在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文怎么寫才能發揮它最大的作用呢？以下是我為大家搜集的優質范文，僅供參考，一起來看看吧

教師的教學反思環節教師的教學反思的意義篇一

一、力求用“情之美”感染學生

我充分利用朗讀,讓學生在聽讀這一環節充分感知課文;其次利用插圖,讓學生的視覺充分得到美的享受。

二、力求挖出主題的深度,讓學生有新鮮感

對本課主題的挖掘,我是分三步走的:通過聽讀這一環節,讓學生初步感知作者的情感;通過美文美讀,學生此時對主題的感知是實在真切的;通過美文研讀中問題的解決,學生對本文的主題是有深度的,不單停留在感受作者對大自然的愛,同時揣摩作者的寫作意圖。

三、力求將聽、說、讀、寫的訓練有機的結合起來

本課設計以讀為主線,各個環節中又分別有所側重:美文聽讀中有美讀的示范,又是聽的訓練;研讀則要求學生通過合作討論將自己的想法說出來;情境演讀,習作美文則主要進行寫作水平的訓練,等等.在環環相扣的訓練中,學生的閱讀理解能力,想像能力,思維能力等也不同程度地得到了提升。

四、力求充分地體現學生的主體地位。整個教學設計是以學生為主的,除了聽讀這一環節,其他的學習過程都是以學習小組活動的形式進行的,整個課堂是學生與教材,學生與學生,學生與老師的真誠對話過程。在輕松的學習交流中,他們的合作,探究中學習方法進一步完善。

本文是一篇寫人的記敘文,是進行德育的好教材。文章選材典型,詳略得當,修筑京張鐵路的經過只選取了勘測線路,開鑿隧道,設 計“人”字形線路三件最困難的事來寫,很能說明問題。

而開鑿隧道,只選山勢高,巖層厚的居庸關 和長度長的八達嶺兩處記敘,很有代表性。對于教學難點的處理采用了比較直觀的方法。這篇課文理解的難點就是“開鑿隧道”和“設計人字型線路”這兩部分內容。這兩個技術性比較強的問題我采取了直觀教學的手段，讓學生畫示意圖。盡管采用了多種形式的`讀,但是讀的時間和遍數還不是太充分。

閱讀教學還是應該以讀為本,讓學生在充分讀書的前提下,去感悟,去體驗,學生自然容易“書讀百遍,其義自見”。在這樣的交流過程中充分體現了課標中強調的以學定教,通過交流,分享彼此的思考,見解和知識,從而達成共識,共享,也是教給了學生一種讀書的方法,即聯系上下文。

最后的創意表達,拓展思維,沒有給學生很多的時間去思考、去講,學生的情感沒有得到進一步的升華。通過 這篇課文的教學,讓我明白了每一篇課文都有自己獨特之處,要針對文章特點選擇教學方法,實現語 文課堂教學的高效率,高質量。

這篇課文,讓我感觸頗深,這篇課文是季羨林先生以回憶的形式,表達了對親身母親永久的悔恨,對祖國母親崇高的敬意和不變的愛意.課文結構分明,層次清晰,借助日記,散文摘抄的語段,充分表達了對兩位母親的懷念,字里行間充分流露了作者的真情實感,讓人思潮澎湃,情緒跌宕起伏。

教學一開始,我先讓學生齊讀課題,然后我緊緊抓住“母親”一詞質問學生，這樣既交待了作者的寫作背景,又讓學生抓住了文章的主干,同時也讓學生明白了兩位母親在作者生命中同等重要的地位,為全文奠定了情感的基調,為理解奠定了背景基礎。

為了更好地理解課文,我讓學生緊密聯系本組課文訓練重點——抓關鍵詞句,表情達意。課堂上,學生們分成四人小組合作學習,找一找 課文哪些地方可以看出我對兩個母親懷著同樣崇高的敬意和真摯的愛慕?并在小組里交流,學生們在小組長的帶領下,學習積極主動,交流時氣氛活躍,他們找到了“食不下咽、寢不安席、抱終天之恨、頻來入夢”等詞,“我的祖國母親,我是第一次離開她.不知為什么,我這個母親也頻來入夢”等句子,這樣較好地體現了新課程倡導的“自主、合作、探究”的學習方式,這讓我深深地體會到:只要老師引導得當,學生在課堂上就會有精彩的智慧生成。在理解作者對祖國母親的懷念時,我結合課 文內容,喚起學生的生活經驗,去感受作者的內心體驗，感受作者對祖國母親崇高的敬意和不變的愛意。

從這節課的教學中,我明白了,在教學中“解讀”課文,更應該引導學生“創讀”,以讀促講、以讀悟情、以讀激-情。

熱愛祖國是人世間最純潔最博大的情感，《中華少年》這首詩作者以新時代中華少年的視角激-情贊美了祖國，抒發了作為中華少年的由衷自豪之情，同時也表達了中華少年建設中華的堅強決心。

本詩最大的藝術特色就是意象的選擇極具匠心，中華少年的英姿、祖國山川的壯麗、東方文化的美麗、民族歷史的苦難以及中華少年的鏗鏘宣告，都被作者巧妙地物化為一個個真實可感的形象，通過這些意象凝聚詩人獨特感受，使情感具體化。

編排本詩的意圖是讓學生通過朗誦詩歌來表達對祖國的熱愛之情。因此，學習本詩，重在朗讀。

我先讓學生自由朗誦，這是分角色朗誦的基礎，每個學生自由讀，大聲讀，把詩讀正確，讀流暢，初步了解文中一些詞句含義，弄懂每一小節的意思，整體把握作品的情感基調，這樣有利于準確表達作品的思想感情。

然后我讓他們四人一小組練習按照本詩甲、乙、丙、丁分角色練讀，然后每一小組讀一個小節接讀整首詩，同時讓他們小組競賽，讀完以后我進行評價，當然是以鼓勵為主，并且讓學生互相評價。

第一遍讀得不夠好，我范讀了最難讀的一個小節，學生心領神會，進步相當大，然后我讓每個小組再重新練習，又接讀了一遍。為了怕學生厭煩，每一小節我讓他們頂多讀兩次，我再讓他們讀的時候，不再讀自己已經讀過的小節，而是延后一個小節。在反復的誦讀中，體會詩人表達的情感。他們充滿了激-情，越讀越帶勁，當下課鈴響了以后仍然還想讀。

全詩共８個小節。第１節以壯麗廣袤的神州大地做背景引出中華少年的颯爽英姿，是全詩的總起。第２、３、４節分別從三個不同的視角展開：第２節是寫祖國錦繡的山川哺育了中華少年；第３小節寫祖國悠久的文化滋潤著中華少年；第４節是寫祖國特有的民族傳統風俗滋養了中華少年。這三個小節結構上都是先分后總。第５節是回顧中華母親的艱難歷程，曉喻中華少年應該繼承先輩的志愿。第６、７節是寫中華少年的誓言，表達了中華少年的堅強決心和豪邁情懷。第８節是全詩的總結。

我讓學生說說每一小節的意思時，學生的回答很不令我滿意，學生對某些詩句含義的理解還不夠深刻，看來這節課在指導朗讀方面我做得很成功，但是啟發引導學生理解內容方面我做得還不夠。

我把《窮人》這篇文章的教學定位放在引導學生體會作品“贊揚了主人公寧愿自己受苦,也要幫助別人的善良品質”這一目標上。語言大師托爾斯泰把桑娜心里活動刻畫得非常生動,只要啟發學生自己去細讀課文描述桑娜一家的生活與西蒙之死,學生就能感悟其中蘊涵的意思,完全能領悟的。

首先讓同學們說說預習后,你有什么感受.大家發言踴躍,你是 從哪里體會到的,學生會指出相應的段落,再進行教學。

(1)、學習第一段.我抓住本段的中心詞“溫暖而舒適”引導學生發散思維,從中體會主人公桑娜的勤勞能干。用對比的方法,體會窮人悲慘的生活。

(2)、第二段篇幅較長,但內容容易理解.所以我讓學生繼續自由朗讀,了解故事的發展。先抓 住本段的重點句,讓學生從這樸實的語句中深入領會桑娜那顆善良的心;再引導學生用圈、點、勾、畫法找出相互依存對桑娜行為,語言和心理活動的描寫,并著重理解桑娜抱孩子后忐忑不安的心情。這一段是全文的重點,讓學生自己去讀,自己去感悟。說說應該用什么樣的語氣去讀,最能突出桑娜美好的心靈,從而使其明白此時桑娜復雜、矛盾、憂慮不安的內心世界。

(3)、第三段集中表現了漁夫夫婦倆的善良。但從中也流露出一種無奈；一種悲哀。為了幫助學生感受到這樣的感情,我抓住重點詞、對話、表情、動作的描寫,讓學生自行品味。

結尾一行,我主要讓學生體會這精彩的瞬間,主人公那美好善良的心靈在不謀而合之時迸射出的燦爛光芒!體會“言已盡,而意無窮”。

一支粉筆、一塊黑板、一個老師、一群學生，沒有表演，沒有多媒體，猶如一副簡筆畫，線條簡單而又意境深遠，簡約的語文課堂，剔除了喧鬧與華麗，變得干凈而又美麗。這，就是我向往的語文課堂。《別餓壞了那匹馬》平淡而又真實、溫馨而又感人，最適合用這樣簡約的課堂教學來展示、來演繹。

一、給學生足夠的時間自己醞釀。

陳年老酒為什么越老越香醇？時間！有了足夠長的時間醞釀的酒的品質才達到“醇”的境界。

學生的閱讀理解能力也像老酒一樣，需要有足夠的時間來醞釀出屬于他們自己的思想。在學生初讀課文，了解文章大意，試著概括課文的主要內容時，我就給學生足夠的時間來思考，給學生一個靜思默想的空間。為師則在一旁耐心的等待，在等待中積極地巡視，及時給予個別學生的幫助。學生概括課文《別餓壞了那匹馬》的主要內容，從“我”的角度來說，語言啰嗦，不夠簡練，表述也不太清楚的時候，為師則引導學生多角度思考，換個角度來說，試著從殘疾青年的角度來說說課文的主要內容，學生的概括立刻變得清楚明白，語言精練言簡意賅，收到了立竿見影之效。這也是教師在準備時苦釀之結果。

由此可見，給學生足夠長的時間去獨立地思考，課堂就離開了浮躁與膚淺，寧靜的閱讀心態自然造就靜心、睿智的閱讀品質。

二、讓學生在語言的精妙處駐足。

一篇課文真正精妙的語言表達值得我們細細咀嚼與品味。如果作為教師缺乏審讀教材的獨特慧眼，就難以發現有核心教學價值的精妙之處，教學就流于面面俱到，走馬觀花，似乎什么都教了，又似乎什么都沒有給學生留下。精心選擇教學內容，集中有限的時間與精力，讓學生在語言精妙之處駐足鑒賞，細心揣摩，反復吟誦，直至領悟其中滋味，這才是語文教師的為師之道。課文《別餓壞了那匹馬》通過人物的語言、行動、心理描寫的句子，語言細膩精美，不可不讀，不可不品。于是，我引領學生去認真品讀殘疾青年說過的每一句話，去感受殘疾青年不計一己得失、想方設法讓“我”讀書的良苦用心。學生通過自己的潛心揣摩、反復吟誦，從文中的一句字、一個詞、一個句子品讀出殘疾青年樂于助人的美好心靈。人間有真情，細節見真心。語言有溫度，字詞知冷暖，這不是老師教的，而是學生真真切切地感受到的，感受到文章的精妙之處。學生在語言的精妙之處得以駐足。

三、不足之處：

學生在品讀句子時，教師在指導學生感悟課文內容時，還要指導學生學習作者的表達方法。另外，好多次學習或閱讀這一類極具感染力的文章時，總發現有那么一部分學生缺少一點什么，本來我以為這一些文章會觸及孩子心靈最柔軟的那塊的，可是他們漠然的神色讓我感到一絲絲的涼意。

我們怎樣才能走進他們漠然的心呢？

本文是一篇寫人的文章,文章通過對老人的語言、神態的變化表現了一位知名的音樂教授對“我”的真誠無私的幫助,表達了“我”對老教授的敬佩和感激之情。一個琴藝糟糕、喪失自信的年輕人成長為一名成功的小提琴手的歷程。而創造這奇跡的幕后高手是一位“耳聾”的老人,她的真實身份是音樂學院的教授,樂團的首席小提琴手,她以一個美麗的謊言,在不知不覺中給予了作者真誠無私地幫助。

這篇課文兩條主線,以老教授為主,“我”的變化為輔。截然分開不可取,但又不能混為一談。學生在閱讀時,除了抓老教授的特點外,還要分析我成功的原因:不能獲缺的是自己的努力。

教學之后,我進行了深刻地反思:

1、備課要深:要深鉆教材,研究學生,包括學生已有的知識水平和需要培養的能力。

2、老師在課上應該是用教材而不是教教材,教材只是教給學生學習方法的一個典型例句。

3、培養學生情感生活的體驗.把對生活的體驗準確的用語言表達出來。并表達得清楚準確、語句通順、情感真摯、富有感染性。

4、組織教學要力求調動多數學生的學習欲望。真正實現學生是可點燃的火把,而不是接受知識的容器。讓每一個學生成為樂學者,而不是苦學僧。

教師的教學反思環節教師的教學反思的意義篇二

《3～6歲兒童學習與發展指南》(以下簡稱《指南》)指出，“幼兒藝術領域學習的關鍵在于充分創造條件和機會，在大自然和社會文化生活中萌發幼兒對美的感受和體驗，豐富其想象力和創造力，引導幼兒學會用心靈去感受和發現美，用自己的方式去表現和創造美。”我在大班美術活動“秋天的樹”中，努力落實這一精神，創造條件和機會，讓幼兒充分感受、體驗、表現和創造。

秋天，我不僅帶領幼兒觀察園內的樹，還帶領幼兒到公園、山上、樹林、郊外去觀察不同地方的樹。比如，引導幼兒觀察：秋天的樹有什么顏色?樹葉、樹枝、樹干是怎樣的?秋風中的樹枝和樹葉又是怎樣的?太陽照在秋天的樹上是怎樣的?沒有太陽時秋天的樹又是怎樣的?飄落在地面上的樹葉是怎樣的?單片樹葉靜靜躺在地面上和成批的落葉堆積在一起時分別是怎樣的?我還讓幼兒展開想象：單片的樹葉和堆積在一起的樹葉的感受(心情)是怎樣的?同時讓幼兒用自己的語言、動作來表現飛舞的樹葉和靜止的樹葉，快速飄落的樹葉和慢慢飄落的樹葉，卷起來的樹葉和平展的樹葉……一系列的觀察、想象、表現活動，使幼兒充分感受與欣賞了秋天的樹的色彩、造型、動態，積累了關于秋天的樹的經驗和體驗，感受到秋天的樹的多姿多彩，以及生命生長、成熟的規律。

在關于秋天的繪本中，不同的畫家表現出不同的風格，無論是畫面的色調還是樹的造型、構圖。即使是同一本繪本，不同頁面上樹的造型和構圖也是不同的。因此，我提供了《落葉的煩惱》《落葉跳舞》《風中的樹葉》等一系列關于秋天的樹的繪本，引導幼兒感受如何將現實中和想象中的秋天的樹用繪畫方式創造性地表現出來。幼兒通過欣賞不同繪本感受和體驗到不同畫家的表現方式是多元的，他們所表現的畫面的色調、落葉的色彩、樹的造型是豐富的，他們所描繪的發生在秋天的樹和葉上的故事和情感是多樣的，以此來豐富幼兒對于秋天的樹的多方位的感受。我引導幼兒反復欣賞繪本中樹的造型和構圖，重點引導幼兒想象和描述對此的感受、體驗和認識。比如，每一頁畫面上的樹是怎樣的?你看后有什么感受?能在兩頁畫面上找到同樣的樹的造型或構圖嗎……幼兒在仔細觀察繪本《落葉的煩惱》后，對其中樹的造型是這樣描述的：像字母v，細細粗粗的樹枝像火苗一樣往上竄，樹枝就像很多細碎的骨頭，整棵樹長得像噴泉；這棵樹的樹枝有點像人的筋和人體中許多血管的分布，三根樹枝并在一起像小雞的爪子，像長得歪歪扭扭的竹子，左邊有點像蜘蛛網，又像水草在游動；像八爪魚，樹葉就像火山的巖漿一樣，像我去北京看到的那棵有三百年的樹，樹葉有紅有黃像落日……幼兒對于畫面的構圖的表述是：這棵樹從左到右，在畫面上像一座橋；這棵樹從這邊的下面斜著向上，像一條龍一樣竄上去；這棵樹大大的樹根放在畫紙中間，像火山在噴發……幼兒通過欣賞繪本，感受到樹的造型和構圖是豐富多樣的，這不僅為后面創作提供了范例，知道秋天的樹是可以多元呈現的，而且幫助幼兒積累了經驗，以便在后面的創作中遷移運用，主動嘗試縱向、橫向、斜向等構圖方式。通過欣賞繪本，幼兒拓展了對于秋天的樹的認識和經驗，感受到秋天的多彩和美好，萌發了創作的激情，為后面的表現打下了基礎。

《指南》指出，“在幼兒自主表達創作的過程中，不做過多干預或把自己的意愿強加給幼兒，在幼兒需要時再給予具體的幫助。”教師既要給予幼兒自主創作的空間，又要給予適時的指導。因此，我在本次活動開始時強調了獨特性的要求：“今天請你們畫一幅與眾不同的秋天的樹和葉的畫。你可以畫你看見過的樹和葉，也可以畫你想象中的樹和葉，還可以畫你在書上看到的樹和葉。總之，你畫的樹和葉是非常獨特的。”與此同時，教師全程圍繞“獨特性創作”適時地給予幼兒具體的指導，體現在以下三方面。

讓樹枝伸展開來，還是要讓樹葉都飄落在地上或讓樹葉滿天飛……”。我借助情境性語言給予幼兒創造的線索，激發幼兒不斷圍繞線索展開想象，創造性地表現出自己對秋天的樹的認識和情感。

大部分幼兒由于有了充分的感知經驗和第一環節有關創作線索的引導，都能夠非常自信地進入自主創作狀態，但也有一小部分幼兒需要教師給予特別的關注和指導。比如，第一組的涵涵、澤澤和麥麥三個人特別拘謹。涵涵拿著筆看著我說：“怎么畫呀?”我建議道：“畫秋天的樹和葉。剛才你們看了那么多樹，都可以畫。”她還是看著我。我又說：“你們還看了《落葉的煩惱》這本書，其中有許多大樹的樣子和樹葉的樣子，你們可以和它畫得一樣，也可以不一樣。還有畫你自己看到的大樹和葉子的樣子也可以。”一旁的澤澤聽了我的話后，就按照屏幕上的那幅大樹圖畫了起來。接著涵涵畫了一個禿頭樹干。而麥麥則自言自語：“怎么畫呢?看看別人是怎么畫的吧。”他看到旁邊的涵涵畫了禿頭樹后，就說：“我知道了。”接著，也畫了一棵禿頭樹。他似乎找到了自信。但一邊的涵涵仍舊每畫一步都要問怎么畫。她畫完禿頭樹干后問：“上面要不要畫樹枝呀?”我說：“你想畫就可以畫，不想畫就可以不畫。”她說：“我要畫，怎么畫呢?”我說：“你可以畫很多樹枝，也可以只畫幾根；可以畫緊挨在一起的樹枝，也可以畫全部伸展的樹枝；可以畫筆直的樹枝，也可以畫彎彎的樹枝，或者是有彎有直的樹枝……”在這樣的指導下，她畫了許多伸展的樹枝。由此可見，個別幼兒是需要教師不斷引導，給予適時的幫助的。

每個幼兒在作畫過程中遇到的問題和需要的幫助是不一樣的，教師要敏銳地發現并給予相應的指導。比如，小亮非常膽怯，畫了兩根細細的、淡淡的彎彎曲曲的單線條樹枝。旁邊的小朋友說：“老師，你看他畫的不是樹枝，是細線。”這樣一說，小亮更膽怯了，握著筆不知如何是好。我及時鼓勵他，說他畫的樹枝很有創意，和所有人畫的都不一樣。接著，我建議他可以增加一些彎彎曲曲的樹枝，并且可以將單線條畫成雙線條，他非常愉快地接受了，非常自信地在畫面上畫滿了彎彎曲曲的雙線條樹枝，而且在所有線條的頂端都畫上了一片小小的樹葉。又如，小卡的畫面上只有孤零零的一棵樹，并且樹上只有一片樹葉，畫面和樹的色彩都是褐色。我便指導他在較空曠的畫面上增加一些樹葉，可以是自己見過的如手掌形、扇形、貓臉形、魚形、七葉楓形等各種形狀的樹葉，顏色可以是一色的，也可以是雙色漸變的，還可以是多色混合的……在這樣個性化的指導下，每個幼兒的畫面都非常具有獨特性。

評價幼兒作品的環節是非常重要的。在此環節，教師要根據《指南》的精神，“了解并傾聽幼兒藝術表現的想法或感受，領會并尊重幼兒的創作意圖，不簡單用‘像不像’‘好不好’等成人標準來評價”。教師切忌只評價某些幼兒的作品，切忌只根據自己的喜好進行評價，而是要展示全體幼兒的畫作，傾聽和尊重全體幼兒的觀點和感受。比如，我在展示全體幼兒的作品后，請全體幼兒尋找有沒有兩幅一模一樣的畫，由此引導幼兒發現每人的畫都是不一樣的，感受到每個人的獨特性。又如，我還引導幼兒說說，你發現哪幅畫最為獨特?什么地方獨特?你畫的樹是怎么生長的?從哪里開始長的?長成了什么樣子……突出引導幼兒感受樹的生命張力，幫助幼兒追求繪畫的意境，引導幼兒發現他人作品中的創造力，體驗每個人的作品都是獨特的，從而更加自信地進行創作。

正是由于我在幼兒感受、體驗、表現、創作階段聚焦于“獨特性”的引導，所以，每個幼兒都能用自己的方式表現對秋天的樹的認識、經驗和美的感受，創作出具有個性化的作品。與此同時，他們還感受到了創作的愉悅感和成就感，增強了自信心和主動性。

教師的教學反思環節教師的教學反思的意義篇三

我走進了新課程改革背景下的小學語文教學，在這一過程中，我真切地看到了自己成長的軌跡，真切地感受到了一顆顆充滿活力的教學弄潮兒，一個個充滿生命張力的語文課堂。教學民主衣袂飄飄，楚楚動人，自主合作探究，情感、態度、價值觀款款地向我們起來。我們激動得想，新課程真好。新課改在銅陵已有兩歲了，如果現在談到新課程改革還僅僅是“新課程真好”，那課改在銅陵就真的要停止呼吸了。可喜的是，我們在一批老師已經開始理性地看待新課程改革，開始用批評與反思賦予銅陵教研以新的生機，構建教學真的精彩。

一、給孩子一個什么樣的語文課堂?

二、給學生一個“情感的課堂”。

1、展現給學生一個“充滿激情的我”。

在語文課中，如何體現語文學科的“人文性”，其基點就在于“情感”。一個沒有激情的教師，如何能調動學生的情感，能讓學生充滿熱情地學習?展現給學生一個“充滿激情的我”，陪伴孩子度過每一段“激情燃燒的歲月”!

2、尊重“需要”，注重“激趣”。

通過多種方式在教學過程中激發學生學習興趣，或直觀演示、或旁征博引、或巧設懸念……激發他們的閱讀欲望和動機，創造“我要學”“我想學”的積極教學氣氛。“激趣”極大地調動了學生的主動性和積極性，教學過程也就“變苦為樂”。

3、教學活動中要注重“溶情”。

“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”，教學當中的“情”猶如教與學雙邊活動的“催化劑”，有了它，學生才會在教師的點撥下進入課文佳境。

二、給學生一個“對話的課堂”。

傳統的語文課堂，學生只是可憐的傾聽者，談不上和誰去“對話”。我們要還給學生一個“對話”的課堂，實現“文本對話”、“師生對話”和“生生對話”。

三、給學生一個“開放的課堂”。

1、讓孩子去“展示自己”。

“教學不僅僅是一種告訴，更多的是學生的一種體驗、探究和感悟。”

對于“烏”的理解：“烏”表示黑色;“烏”比“鳥”少一點，是因為烏鴉全身都是黑的，以致于我們看不到它的眼睛了。

對于“喝、渴”的區別，學生這樣說：“喝水”要用口喝，而且必須把嘴張大(形象說明“口”的字形)，所以是口字旁;“渴”是因為口渴了特別想喝水，而想喝水并不一定要張大嘴巴，所以是三點水旁。

2、引領孩子去讀書。

葉圣陶先生曾說過：教材無非是例子。那么，利用好例子教給學生學習方法之后，接下來的應該是大量的實踐，只有在實踐中，學生的能力才能不斷鞏固、提高。基于這個思想，我經常搜集課外閱讀材料，推薦給學生閱讀。在教學《車的世界》后，引領學生閱讀背誦了《小小交通警》、《灑水車》、《讓車》等十余首兒歌，使學生們了解到了更多有關于車、交通規則方面的知識，而且無形中又認識了許多生字。另外，將《安徒生童話》、《唐詩三百首》、《格林童話》等書籍推薦給他們閱讀，使其領悟書中的精妙所在!總之，教師要做一個牧羊人，把可愛的孩子們引領到最肥沃的草地上去盡情享受!

3、在生活中學語文。

“讓語文走進生活，在生活中學習語文。”一直以來，有意識地引導學生在生活中學習語文，使孩子們深切地感受到：語文離他們很近很近。這樣，孩子們便會更加自信、更加主動地去學習。“在生活中識字”的教學實驗就很好的證明了這一點。大街上、電視上、車廂里…… 到處都成了孩子們識字的地方。抓住生活的點點滴滴，眼里有資源，心里有教育，課程資源就無處不在。

四、給學生一個“感悟的課堂”。

著名特級教師竇桂梅老師曾說過：學生的感悟能力就如同杠桿上的支點，對人的發展來說，學生的感悟能力的高低正決定今后能否撬起這個“地球”。感悟既是一種心理活動，又是一種感情經歷，還是一種審美的體驗。

1、把人家的情感變成自己的情感。

《水鄉歌》描寫的是“南國風光”，如何讓北方的學生去體驗作者熱愛自己家鄉的情感呢?通過錄像展示美麗的水鄉，而后，引導學生把自己美麗的家鄉介紹給大家。孩子們充滿著自豪感，飽含著對家鄉無比的熱愛之情贊美著……這樣，孩子們自然就感悟到了作者的情感，同時也將自己深深地感動。

2、把別人的文章當注解，把自己的人生當正文。

每一篇文章都有值得我們和學生共同去感悟的地方，而每一個人的所得是不盡相同的。我們要引導學生在學習、感悟他人的美妙篇章時，不忘時時聯系自己，感悟自己，感悟人生，“把別人的文章當注解，把自己的人生當正文”!

真誠地希望：我們的每一節語文課都能陪伴孩子們度過一段幸福快樂的時光!

教師的教學反思環節教師的教學反思的意義篇四

由傳統經驗型向專家型教師發展，是一直困擾著廣大教師一個相當沉重的話題。其實，教師作為專業成長的主體，其主動性是不言而喻的。教師群體中，大多數熱愛教育事業，都有一顆積極進取之心，迫切希望在自己的崗位上實現自己的理想，體現生命的價值。但在教師中流傳著的一句話——“醫生越老越吃香，教師越老越不行”，卻不由得引起我們深深的思考。盡管話說得有點過頭，但由此也可知教師專業成長的重要性與緊迫性。教師的專業成長自然需要各級行政機關、學校領導的高度重視，但關鍵還是取決于教師自身。筆者作為一線教師，在教育的道路上也苦苦追求了近20年，有失敗的傷痛，也有成功的喜悅，雖離專家型教師還很遠，但自已心懷教育，情系學生，正在教師專業成長的道路上穩步前進。而從中感受最為深刻的是，教師要使自己有所發展，就必須養成思考的習慣，擁有一顆時時反思的心，只有如此，才能不隨大流，才能使自己有個性地發展，才能始終站在課改的風口浪尖上，使自己真正與新課程同行，與時代共發展。筆者認為，反思是教師專業成長的必由之路。現結合個人的實踐，談一下這方面的做法、認識與體會。

2、學生是怎么知道只有用等底等高的圓柱體和圓錐體，才能發現兩者體積之間的關系。

4、在整個過程中學生為什么不能自己發現問題、提出問題，并進而展開對問題積極主動的探索呢？學生的主體地位真的確立了嗎。

1、教學思想上還沒有真正確立以“促進學生終身發展”為本的教學觀，課堂缺少應有的生氣與活力，沒有賦予課堂生命的意義。

2、教學關系仍是以“教”論“學”教師還沒有從學生的經驗和已有知識出發，創設真正意義上的學生動手操作、自主探索與合作交流的課堂氛圍。

3、師生關系仍沒有得到明顯改善，依舊是教師“牽”著學生“走”，學生的主體地位得不到真正確立。

4、教材處理相對保守，不能創造性地使用教材。

5、教學重心仍放在知識結論上，探索過程沒能充分發展，缺乏對學生數學思想方法的滲透及態度情感等的培養。

從上面這則反思中，可以清楚地看出寫課后反思的優點：第一，能及時發現問題，針對性強．言之有物；第二，能及時溝通理論與實踐之間的關系；第三能及時總結經驗教訓，養成冷靜分析思考的習慣，使自己的教學藝術水平不斷得以提高；第四，能及時積累進行教育教學研究的素材。這些無疑對教師的專業成長是極大有利的。

“終身學習”已是當今讓會對人的基本要求，作為教師更不能例外，因為教師承擔著艱巨的育人任務。在快速的知識更新以及學生多渠道獲取信息的背景下，教師如不注意不斷地學習，是很難勝任教育教學工作的。鑒于此，所以我充分利用時間，堅持每天學習。我參加高等教育函授先后獲得了大專及本科畢業證書，并如饑似渴地閱讀各種教育教學雜志．還不時地去買教育教學方面的專著加以研讀。在學習的過程中，我逐漸認識到，書上寫的東西并不一定是真理、有些甚至是錯誤的。于是，在學習中我不時地進行反思，在書中實現了與作者乃至于專家的對話。

例如，最近在一本教學雜志上看到一則有關“商中間有0的除法”的教學案例，在學習并反思該案例時，發現執教者在對待新課程理念上存在著一定程度的極端做法，于是就作了以下反思：（1）數學教學非要生活化嗎？能實現數學教學生活化當然是好事，但并非所有數學知識的教學都要生活化，而應具體問題具體對待；（2）算法越多越好嗎？在教學中我們下能把求異簡單化，不應為求異而一味地追求算法多樣化；（3）教師的主導作用能丟嗎？教師牽著學生走當然不對。但在課堂上教師被學生牽著走也是不科學、不現實的。

顯然，通過這樣的不斷學習和反思，既可以使教師廣泛地領略到各種教學信息，積累豐富的科學文化知識，還能使教師的教育教學理念不斷地得以提升，使教師能以一位智者的形象出現在學生面前，出現在人們面前。

教師在專業成長的道路上，孤軍奮戰往往會多走歧路，必須學會與他人合作，并在合作中交流，在交流中反思，使自己的認識得以不斷地提高。教師不但可與同事交流，也可與專家交流，還可與我們的學生交流。

例如，對多媒體課件的使用．我曾很不以為然，認為還不如粉筆、黑板來得方便實用，但在一次與同行的交流中，卻使我感觸頗深。這位同行在肯定了我的一些看法（如有的課上教師常被課件束縛；有的課上動不動就是課體．卻沒有讓學生看書等等）后，說了以下幾個觀點：（1）在實施教育現代化的今天，多媒體的使用一定要推廣，每一位教師都能制作課件；（2）對于在課件使用過程中的不當之處，應逐步加以糾正；（3）課件資源應共享，教師在教學中使用的課件并不一定要自己制作的。我聽了之后，對自己原先拒課件于千里之外的想法進行了反思，發現了認識上的不足，重新端正了對使用媒體課件的態度。于是我積極投入到了課件制作及使用等方面的學習之中，從而使自己又多了一項教學的本領。

教育教學上的專家一直是一線教師所崇拜的人，但在以往的教學公開場合上，筆者總覺得專家是那么的高高在上．使人敬而遠之；可喜的是，在最近的幾次教學公開活動中．我們的專家能走下講臺。以更平易近人的態度走到教師中間，與教師交流。于是，我有幸實現了與專家的零距離接觸。如在不久前的一次公開教學活動中，全國著名特級教師潘小明老師先播放了一個教學片斷，然后就以下幾方面的問題同與會教師作了誠懇的交流：（1）您認為這是一個合理的情境嗎？（2）您認為這個引入的教學起點是什么？（3）這樣的教學起點合適嗎？教學起點是高還是低好您認為開放性的問題有什么價值？（4）您認為在這段引入中學生的肢體活動（包括說話）與安靜思考之間的關系是否適當？教師是否引導學生如何進行觀察？（5）您認為是否要讓學生把觀察到的內容完整地表達出來？為什么？與會教師積極參與，踴躍發言．我也對一些問題談了自己的看法，并提出了自己的一些困惑。由此，在專家的啟迪下，使我茅塞頓開，并催生了我新的反思。

“教師即研究工者”是國際教師專業發展的重要理念。教師要想獲得持續性發展，適應教育改革的要求，就必須在自己的從教生涯中進行不斷地研究，在研究中反思，在反思中提高；一線教師常把研究看得很復雜，認為那是專家的事。其實大可不必這樣想，從某種角度說，我們的教師更具有研究的條件，因為我們深入教育教學的第一線，同時我們也應充分認識到“教而不研則淺．研而不教則空”的道理。作為教師中的普通一員，我積極參與學校指定的課題研究。另外，我還自己確定課題進行研究，如《小學數學活動課之研究》、《小學數學計算機輔助教學實驗探析》等分別在省教育廳主辦的《教學與裝備》上發表。我還積極參與學校的課題研究如《小學數學實踐課的研究》、《學科教學目標素質化的研究》、《農村小學運用多媒體優化課堂教學的研究》研究成果均獲得專家的好評。我還及時進行經驗總結，撰寫的論文《農村小學新教師培養的研究》、《淺談創新型教師的基本素質》、《喚醒數學課堂的人文價值》、《運用新理念教活舊教材》、《新理念下小學數學實踐性作業設計》等在各級比賽中均獲得一等獎，并在教育教學雜志上發表。通過這些研究，給了我很多啟發與幫助，使我感悟了許多嶄新的教育教學理念，并使我的綜合素質得到了有力的提升。作為教師，我們應充分相信自己，只要行動起來，就一定能成為一名研究型的教師，甚至于成為一名專家型的教師。

以上只是筆者一些粗淺的感受，也是微不足道的。我知道，在專業成長的道路上，要走的路還很長，我將不斷地在學習中認識自我，在反思中挑戰自我，在實踐中超越自我。老師們，讓我們相互勉勵，攜手共進吧！

教師的教學反思環節教師的教學反思的意義篇五

《一個蘋果》這篇課文，課文記敘了在上甘嶺戰役中，八位志愿軍戰士在防炮洞中，盡管干渴得厲害，卻舍不得吃完一個蘋果的感人故事，歌頌了志愿軍戰士互相關懷、體貼的階級友情。這是一篇情感性很濃的課文。我在教學中引導學生通過具體的語言文字進行情感體驗，使學生的情感、教師的情感、文本的情感三者達到共鳴。在教學中具體體現了以下幾個方面。

一、注重了一個“情”字

主要運用了“激情引趣，渲染情感”的階梯性閱讀教學方法。

就是在教學中實現了層層深入、循序漸進、由淺入深，使情感逐步升華，水到渠成。

二、突出了一個“巧”字

教學中，我只設計了一個問題：“誰該吃這個蘋果?”讓學生抓住人物的具體描寫深入研究，既體現了教師的主導地位，又充分地體現了學生的主體地位，“牽一發而動全身”，由這一問題輻射全篇，體現了巧妙。

我在教學中設計了一個副板書：“他渴呀!他應該吃這個蘋果，但是……”并圍繞這個問題巧妙地貫穿了全文，同時讓學生情感逐步地升華，深深地體會了戰友間階級友愛的情感。

三、注重了一個“法”字

在教學中，我注重教給學生讀書的方法，培養學生的閱讀能力。教學中我引導學生運用了邊讀書、邊畫、邊批注的讀書方法;教給學生抓住重點詞語體會課文的方法等，培養了學生閱讀能力。

四、體現了一個“諧”字

在教學中，做到了欣賞學生，運用激勵的語言評價學生，尊重學生，關心后進學生，如開始的腦筋彎彎繞游戲，對讀得慢學生的尊重等，真正地做到了師生關系的民主和諧。

不足：

盡管這節課達到了預期的教學效果，但也存在著如下的不足

1、讓文本說話做得還不是很好。其中文中對蘋果的描寫是引導學生理解連長需要也很想吃這個蘋果的好機會，我沒有抓住，而是突然地提出了自己的疑問，如果能讓學生通過文本來體會效果會更好。

2、時代背景的穿插不是很到位。因為這篇課文寫的是抗美援朝的故事，學生對當時的環境可以說一無所知，上課伊始我就把自己掌握得上甘嶺資料對學生全盤托出，雖然學生有所震撼，但效果不是很好。如果能把這些資料放在蘋果在戰士們手中轉了一圈，又回到連長手中，再轉了一圈還剩下大半個是出示效果會更好。