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一剪梅·紅藕香殘玉簟秋鑒賞 一剪梅·紅藕香殘玉簟秋解說(shuō)篇一

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【宋】李清照

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

1．對(duì)這首詞的理解，不完全恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是

a．上片首句通過(guò)視覺(jué)、觸覺(jué)的感受，點(diǎn)明時(shí)間已進(jìn)入深秋，接下兩句寫(xiě)詞人輕輕解開(kāi)絲羅的裙衣，小心登舟的情態(tài)。

b．云中三句是說(shuō)，當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí)，誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信？我正在明月照滿的西樓上盼望著呢。

c．下片前三句的意思是說(shuō)，自己與丈夫分居兩地，一種相思，兩處閑愁直接點(diǎn)明了夫妻的兩相恩愛(ài)，充分體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任。

d．此情三句的意思是說(shuō)，這種相思之情，如同花自飄零水自流一樣，是沒(méi)有辦法可以消除的。

2．對(duì)這首詞的分析，不完全正確的一項(xiàng)是

a．上片寫(xiě)詞人思念其丈夫趙明誠(chéng)，下片寫(xiě)離愁無(wú)法派遣。

b．上片寫(xiě)相似，雖無(wú)一字道出，卻句句包孕，極為含蓄。

c．云中句雖是詞人的主觀臆想，卻表達(dá)了對(duì)丈夫的`深切懷念。

d．后三句新穎別致，以淺近樸實(shí)的語(yǔ)言，生動(dòng)地寫(xiě)出了感情的不可遏止。

3．此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭三句歷來(lái)為人稱道，請(qǐng)?jiān)囎鞣治觥?/p>

1、a

2、c

3、情至于要用計(jì)來(lái)消除它，其重可知；然而又無(wú)計(jì)可消除。其深可見(jiàn)，其深可見(jiàn)，更可貴的，李清照將情說(shuō)成是一種能運(yùn)動(dòng)的有形之物，才下眉頭，卻上心頭表現(xiàn)其情運(yùn)動(dòng)之謎，詞人用平常的字眼表現(xiàn)新奇的意境，而且從一下一上之中還可領(lǐng)略她的萬(wàn)般愁緒，給人以無(wú)盡的遐想，表現(xiàn)出詞人深婉細(xì)膩的風(fēng)格。

詞的上片主要描述詞人的獨(dú)居生活。

紅藕香殘玉簟秋是以點(diǎn)帶面的寫(xiě)法，給讀者描繪了一幅詞人眼中的余香裊裊的秋景圖。荷花已謝，雖仍留有殘香，卻不免透出秋的冷落與蕭條。玉席也已涼了，秋意漸來(lái)，秋涼漸濃。中國(guó)的文人自古就悲秋，更何況是獨(dú)守空閨的女詞人呢?怎能不讓她倍感孤獨(dú)寂寥、怎能不思念遠(yuǎn)行的丈夫呢?

為排遣心中的愁緒而輕解羅賞，獨(dú)上蘭舟。一個(gè)獨(dú)字而意境全出：曾經(jīng)是夫唱婦隨，曾經(jīng)是攜手并肩，曾經(jīng)是舉案齊眉，而現(xiàn)在卻是煢煢孑立，形單影只;舉目四望，相伴的只一蘭舟而已!本是為消愁而來(lái)，怎奈卻是愁更愁，相思之情不禁更重更濃。

看到鴻雁，詞人想象著也許是丈夫托鴻雁捎來(lái)家信，她把蘇武雁足傳書(shū)的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味無(wú)窮。我們可以設(shè)想：詞人甚至?xí)孪胝煞蛟谛胖懈嬖V自己歸期、行程，那種企盼之情溢于字里行間。

雁字回時(shí)，月滿西樓，看到雁群飛回故里，自然會(huì)強(qiáng)化企盼丈夫回來(lái)的心緒。我們似乎看到詞人獨(dú)自憑欄遠(yuǎn)眺，柔柔的月光灑滿西樓，雁字回時(shí)，那種清冷，那種孤獨(dú)，那種寂寥，怎可言傳?

下片是詞人抒發(fā)內(nèi)心感受，直抒相思之苦。

詞人用花自飄零水自流起興，這既是寫(xiě)她在舟中所見(jiàn)，也是她的內(nèi)心所感。花飄水流本是物之自態(tài)，卻使詞人觸景生情：流水落花無(wú)從體味她的情懷，依舊我行我素地流走飄落，這更增加了詞人的傷感與凄涼。句中自用得最妙，詞人移情于物又借物抒情，正如屈原所說(shuō)惟草木之零落兮，恐美人之遲暮，表達(dá) 了對(duì)韶光易逝的感慨。這樣，詞中的感情就使人覺(jué)得比單純的思念更深入了一層，更富有暗示性，給讀者留有更大的想象空間，更增添了感染力。

一種相思，兩處閑愁，是直接抒發(fā)相思之情。詞人把夫妻雙方合起來(lái)寫(xiě)，這是她設(shè)身處地地想象丈夫也如自己一樣深深地思念著對(duì)方，可是空間上的距離使二人不能相互傾訴，只好各自思念著、愁悶著。這也是女性特有的細(xì)膩之處。

但是這只是鋪墊，詞的主旨落在最后兩句此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭卻上心頭上。相思之情要用計(jì)來(lái)消除，卻又無(wú)計(jì)可消除，可見(jiàn)相思之深之苦。眉間心上，斬不斷，理還亂。我們可以從中體會(huì)到詞人的萬(wàn)千愁緒，這與她的只恐雙溪舴艨舟，載不動(dòng)許多愁有異曲同工之妙，給人以無(wú)限的遐想。

通觀全篇，詞人以細(xì)膩委婉的筆觸抒寫(xiě)自己對(duì)丈夫的綿綿不絕的相思之情，用平常無(wú)奇的文字表現(xiàn)新奇的意境。此詞是李清照細(xì)膩深婉的風(fēng)格的最好詮釋，也使《一剪梅》成為李清照的代表作之一。

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