建筑理論，包括了房屋的三個要素：居住要求、生產要求、美學要求。一方面，房屋應該有機器般的純凈、合理性與精確性；另一方面，房屋應該可以如機器一般以大規模工業化的方式生產。建筑應走工業化的道路；在設計方法上，主張“一種全新的平面”，“由內而外設計”；在建筑形式上，贊美簡單幾何體?？虏嘉饕畬Ψ课輹r居住的機器的解釋：

1、房屋不僅應像機器適應生產那樣適應居住的要求，還要像飛機與汽車那樣大量的生產

2、機器，由于它的形象真實的表現了他的生產效應，是美的，房屋也應該如此。能滿足居住要求的、衛生的居住環境有促進身體健康，潔凈精神的作用。這 也就為建筑的美奠定了基礎。因此，這句話既包含了住宅的功能要求，也包含了住宅的生產與美學的要求。

3、革新建筑的設計方法：設計不應該自外而內，不是自立面而平面的，而是由平面而立面，平面是世紀的發動機。薩伏伊別墅：1930年建成，是一個著名的代表作。勒?柯布西耶所說的五個特點在這個別墅中都用上了，但更大的特點是表現了他的美學觀 念。他實際上是把這個別墅當作一個立體主義的雕刻。房屋總的形體是簡單的，但是內部空間卻相當復雜。如同一個內部細巧鏤空的幾何體，又好像一架復雜的機 器，這種藝術趨向被稱為“機器美學”。馬賽公寓：為解決法國的嚴重的住房短缺，探索集體住宅的設計問題，1964年在馬賽市郊區設計的大型公寓住宅。采用鋼筋混凝土結構，地面是敞開的柱 墩，上面有17層。這座公寓大樓解決三百多戶人家的住房外，同時還滿足他們的日常生活的基本需要。柯布認為這種帶有服務設施的居住大樓應該是組成現代城市 的一種基本單位，他把這樣的大樓叫做“居住單位”。馬賽公寓的墻面不加任何的處理，柯布讓粗糙不平的、帶有麻點小孔和斑斑污漬的混凝土直接表露在外，好像是完全沒有完工的模樣。給建筑物造成一種不修邊幅的粗野的氣氛。他追求的是一種粗獷原始卻又樸實敦厚的雕塑效果。馬賽公寓的特征：

1、馬賽公寓可以不僅是一座居住建筑，而是像一個小區那樣，獨立與集中的包括有各種生活與福利設施的城市基本單位。

2、結構為鋼筋混凝土骨架只在底層巨大的支柱上，墻面由預支震蕩混凝土構件組成。其他部件如遮陽板、陽臺均為預制裝配的3、五十年代初，這座建筑完成時在建筑界引起很大的反響。其一是它的小鎮似的豐富的內容；其二是它大規模的進行了躍層的布局形式；其三是它的形式，體態沉 重、表面毛糙、構造粗魯的后來被稱為野性主義的建筑風格。比較馬賽公寓和薩伏伊別墅：

1、從形式上看，野性主義與他早起提倡的純凈的形式似乎很不一致，其實從藝術的觀點上看，他們是基本一致的，都是以表現自身為主。都是講究建筑的形 式美，認為美是通過調整構成建筑自身的平面、墻面、空間、輪廓、形體、色彩、質感的比例關系而獲得的。

2、不同之處在于美的標準不同，馬賽公寓以砼的性能與質感有關的沉重、毛糙、粗魯作為了美的標準。朗香教堂：是著名現代主義建筑師勒 柯布西耶設計的20世紀最為著名的一座^v^堂，他以怪誕復雜、神秘多義的建筑形象和充滿象征主義的設計手法給世人以強烈的震撼。受到建筑界的廣泛關注。說明了柯布建筑風格的轉變。極強的雕塑感，極強的隱喻特征，神秘主義的氣氛。（平面就很特別，而墻體幾乎全是彎曲的。有一面還是傾斜的，上面有一些大大小小的、形狀各異的，如同堡壘上的射擊孔似的窗洞。整個屋面自東向西傾斜，最西頭有一根伸出的混凝土管子，讓雨水瀉落到地上的一個說池里去。）整個教堂的體形和空間處理的十分特別，曲折歪扭超乎常人的料想之外。朗香教堂就像柯布本人的抽象畫一樣，令人莫名其妙，糊里糊涂。密斯 凡 德 羅：現代主義建筑的奠基人之一，20世紀世界上最著名的現代建筑大師之一，包豪斯學校的第三任校長，美國伊利諾工學院建筑系主任。德國人，沒有受到正規的 建筑訓練，父親為石工。它的設計思想為工業化社會建筑的發展指明了方向，他的建筑作品改變了世界建筑的面貌，他對現代主義建筑貢獻非常巨大。他提出了少就 是多的建筑處理原則和技術美學觀。少就是多德國著名建筑師密斯·凡·德·羅在1928年針對盛行的古典裝飾提出“少就是多”(le is more.)的著名觀點。少——工業化社會簡約精神的體現。他認為，在藝術造型上凈化建筑，使之不附有任何多余的、不具有結構與功能依據的東西。多——揭示了在大工業生產條件下用新材料和施工方法可能創造出來的建筑上的簡潔精確的一種豐富的效果。范斯沃斯住宅，湖濱公寓體現了這一觀點。巴塞羅那博覽會德國館：建于1929年，是密斯早起最重要的設計作品，是集中體現他設計思想的第一個里程碑式建筑，是現代主義建筑的主要代表作品。論述密斯流動空間與全面空間的藝術特色。流動空間：密斯認為，建筑空間不像已往習慣那樣地是一個由墻面、屋面和地面像盒子似的，室內外空間絕然劃分的房間；而是由一些互不牽制的部件——可以獨立行動的墻面、屋頂和地面——分別組合起來，成為既可封閉，又可開敞或半開敞，或互相貫通的多種多樣的建筑空間。

典型實例：巴塞羅那世界博覽會德國館（barcelona pavilion 1929年），它突破了傳統磚石承重結構必然造成封閉的、孤立的室內空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱 支撐一片鋼砼平屋頂。墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，引導人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。該館在建筑形式處理上也突破了傳統磚石建筑的以手工方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要依靠鋼、玻璃的新建筑材料，表現其光潔平直的精確美，以及 材料本身的紋理和質感的美。在建筑空間和形式處理上創造了成功的新經驗。全面空間： 密斯認為，建筑物的用途是經常變化的，但因此把它推倒重來就劃不來，所以我們把沙利文的口號“形式隨從功能”顛倒過來，建造一個偌大的、沒有障礙 的，可以供自由劃分的實用而又經濟的空間，再使功能去適應它。明確哪些是承重構件和不承重構件，邏輯地處理它們的形體表現。就這樣，他企圖創造一種沒有阻 隔的大空間，以便隨意改變隔墻來滿足不同要求。伊利諾工學院建筑館，該館長67米，寬米，沒有柱子和承重墻。頂棚和幕墻都懸掛在四榀大鋼架之下。設計教室、圖書館、展覽室等都布置在這個大空間里。僅用一些不到頂的隔墻略加分割。一些獨立的 房間如廁所、貯藏室則布置在地下室。范思沃斯住宅：是密斯在美國所誰及的一件主要的代表作品，也是最能詮釋他少就是多的建筑理論的經典實例。在伊利諾周，是密斯為美國單身女醫生 設計的，墻體大片玻璃，玻璃盒子。賴特：美國著名的建筑大師，現代建筑的先驅與奠基人。出生于威斯康辛州。提出了有機建筑的理論——全新的、本土的美國式建筑。自然的建筑，是屬于自然的，也是為自然而然創作的。賴特理論：

1、建筑與自然環境的有機：建筑是自然的建筑，是屬于自然的建筑，是為自然而創作的建筑，是地面上一個基本的、和諧的要素，從屬于自然環境。除了它 的所在地點，不能放在別的地方，它是那個環境中優美的一部分，他給環境增光添彩，也力圖把室內空間向外伸展，把大自然景色引入室內。

2、整體性：設計每一個建筑，都應該根據各自特有的客觀條件，形成一個理念，把這個理念從內到外，貫穿整個建筑的每個局部，使每一個局部都相互關聯，成為整體不可分割的組成部分。整體屬于局部，局部屬于整體。

3、功能與形式的有機（有生于無）：有指實體，無指空間，有產生于無。外部空間應由內部空間的原狀生長出來的，形成一種延續的連貫性。所以新的房屋 和新的建筑概念是保持一個中央核心擴展到每一個外部終端的概念。打破了過去著眼于屋頂、墻、門窗等實體進行設計的觀念，為建筑學開辟了新的視界。

4、對待建筑材料：重視天然屬性，從工程角度和藝術角度理解材料的不同天性，發揮每種材料的長處，避開短處。

5、裝飾上：不應該是外加與建筑的東西，而是建筑商生長出來的、自然。由此可以看出，他的有機理論的中心就強調建筑與環境的協調關系。建筑的整體統一性、內部空間與外部空間形體的朱從關系，建筑材料在造型中的突出作用以及建筑裝飾的自然流露。流水別墅：美國本土建筑大師賴特的經典作品，完全的表達了賴特的有機建筑的哲學思想，以一種抽象的建筑語言詮釋了他對于建筑與自然相協調的理解。對賴特的評價：賴特不屬于現代主義建筑大師，以三大巨頭為代表的現代主義建筑的觀點是建筑設計的科學化、建筑生產的工業化、建筑風格的大眾化，而賴特是背道而馳的，不在主流。萊特對于現代建筑運動是由貢獻的，他的天才的作品，無以倫比的魅力證明了，不 承襲任何傳統和遺產的作品，完全可以達到藝術的高峰，現代建筑打倒折中主義建筑，不但功能上經濟上藥戰勝它，而且在藝術上也必須使人賞心悅目，否則它抵擋 不住作為保守勢力的傳統的反撲，賴特的作品，以同盟軍的身份使革新派增強了信心，說服了社會，對于現代主義建筑有著不可磨滅的攻擊。阿爾瓦阿爾托：芬蘭建筑師，現代建筑的重要奠基人之一，把現代主義引入芬蘭，推動了芬蘭現代建筑的發展，對現代主義理論進行擴充?，斃麃唲e墅。帕米歐肺結 核療養院

1、強調建筑工業化的同時，注重建筑與環境的協調關系。

2、堅持理性主義設計理念同時，注重建筑形式與人的心理感受的結合。

3、追求時代性同時，注重對建筑本土性與地域性特色的探索。

4、推廣新技術、新材料，同時也注重木材、轉、石材、銅等的配合。

5、努力凈化建筑，也要點綴精致完美的細部裝飾。粗野主義：20世紀50年代中期~60年代中期，其特點是毛糙的混凝土，沉重的構件和他們的粗魯組合（馬賽公寓）典雅主義：與粗野主義同時并進，主要在美國，致力于運用傳統的美學法則來使現代的材料與結構產生規整、端莊和典雅的莊嚴感。講求鋼筋混凝土梁柱在形式上 的精美，60年代下半期后，典雅主義傾向開始降溫（謝爾登藝術紀念館、愛樂音樂廳、紐約世界貿易中心）高技派：現代派一貫重視技術的傾向在新時代的反應。主張用最新的材料，如高強鋼、硬鋁、塑料盒各種化學制品來制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活的 裝配、拆卸和改建的結構域房屋，在設計上強調系統設計與參數設計。（舊金山的圣瑪麗的主教堂、布魯塞爾蘭伯特銀行大樓、巴黎蓬皮杜藝術與文化中心）后現代主義建筑后現代主義：60年代開始流行于歐美各國，是一種對現代建筑進行批判、修正并取而代之的思潮。在建筑中表現為文脈主義、裝飾主義、隱喻主義，講究建筑與環境的結合。建筑的裝飾與大眾化?？梢苑譃橹v究歷史的灰色派（文丘里）、將就地方特色的白色派（邁耶、格雷夫斯）文丘里：美國建筑師與理論家，被稱為美國后現代主義建筑理論家與旗手。著有《建筑的復雜性和矛盾性》，主要作品有母親住宅、費城老年人公寓。文丘里主張

1、雜亂、怪誕、曖昧為美

2、建筑師向美國現代的市井文化學習

3、形象與功能分家《建筑的復雜性和矛盾性》：1966年出版，由美國建筑師與理論家文丘里寫作，西方建筑界較為普遍的認為這本書的出版標志著后現代主義思潮正是登上 建筑舞臺，是后現代主義的宣言書。（圖278）文丘里母親住宅：1962建于美國費城栗樹山，是被稱為美國現代主義建筑理論家與旗手的文丘里早起著名的建筑。清晰、全面的闡釋了文丘里所推 崇的“建筑的復雜性與矛盾性”的設計哲學，被認為是具有完整后現代主義建筑特征的經典作品。文丘里推薦的建筑方法：

1、不協調的韻律、方向

2、不同比例和尺度的東西毗鄰

3、對立的和不相容的建筑原件堆砌、重疊

4、采用片段、斷裂、折射

5、室內和室外脫開

6、不分主次的二元并列建筑師帶有象征標志的遮蔽物，或，建筑師帶上裝飾的遮蔽物。他強調，裝飾應該是附加上去的，而不是結合在一起的，技巧的而不必是正確的，特造的而不是通用的。波特蘭大廈：由建筑師邁克爾 格雷夫斯設計的波特蘭大廈是一座集辦公、服務和展覽于一體的綜合性辦公大樓。該建筑立面造型獨特而，文化內涵豐富，象征寓意深邃，是后現代主義建筑中最引人注目的一座時代精品。怎樣評價后現代主義

1、建筑的社會性、時代性與建筑師的社會職責是建筑價值的基本問題?，F代主義的合理內核。

2、現代主義在創作方法上有許多缺點。內容上著眼于社會與時代的普遍性，忽略了地方、民族與個人要求的個性；在對待功能與技術上的見物不見人的態 度；在設計中強調實際過程和設計方法，忽略設計效果，似乎方法對頭設計一定會好的簡單化想法；在表現上忽視建筑有它作為一種語言的作用，回避與語言藝術的 效果與表達方法的探討等；摒棄歷史與前人經驗、反對裝飾，不敢運用色彩使它內容欠缺、手段貧乏、一直劣質產品濫竽充數。

3、后現代主義對現代主義的抨擊，有些是真實的，有些也不完全正確。

4、后現代主義視建筑為藝術，創作態度玩世不恭，這是他的本質性缺陷，但它的出現是符合客觀規律的。它沖擊了現代主義的清規戒律，打破了進去，豐富了手法，如果能夠正確對待，它能有利于放寬設計思路。

5、現代派本身也在不斷改革之中，近幾年來，那些已有數十年經驗的名建筑師事務所也有不少比較年輕的建筑師在起作用，出現了不上講究實效，同時又形式活潑、具有個性的作品。也有一批比較成熟與有威望的第四或第四代建筑師。后現代的美學觀念：（表面）后現代講究：文脈、裝飾、隱喻主義；（深層）（文丘里強調的）非理性的、不統

一、不完善、不和諧的美學觀念。解構主義建筑：出現于20世紀80年代后期，總體上說是一個具有廣泛批判精神和大膽創新姿態的建筑思潮，它不僅質疑現代主義建筑，還對現代主義之后已經出現的歷史主義或通俗主義的思潮和傾向都予以批評態度，并試圖建立關于建筑存在方式的全新思考。弗蘭克 蓋里：美國建筑大師，^v^獲得普利茨克獎。他的作品拓展了建筑美學的疆域，為創建信息社會新的建筑美學法則做出了重要貢獻，他的創作代表了解構主義的 精華所在，他的眾多建筑作品清晰地詮釋了解構主義哲學的基本原理。主要作品有蓋里自宅、魏斯曼博物館、古根海姆博物館。雷姆 庫哈斯：荷蘭人，解構主義設計師，探索信息化社會建筑發展的先鋒，2000年獲得普利茨克獎，他的作品不像其他解構主義碎裂、扭曲，更善于從設計的層面看整個世界的發展。主要作品有海牙國立舞劇院、荷蘭駐德國新大使館、西雅圖公共圖書館。扎哈 哈迪德：當代西方建筑界中極富開拓性的建筑師之一，迄今為止第一位獲得普利茨克獎的女建筑師。伊拉克人，驚人的創造潛力為當代西方建筑發展開辟了嶄新的領域。主要作品有香港山頂俱樂部彼得 艾森曼：解構主義建筑的核心人物，1932年生于美國新澤西州。他的世紀方法與眾不同，他質疑建筑設計中的現有規則，善于將眾多其他領域的研究成果引入到 建筑創作中去。理論高深晦澀，它用來闡釋作品的詞匯多屬于哲學范疇。是一位習慣于引領潮流的建筑大師。主要作品10號住宅、iba柏林社會住宅、俄亥俄州 立大學韋克斯納視覺藝術中心。

清代建筑剖析篇九

任現職以來，我熱愛祖國，擁護中國^v^的領導，堅持四項基本原則。遵紀守法，服從領導安排，忠于職守，團結同事。先學會做人才能學會做事。我抱著謙虛學習的態度，從做好本職工作和日常工作入手，從小事做起。我熱愛自我本職工作，能夠正確認真對待每一項工作，工作投入，按時出勤，有效利用工作時間，在設計任務緊的情景下，能放棄休息時間，加班加點，按時按質的完成各項任務，表現出設計人員的職責心，發揚了吃苦耐勞的精神。

二、鉆研業務、解決施工技術難題方面

本人從事設計工作以來，不斷學習各項施工規范、規定，接觸新技術、新工藝，參加技術培訓，不斷積累經驗，提高技術業務水平。工作過程中，本人盡職盡責，一方面做到采取措施，防止出現問題，另一方面做到發現問題進取提來源理方案和提議?，F簡單對自我的技術工作作一些介紹：

(一)建筑結構計算部分：

1、確定適宜的結構體系多、高層結構計算首先要根據具體建筑的高度和高寬比、抗震設防類別、抗震設防烈度、場地類別、結構材料和施工技術條件等因素研究其適宜的結構體系。

2、確定合理的結構計算參數

1)結構計算參數有時根據不一樣的建筑部位計算結果的需要進行選定。如在活荷載的折減選擇上，在進行墻柱設計時：活荷載不折減;在進行基礎設計時：傳給基礎的活荷載折減。

2)結構計算參數有時根據結構體系的復雜程度進行選定。

在高層復雜不規則結構計算時，要研究結構的偶然偏心與雙向地震任用;在高層簡單規則的結構計算時，能夠不研究結構的偶然偏心只研究雙向地震作用。

3、核查計算結果輸出文件

結構計算完成以后，要對計算結果輸出文件核查，異常是仔細核查周期、位移和內力輸出文件。結構位移比越大，結構扭轉越大，控制位移比就能控制結構扭轉。所以要把位移比控制在規范的要求范圍內。

所以在進行結構布置時，要想很好的控制結構的扭轉效應，就要注意以下幾個方面：

1、質量和剛度要均勻分布;在總體的剛度上：a、削強;b、補弱。

2、抗側力構件布置要求：a、平面均稱性;b、加強外圈剛度。

(二)地基基礎部分

1、確定適宜的基礎形式

應根據巖土工程勘察資料，綜合研究上部結構的類型及使用要求材料情景與施工條件等因素，精心設計，做到安全適用、技術先進、經濟合理、確保質量、保護環境。進行選擇適宜的地基基礎形式。

2、在巖溶發育地區的樁基礎要異常注意超前鉆資料

1)沖孔樁樁長的確定

對沖孔樁進行一樁一孔的超前鉆探，根據超前鉆資料進行樁長的計算，對于可能性出現溶溝的復雜地質情景或出現地質情景異常的地方要補勘超前鉆，再確定樁長。

2)沖孔樁樁身配筋率

3、畫樁位圖時，應將軸力圖放在一齊，并且永久保留，以便日后校核。

4、樁的種類(直徑)不宜過多，無論是預制樁還是鉆孔樁，否則給施工和設計都帶來很大的麻煩。相對來講，鉆孔樁能夠各類多些，預制樁不宜超過兩種。

(三)上部結構部分

1、設計坡屋頂時，梁配筋后，必須自校梁底標高，算出其凈高，看是否滿足要求，異常是樓梯等入口處。

2、寫字樓、商場等8m跨梁，取300×800的梁不好，應取350×700，對于一些大跨度的建筑物，梁寬應適當加大，應取300以上，取350、400，因為：

a。梁寬加寬，抗剪有利，貼合“強剪弱彎”的原則。

b。350寬的梁，用四肢箍能夠使箍筋直徑減小。

c。主梁加寬，有利于次梁鋼筋的錨固。

3、對于高層建筑，頂層板研究到剛度突變很大，宜加厚到150mm，應充分分析計算結果，確定結構類型。

4、梁配筋時，應注意腰筋的設置，單側腰筋應大于。

5、柱配筋時，應同時滿足配筋率、箍筋、主筋、角筋、最小體積配筋率的要求。

6、當框支梁上的彎矩和剪力很大時，宜在框支梁下加腋處理。

7、在寫字樓、商場等存在很多大跨度梁的結構平面上，梁縱筋的強度等級宜采用hrb400，能夠適當降低建筑成本。

三、困難和挑戰

取得的業績和成果是建立在所經歷的困難和挑戰上的。某某自治區^v^部市場運作住宅項目是我設計的第一個高層建筑設計項目，此項目總層數為28層，一層架空，二層、三層停車庫，其中設置轉換層位于三層。這對我來說是個巨大的挑戰。因為學校所學的專業知識都是最基礎的，而到了實際工作當中又是另一個層次，它所要求的有很大的不一樣。首先，我從熟悉各種設計規范和法律法規入手，以確保設計的產品在質量安全方面得到的保障。之后，我虛心向單位里資深的前輩請教學習，做到不恥下問，把心中的疑難問題一一解決。經過學習他人的設計構思，仔細研究揣摩，取長補短。最終，才根據項目的要求、實際情景。一步一步地將自我的設計理念和思路在作圖中體現出來。這個過程是漫長而曲折的，同時，它也為我以后的設計工作邁出了堅實的一步。

在完成新項目設計工作的同時，我還要開展許多設計的后續工作。比如要對審圖公司的審查意見逐一答復;對于施工隊伍在項目施工過程中遇到的各種實際問題，及時處理，以保證項目的建設順利進行。整個項目設計過程中面臨著巨大的挑戰和壓力。為了不影響正常運轉，我不畏困難，不斷努力提高自我的工作效率，意和同事加強溝通、協調，合理安排工作時間，制定出項目的出圖時間表，按時按質地完成了各項設計任務，得到了領導、同事以及建設單位的贊揚和肯定。

四、學習和創新

戰勝困難和理解挑戰的勇氣和決心來自于不斷地學習。在學習方面，我相信收獲與付出是成正比的，所以我一向注重業務專業知識的學習，堅持把學習作為自我完善和提高的重要途徑，經過理論與實踐相結合，使業務水平得到進一步的提高。

建筑行業是一個高速發展的行業，建筑材料技術更是日新月異的發展。所以，為了適應社會的發展，時代的提高，我一向都在不斷加強理論學習，拓展知識領域，進行知識更新。經過幾年來的學習和實踐，不僅僅專業知識得到了必須的拓展，并且利用專業知識解決實際問題的本事也得到了進一步的提高。我將在今后的工作中加強理論學習，不斷充實及加固自我專業技術知識，更充分了解和掌握多元化的專業理論，豐富了自我的知識面。

清代建筑剖析篇十

不知不覺間xx年匆匆結束了，回首這一年來的工作，有成功的喜悅，有與同事協同攻關的艱辛，也有遇到困難和挫折時惆悵。時光過得飛快，新的xx年已經來到，新的一年意味著新的起點新的機遇新的挑戰。為了在xx年能更好地完成工作，揚長避短，現將xx年工作總結如下：

住宅戶型設計方面更是我這一年來的工作重點。好的住宅戶型方案不僅僅要方正實用，符合規范，并且要與住宅小區規劃設計和建筑外觀設計相協調，還要更多地了解房地產開發的動態和走向，了解開發商的商業目的，努力尋求設計師與開發商的結合點。一年來，我參與了設計院大部分項目戶型方案的設計，x項目，x項目，x項目等平面方案的設計中，我跟隨設計組的同事一起查閱資料，核對規范，實地考察，虛心請教有經驗的領導和同事，取得了不小的收獲。

經過這一年的工作，我還是覺得自己的進步太小，離目標還是那么遠。而且工作時間越長，學的東西越多，就越感到自己的不足?？傊?，成績屬于過去，過錯已化為經驗。在以后的工作和生活中，伴隨著設計院的不斷拓展和業務量增長，我們依舊會面臨巨大的挑戰和壓力。就我個人而言，有幾點尤其需要重視。

一是加強自身業務能力的培養，增加自已對設計各個環節的熟練程度，多吃苦，多思考，努力提高工作效率;

二是與同專業同事間增強憂患意識，競爭意識，營造你追我趕的氛圍，不學習不上進就要被社會淘汰;

三是加強與設計院內部各設計人員間的團結合作，保持平和的心態，多溝通，多配合，充分挖掘集體的潛力。

最后因加強自身的責任感。無數次，我拿責任這個詞來衡量自己，要求自己。不論說過的話、做過的事，都要負起責任。肩上扛著工作上的責任，社會的責任，家庭的責任，不可逃避的。

新的一年即將來臨，我相信，有了院里各位領導的正確指導，加上單位全體設計人員的共同努力，同舟共濟，我們院的的發展一定會蒸蒸日上。我們每個人也必定都會有一個錦繡的前程。

清代建筑剖析篇十一

35溫馨是大自然的一抹色彩，獨具慧眼的匠師才能把它表現得盡善盡美；溫馨是樂譜上的一個跳動音符，感情細膩的歌唱者才能把它表達得至真至純 本文由529949貢獻

doc文檔可能在wap端瀏覽體驗不佳。建議您優先選擇txt，或下載源文件到本機查看。1.古羅馬古希臘美術對后世的影響主要體現在哪些方面？ 2.古羅馬建筑特別發達 古羅馬古希臘美術對后世的影響主要體現在哪些方面？ 古羅馬建筑特別發達 的主要原因。要分條寫。的主要原因。要分條寫。1.古羅馬古希臘美術對后世的影響主要體現在哪些方面 西方雕塑的傳統發源于古希臘和古羅馬文化，但古希臘雕塑卻又曾經被古埃及雕 塑深深的影響過。隨著社會生產力的發展與原始公社的瓦解，世界上先后出現了最早的奴隸制國 家，古埃及就是其中之一。埃及的雕塑藝術大約始于公元前 4000 年，建筑業的 誕生，孕育了藝術裝飾的萌芽。它長期保存了原始社會的殘余，埃及的神話與宗 教信仰支配了雕塑的形成和發展過程。神話、宗教信仰的保守性是決定埃及雕刻 發展遲緩的主要原因。埃及雕刻是為法老^v^和少數奴隸主貴族服務的。由于受宗教思想意識支配，嚴格服從上層社會的審美觀點和需要。古埃及雕刻除陵墓中一部分作品外，最有 影響的還是陵前和神廟的裝飾雕刻及紀念性雕刻。金字塔就是最著名的雕塑。其 中最高的是胡夫金字塔，金字塔前的巨大獅身人面像采用一整塊巨大巖石雕成，是古代最龐大、最著名的雕刻。埃及雕刻達到如此卓越的成就，是埃及雕刻家經過長期的探索得來的。它的雕 塑藝術在古代世界美術史留下了燦爛的一頁。古埃及雕塑的審美理想是追求永恒，而古希臘雕塑的審美理想是追求真實的美。希臘雕刻的題材大部分取自神話或體育競技。當時，一些開明的統治者除致力 于內政武力外，還提倡發展美術和文藝，在公元前 6 世紀以后的幾百年中，古希 臘科學、文學、藝術的名家輩出成就輝煌，雕塑藝術是這個時期燦爛的文化成果 的一個重要方面。愛琴海上有許多小島嶼，其中巴羅斯島盛產大理石，為雕刻提供了最好的材料。希臘雕刻就藝術風格的變化、發展而言，可分為古風時期、古典時期和希臘化時 期。古風時期是雕刻家的訓練階段。這個時期經過雕刻家的長期探索，為后來的雕 刻家開辟了道路。其中最著名雕刻家是米隆?！稊S鐵餅者》是他的代表作品。古 典時期，希臘人的社會思想和宗教觀念起了很大的變化，雕刻藝術逐漸趨向強調 人物性格情感的刻畫。希臘化時期，雕刻家繼承了傳統的技法，賦予作品以新的 生命力和新的特色。古希臘的雕刻家們對人體有豐富的知識和高度的寫實技巧。處理衣紋線條生動 流暢而有變化，不僅表現出衣服的質感，而且通過衣服表現人體的優美。希臘雕 刻創造了崇高、典雅、完美的人物形象。古羅馬雕刻很大程度上是在繼承了希臘雕刻遺產的基礎上發展起來的，且在肖 像雕刻方面卻有獨特的貢獻，這與羅馬人崇拜祖先遺容的傳統風俗是分不開的。由于僧侶風俗和祭祀禮節的流行，古羅馬雕刻家較多刻畫著衣人物形象。羅馬 早期雕刻被少數奴隸主、貴族所壟斷，當時的雕刻家們雕刻的不少羅馬皇帝的形 象，是把羅馬皇帝當做英雄的統帥來表現的。如梵蒂岡博物館收藏的一尊《奧古 斯都》，表現了羅馬皇帝手執權杖，正在向部下訓話傳令的瞬間動作。這段時間的肖像雕塑以寫實的風格見長。雕刻家們善于運用夸張、概括的藝術 手法，細致地刻畫人物，舍去繁瑣的東西，加強運動感。除此之外，古羅馬雕刻

家還在羅馬的建筑、廣場、紀念柱等上面裝飾了許多圓雕和浮雕。三世紀較有名 的建筑為塞普提米烏斯、謝維路斯凱旋門和卡拉卡拉的公共浴室。古羅馬雕塑是西方古代文明的重要組成部分，它對西方現實主義雕刻的發展作 出了杰出的貢獻 2.古羅馬建筑特別發達的主要原因 古希臘、古羅馬 古希臘和古羅馬是歐洲文明的發源地。它們當時的勢力范圍，遠遠超出現在希臘和意大利的地理范圍，影響到歐、亞、非三洲。古希臘的歷史，最早可以上溯到愛琴文化時期（約公元前 3000 年—約公元前 1100 年），但它 最繁榮的時期是公元前 5 世紀至公元前 4 世紀中期，史稱“古典時期”。古希臘最 著名的雕刻與建筑，就產生在“古典時期”及其以后的“希臘化時期”。公元前 146 年，古希臘被羅馬所滅亡。古羅馬的歷史可以追溯到公元前 8 世紀—公元前 6 世紀的“伊達拉里亞時期”。以 后經歷了“共和時期”（公元前 509 年—公元前 30 年）、“帝國時期”（公元前 27 年—公元 476 年），以“帝國時期”最為強盛。古羅馬的雕刻、建筑名作多產生于 “帝國時期”。古希臘、古羅馬雕刻 特別是古典時期和希臘化時期的雕刻，其共同特點是追求 一種和諧的理想美。它的突出成就集中體現在人像（包括神像）雕刻，特別是人 體雕刻上。古羅馬的雕刻，其成就集中體現在肖像雕刻上，其特點是既寫實而又 個性化。古希臘雕刻特別發達，以及流行人體雕刻的主要原因： 首先，古希臘的奴隸制，使農業和手工業之間有了更大規模的分工，體力勞動和 腦力勞動之間也有了明確的分工。這樣就有相當一部分人專門從事與美術有關的 手工業勞動和藝術創作活動。同時希臘奴隸制的一個重要特點是奴隸制民主政 治，它比之其他國家的奴隸制專制制度，人的創造力較少受到壓制，藝術匠師的 勞動較多地受到重視。其次，古希臘的文化藝術不僅是一種創作活動，而且是它的生活的一部分。例如，古希臘最發達的戲劇，最早起源于祭祀酒神的活動，后來發展成全民的慶祝節日。不僅每個公民每年演戲時至少有一天看戲的機會，而且政府還發放觀劇津貼。同 樣的，希臘人為了適應對外掠奪戰爭或防御戰爭的需要，也為了他們賴以謀生的 海上貿易，迫切需要體魄健全、尚武善戰的斗士，為此從很早起就非常重視體育 運動。公元前 776 年，他們就在奧林匹亞舉行了第一次奧林匹克運動會（這就 是現在的奧林匹克運動會的起源）。以后每四年舉行一次，是全希臘的一次重大 的節日。在體育比賽中得獎的運動員，人們要為他們制作雕像以資鼓勵和紀念。雕塑創作成了古希臘人生活的一部分。何況，篤信神靈的古希臘人還要為他們崇 敬的各個神靈造像，而希臘神話又具有“神人同形同性”的特點，為神造像也是為 他們理想化了的人造像，神像也是人像。同時，由于古希臘人重視體育鍛煉，以

鍛煉出健美的身體為一種無上的光榮。這些隨處可見的健美的人體，為人像雕刻 的發展創造了無比優越的條件。特別應當指出的是，古希臘男子在體育鍛煉時是赤身裸體的。這既有利于鍛煉出 健美有力的身體，又自然而然地培養出一種能夠以坦蕩無邪的態度去看待裸體形 象，并且自覺地、熱烈地追求人體美的風氣。以至一些全民性的盛大慶祝活動，成為炫耀與展示人體美的場合。正是這樣一種特殊的社會風尚和由此產生的特殊 的審美觀念，決定了古希臘的人像雕刻往往采取裸體的形式，并且在表現人體美 上達到了一個難以比擬的高度。正如 19 世紀俄國著名的文藝批評家別林斯基所 說的：“希臘人的雕像用了裸體刻畫的形式：在他人看來，這或許是厚顏無恥、有礙觀瞻的事，在古代世界，這卻曾經是純潔無瑕的詩章和對人的尊嚴的賞識?！保ㄒ姟断ＥD藝術的一般特征》）此外，古希臘人是一個美學觀念特別發達的民族。伯里克利就曾自豪地說過： “我 們是愛美的人?！彼麄冊谌讼竦窨毯蜕駨R建筑上一再探討正確的比例關系，就是 這種愛美觀念的突出反映。這一切都為古希臘美術的繁榮和發展，創造了比同時 代其他國家更優越的條件。古希臘美術能結出如此豐碩的成果，以至我們今天還 常常從中汲取營養，決不是偶然的。古希臘建筑 以神廟建筑最為發達。它對后世影響最大的是它的非常完美的建筑 形式。即用石制的梁柱圍繞長方形的建筑主體，形成一圈連續的圍廊，柱子、梁 枋和兩坡頂的山墻共同構成建筑的主要立面。經過幾百年不斷演進，這種建筑形 式達到了十分完美的境地，基座、柱子和屋檐等各部分之間的組合都具有一定的 格式，稱作“柱式”。柱式的出現對歐洲后來的建筑有很大影響。古羅馬建筑 古羅馬人由于發明了由天然的火山灰、砂石和石灰構成的混凝土，在券拱結構的技術方面取得了很大的成就。在建筑藝術方面，羅馬繼承了希臘的 柱式藝術，并把它和券拱結構結合創造了券柱式。使羅馬的建筑物在藝術風格上 顯得更為華麗。同時，為了適應龐大的羅馬帝國的多方面的需要，古羅馬人創造 了一系列新的建筑類型。羅馬的建筑師維特魯威，總結了前人的實踐經驗，寫出 了系統的建筑學理論著作：《建筑十書》，首先提出了具有深遠影響的建筑三要 素：實用、堅固、美觀。柱式 歐洲古代石質梁柱結構的幾種規范化的藝術形式，是西方古典建筑的基礎。它包括柱身的粗細、高低，柱上檐部和柱下基座的藝術形式。成熟的柱式，如希 臘建筑的柱式，各部分的比例有一個大致的規定，特點十分鮮明。不同的柱式一 定程度上決定著建筑物的藝術風格。多立克柱式 古希臘建筑最基本的兩種柱式之一。公元前 5 世紀中葉達到成熟程 度。它的主要特征是沒有柱礎，柱子直接安置在臺基上，柱高為柱徑的 4—6 倍，柱身刻有一條條垂直平行的凹槽（一般是 16—20 條）柱頭由方塊和圓盤組成，沒有任何裝飾。它的造型粗壯有力，給人以深厚剛毅的感覺，近乎男性人體的美。

《米洛斯的阿芙羅狄特》（希臘）（大理石雕刻，高 202 厘米，約作于公元前 150 年，巴黎盧浮宮藏）古希臘雕刻的美名，莫過于這座《米洛斯的阿芙羅狄特》。這一作品因為 1820 年發現于愛琴海中的米洛斯島而得名。它是用兩塊大理石合雕而成的，接縫處在 裸露的軀干與衣服的交界處。端莊的身體，豐腴的肌膚，典雅的臉龐，娟美的笑 容，微微扭轉的站勢，這一切構成一個十分和諧而優美的姿態。盡管雕像的雙臂 殘缺，但由于年代久遠，人們欣賞的心理已產生積淀，斷臂反而誘發出人們美好 的想象，從而增強了人們的欣賞趣味，使人們愈加覺得它非同凡響。從藝術風格 上看，它融合了希臘雕刻中的崇高與優美的兩種風格。它那闊大而簡潔的手法，使人聯想起菲狄亞斯在帕特農神廟上創造的莊嚴崇高的雕刻； 它那端莊優美的身 姿和容貌，又使人聯想起普拉克西特列斯塑造的優美而抒情的女性人體雕刻。無 怪乎 19 世紀法國的雕塑大師羅丹要稱這一雕像為“古代的神品”。

十五篇 外國建筑史之古希臘建筑

1、雅典衛城 公元前 5 世紀的雅典，其經濟軍事實力居于希臘之首，成為希臘的盟主。在 此時期，雅典進行了大規模的建設，衛城則是達到了古希臘圣地建筑群、廟宇、柱式和雕刻的最高水平。雅典衛城位于雅典城中一個不大的孤立山崗上，它東西長約 280m，南北寬 約 130 米。衛城上現存最主要的建筑物是四座神廟，分別是衛城山門、勝利神廟、帕臺農神廟和伊瑞克提翁神廟。

（圖為 衛城復原圖，正面為山門，山門右前為勝利神廟，左上為提翁神廟，右上為帕提 農神廟）雅典衛城的山門譯名為普羅彼拉伊阿，建于公元前 437～432 年，建筑師穆 尼西克里（mnesicles），位于衛城西端陡坡上，是衛城的入口，為了因地制宜，做成不對稱形式。正面高 18 米，側面高 13 米。主體建筑為多立克柱式，當中一 跨特別大，凈寬 米，突出了大門。屋頂由于地面傾斜分兩段處理，以使前 后兩個立面造型一致。內部采用愛奧尼柱式，裝飾華麗。外觀簡潔樸素、莊重。北翼是展覽室，南翼是敞廊。兩翼體量較小，使山門更加壯觀。從山門口就可以 看到雅典衛城的中心－^v^女神銅像。

由于山門兩側是不對稱的，于是由它南面的勝利神廟取得立面上的均衡。勝利神廟建于公元前 449～前 421 年，是愛奧尼式的，很小，臺基面積 ×，前后各 4 根柱子，大約是為了適合于它所奉的神靈，也為了和多 立克的山門調和，柱子比較粗壯（1：），是愛奧尼中少有的。檐壁上一圈

全長 26m，高 43cm 的浮雕和基墻上沿 1m 高的女兒墻外側的浮雕題材都取自反波 斯侵略戰爭的場面。勝利神廟是波希戰爭后第一個著手設計的建筑物，它的命意、它的選址、它的構圖、它的裝飾都是為了慶祝衛國戰爭勝利的主題，把這種紀念 永恒的保存下去。帕提農神廟（又稱^v^神廟）是雅典衛城的主體建筑，坐落山上的最高處，在雅典的任何一處都可望見，始建于公元前 447 年，前 438 年完工并完成圣堂中 的^v^像，前 431 年完成山花雕刻，主要設計人是伊克底努（iktinus），卡 里克里特（callicrates）也參加了設計，雕刻則由菲迪亞斯和他的弟子創作。其形制是希臘神廟中最典型的，即長方形平面的列柱圍廊式。它是古希臘建筑藝 術的紀念碑，代表了古希臘建筑藝術的最高成就，被稱為“神廟中的神廟”。

帕提農神廟呈長方形，除屋頂用木外，全部用晶瑩潔白的大理石砌成，還用 了大量鍍金飾件。建筑在一個三級臺基上，神廟基座長 米、 米 寬（另 一資料：長約 米，寬約 米），其建筑材料為石灰巖，外部由 46 根 高 米、底徑 米的大理石柱環繞，巨大的圓柱在東、西各設置 8 根，南北各有 17 根。兩坡頂，東西兩端形成三角形山花，這種格式被認為是古典建 筑風格的基本形式。神殿外圍的多立克柱式被譽為此種柱式的典范。神廟里安放 著雕刻家菲迪亞斯的作品—^v^神像。神廟全部是用雕刻和浮雕裝飾起來的。從雅典各個方向都可以看到位于衛城頂端的神廟。該廟尺度合宜，飽滿挺拔，風 格開朗，各部分比例勻稱，雕刻精致，并應用了視差校正手法以加強效果，即每 根巨柱均向內微斜，被認為現存建筑最具均衡美感的偉大建筑。帕提農神廟是舉世聞名的古代七大奇觀之一，也是雅典最著名的古跡之一，有“希臘國寶”之譽，已有約 4，000 年歷史。神廟的內部分成兩個大廳，正廳 又叫東廳，內有雙層疊柱式的三面回廊，加強了置放神像的空間的中央軸線感。廳內原本供奉著菲迪亞斯雕刻的雅典守護神^v^神像，神像據說高 12 米，由 黃金、象牙制成，眼睛的瞳孔也寶石鑲成，在昏暗的廟中金光閃爍。古代末期，此雕像被羅馬皇帝帶往君士坦丁堡，從此下落不明。后面是國庫和檔案館，內有 四根愛奧尼式柱子。幾經戰火的破壞和兩千多年風雨的侵蝕，現在的神廟遺址大 多已是斷墻殘垣了，神廟中^v^的巨大金像也早已不知所蹤。這一藝術珍品只 剩下西邊保留著的一些石柱和其他建筑了。

伊瑞克提翁神廟位于衛城北部，傳說這里是^v^女神和海神波塞東為爭做 雅典保護神而斗智的地方，建于公元前 421 年～前 405 年之間，本為放置八圣徒 遺骨的石殿，是雅典衛城建筑中愛奧尼亞樣式的典型代表，建在高低不平的高地 上，建筑設計非常精巧，充分利用了地形的因素，使得從各個立面都很勻稱。

提翁神廟最著名的就是六女神柱廊，神廟東區是傳統的 6 柱門面，向南采取 虛廳形式。南端用 6 根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱頂起石頂，充分體現 了建筑師的智慧，她們長裙束胸，輕盈飄忽，頭頂千斤，亭亭玉立。由于石頂的 份量很重，而 6 位少女為了頂起沉重的石頂，頸部必須設計得足夠粗，但是這將 影響其美觀。于是建筑師給每位少女頸后保留了一縷濃厚的秀發，再在頭頂加上 花籃，成功地解決了建筑美學上的難題，因而舉世馳名?，F在真品收藏于博物館，已用復制品頂替。神廟建筑歷經滄桑，如今也只能依據這 6 根少女像柱想象當年 的繁華了。

2、柱式的演變進化 柱式是古希臘建筑的最大貢獻，它的出現是建筑界的里程碑。柱式是一種建筑結構的樣式。它的基本單位由柱和檐構成。柱可分為柱礎、柱身、柱頭（柱帽）三部分。由于各部分尺寸、比例、形狀的不同，加上柱身處 理和裝飾花紋的各異，而形成各不相同的柱子樣式。古典柱式是西方古典建筑的 重要造型手段。典型的古典柱式有 3 種：多立克式、愛奧尼克式、科林斯式。由 柱式體系組成的希臘神廟的基本形制就是用石柱圍繞放神廟的長方形房間，前后 兩端（一般是朝東、朝西的兩窄邊）在柱列上有高大的檐部，檐上有平緩坡度的 三角形屋頂（山墻）。柱子不僅是最顯眼的建筑部位，而且它決定了整個建筑各 部分的比例與尺寸。多立克式： 多利克柱式一般都直接建在階座之上，特點是柱頭是個倒圓錐臺, 沒有柱礎.柱身有 20 條凹槽，柱頭沒有裝飾。建造比例通常是：柱下徑與柱高的 比例是 1：；柱高與柱直徑的比例是 4 或 6：1；立面比較粗獷壯觀，穩定有 力，因此多立克柱又被稱為男性柱。帕提農神廟（parthenon）即采用的是多立 克柱式。

愛奧尼式：有柱礎，柱身有 24 條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，柱子 比較細長，特點是比較纖細秀美，又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優雅高貴 的氣質，廣泛出現在古希臘的大量建筑中，如雅典衛城的勝利女神神廟（temple of athena nike）和俄瑞克忒翁神廟（erechtheum）。

科林斯式：科林斯式出現的比較晚，它的特點是柱頭象一株旺盛的忍冬草，其他的部分和愛奧尼式相同。忍冬草是希臘的特產，在嚴冬也生長得茂盛，深受 希臘人喜愛，所以成為了建筑裝飾的重要題材。

古希臘柱式后來被羅馬人繼承，隨著羅馬建筑而影響全世界。

3、希臘的其他建筑 古希臘因為奉行民主政治，所以它的公共建筑是最有影響力的。其中重要的成就是露天劇場。劇場一般利用山坡建造，逐排升高，視線和交通都處理的相當 合理，而且對建筑聲學也有初步的認識。

后話，希臘自古以來就是愛琴海邊的明珠，它的平民建筑雖然沒有公共建筑 那么宏偉，但是即使從今天看來，也是與環境和諧搭配的典范。

清代建筑剖析篇十二

我已經來xxxx公司工作一年多了，雖然獲得了工作經驗，也留下了一些遺憾。對于我而言，選擇通信設計工作，可以說是從零開始，因為我學的是工業設計專業。剛開始，從認識各種管材、各種人手孔，學習勘察設計畫線路傳輸圖紙等等，對我的壓力很大，有時候在想，不知道自己可以堅持多久。后來，通過老師傅們談心，漸漸地就下了決心我就不相信自己做不好通信設計這份工作，更不甘心做一個逃兵。

俗話說：興趣是最好的老師。我通過調整自己的心態，深夜不斷反思，對自己采取了一系列措施，慢慢培養起了對通信設計工作的興趣，從而全心投入到通信設計工作中。

剛開始有一段時間沒有把全部心思用在工作上，而是經常苦惱于工作的不順心，總是認為在這里實現不了自己的人生價值。后來慢慢的認識到，社會很現實，事情都并沒有想象的那么完美。那段時間長期處于矛盾選擇的思想狀態，我甚至連著好幾天失眠，所以剛開始沒有好好地認真對待這份工作，后來通過調整反思，終于明白了一個道理：有時候，人沒有辦法選擇自己的工作，但是，有辦法改變自己的命運。當我反省醒悟過來以后已經兩個多月了，那時就想到了給自己留下了很多遺憾，遺憾的是沒有把全部心思用在現在的工作上，失去了很多學習機會，從那時至今，我時刻保持從頭開始，轉變原來的觀念，從思想上徹底接受現實，做好自己的思想工作，從心底做好通信設計工作，不管在哪個工地都調整自己的心態，心態決定一切，只有在思想出發，才可以做好本職工作。

隨著通信設計知識的逐漸豐富，自己也有信心去跟甲方的主管討論各種方案了。作為服務性行業，我深知為甲方提供優質服務，讓甲方滿意是我們的責任，也是義務。人人代表公司形象，人人塑造公司形象。與客戶經理的關系對于設計院能否在工地長期健康的發展起著舉足輕重的作用。秉著客戶至上、服務一流的原則，我在完成本職工作的基礎上，更加完善自己的服務意識，提供全方位的服務，讓客戶經理切實體驗到我設計院服務的細致入微，得到了甲方的一致認可。當然在其中也經歷了很多波折，經耐心與客戶經理溝通，設身處地的從客戶經理的位置考慮問題，知道客戶經理想要什么，有的放矢，提供比項目經理期望更好的服務，使其更加滿意我院的服務，樹立了我院形象。這些使我明白，作為一個設計人員，不僅僅要掌握熟練的技術，能很好的與人溝通也是非常重要的。

總而言之，今后我將再接再厲，一如既往有所創新的做好我的本職工作，努力使我在通信設計工作整體水平有更大的起色。