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雷雨讀書筆記網篇一

曹禺(1910—1996)，原名萬家寶，生于沒落的舊軍官家庭。家里終日彌漫著鴉片的煙霧。永遠是下午的昏暗郁悶，專制的父親，廢人一樣的哥哥……這樣的生活場景，在日后接受了五四新思潮影響的曹禺心中，注定激起永久的咽氣與詛咒的情緒，也框定了曹禺劇作的母題與基調。而曹禺就讀的南開中學，歷來具有演劇傳統，最終將他引上通往戲劇大師的藝術之路。在南開，曹禺在老師張彭春的指導下，不僅登臺演戲，而且改寫劇本，從易卜生的《國民公敵》、《娜拉》，高爾斯華綏的《斗爭》到霍普特曼的《織工》，從莫里哀的《慳吝人》到中國劇作家陳大悲、丁西林的戲……在15到20歲之間，曹禺所演所學的劇真不算少，張彭春老師還將一套英文版的《易卜生全集》贈送給他研讀。在清華大學西語系時，曹禺回憶說，有一段時候，可以說早早晚晚都把時間放在讀西洋劇本里頭。

1993年，曹禺寫出了《雷雨》，那時他23歲，還是清華大學的學生。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑女人，痛恨著罪孽卻不自知地犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般瘋狂飆恣肆的方式，發泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。

《雷雨》成功的塑造了劇中的人物。在看《雷雨》時，有種似曾相識的感覺，去年年底一部耗資巨大的國產影片《滿城盡帶黃金甲》同期在全國上映，反響很大，報紙上幾天的娛樂頭條新聞。在聽說張藝謀導演要拍一部類似像莎士比亞的著作《哈姆萊特》的電影時，本以為作品會像莎士比亞的風格，詩情畫意，其中必有非常經典之處，而今年看完“黃金甲”，感覺似乎又與《雷雨》有似像之處，而我認為“黃金甲”并不是一部經典的電影，所到之處，并無情節上的突破，而重視視覺上的效果，這引起了社會各界的紛紛響應。

一本好書，好的重點并不光是優美的文字;一部好電影，好的重點并不光是特殊的視覺效果。

看《雷雨》序言的時候，可能就大概清楚些整個故事的背景，大概年代，人物，人物性格以及故事的結果，就好比看電影前的宣傳片一樣。但是在看《雷雨》的每一情節的情景后，有種還想繼續看的沖動，這種有些讓人不厭煩，還想繼續看下去的感覺，從中可以體會到，作品透出人一種無形中的吸引力，讓讀者萌生了看了還想看的意念，一本好劇本能在予以提示之后還能看得津津樂道的地步，那么，不能否定這劇本無疑是一個好劇本，好作品。

當然，本人并沒有看過以《雷雨》劇本作成的電影或是戲劇，所以也不知道，《雷雨》演出來是什么效果，但是曹禺的《雷雨》劇本，確實是一部好劇本。劇本好，那么我想，演出來的效果一定也不差吧!但是如果一個劇本情節不夠緊促，不夠讓人信服，不能稱為好的作品，那么演出來的視覺效果再好，也不過如此。

所以，希望中國的電影在新的一年里有好的勢頭，也希望中國的電影再創輝煌，希望中國的電影更有情節，更有內容，讓我們這些期待好電影的觀眾飽飽眼福。

雷雨讀書筆記網篇二

曹禺曾經在《雷雨》的序言中評價過他自己筆下的人物，但得到其大加贊賞的卻只有兩個人，其中一個便是同樣慘遭不幸的二少爺周沖。相比而言，我到認為周沖是個極具悲情色彩的人物。他先是對四鳳的求愛失敗;又在爭執中委命于父親的呵斥，認識到獨權的威嚴終究是不可動搖的;之后他又抱著近似菩薩的善心去探望困頓中的四鳳，卻被魯大海視為不速之客辱罵出門;結尾他又被周繁漪無情地拉出來，眼見了殘酷的事實，最終被親生母親手丟棄在暴風雷雨之中。一件件打碎他夢想的事情接踵而來，現實生活留給他的只有悲痛——剩下的是一種掉到黑洞中不可重生的絕望。周沖是無辜的，他只是一個被社會矛盾、家庭仇恨無故吞噬了的受害者，一個在夢想與現實中游離屈尊的年輕人。他最終還是死在自己夢開始的地方，令人悲憐不忍，心痛不已。

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。

《雷雨》的戲劇沖突具有夏日雷雨的征候。開始是郁悶燠熱，烏云聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動著漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋風不動，靜極了，就在人剛剛覺察到異樣還來不急思忖，當頭響起一個炸雷，電閃雷鳴，雨橫風狂，宇宙發怒了。達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動劇中人物之間“危險”關系。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與懼膽怯，對周沖是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。

《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻于完美之境。《雷雨》成功塑造了劇中人物。如果一出戲沒有令人難忘的人物，那么無論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過是一時的熱鬧。《雷雨》中的人物是豐滿而復雜的。即如周樸園，曹禺將他歸于偽善卻仍然還要為他分辨出剎那間幻出的一點真誠顏色。而對周沖，曹禺也細心區分著單純與癡憨，讓現實的鐵錘一次次敲醒他的夢。

當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的人物是蘩漪。她是一個最“雷雨的”性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她干枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛的”女性，她是辛辣的，尖銳的，她有她的“魔”，她的魅惑性。

《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優美，許多段落被人們反復背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞臺提示、角色分析，匯總而后升發出的一種形而上的氣質和品位。

雷雨讀書筆記網篇三

最近，我閱讀了曹禺的著名話劇《雷雨》，讀之感觸深刻，故事以1925年前后的中國社會為背景，作者通過偽善的資本家周樸園和身邊的一系列人來反應當時的社會面貌，講述了帶有深厚封建主義的資產階級家庭悲劇，故事矛盾重重，寓意深刻，發人省醒。

1、所有的帷幕都是嶄新的，一切都是興旺的氣象，屋里家俱非常潔凈，有金屬的地方都放著光。屋中很氣悶，郁熱逼人，空氣低壓著。外面沒有陽光，天空灰暗，是將要落暴雨的神氣。

：這段話用屋內雅致的新氣象與屋外的場景進行對比，屋內的新氣象關聯的是人，而屋外的灰暗卻暗示著暴風雨即將來臨，作者用這種描寫來表達人物矛盾即將展開，為之后的故事沖突做鋪墊。

2、他的身體較胖，面上的肌肉寬馳地不肯動，但是總能卑賤地諂笑著，和許多大家的仆人一樣。

：這句話描寫了那個時代的大戶人家仆人的面貌，讓我們對人物有了一定的印象和了解，作者用卑賤二字來揭示那個封建家庭的仆人生活狀況。

3、反正這孩子混蛋，吃人家的錢糧，就得聽人家的話，好好地，要罷工，現在又得靠我這老面子跟老爺求情啦！

：在那個時代，資產階級操控著廣大底層人的生存問題，而即便是有一些接受了新思想的青年奮起反抗，也會連累家人，揭露了那是個人吃人的社會。

4、你聽啊，昨天不是老爺的生日么？大少爺也賞給我四塊錢。

：資產階級用金錢來收買人心，即便是一些小恩小惠，變能夠讓仆人們洋洋得意，為其死心塌地的賣命。

5、昨天那幾個零錢，大帳還不夠，小帳剩點零，所以我就耍了兩把，也許贏了錢，不都還了么？誰知運氣不好，連喝帶賭，還倒欠了十來塊。

：當一個人遭受壓迫久了，精神世界就會出問題，往往就會走上邪路，例如靠賭博來解決問題，結果多數是不盡人意的，導致自己泥足深陷，因此我們要學會自律。

6、你不必這樣假門假事，你是我的女兒。（忽然貪婪地笑著）一個當差的女兒，收人家點東西，用人家一點錢，沒有什么說不過去的。這不要緊，我都明白。

：底層人逆來順受慣了，一旦有了一丁點兒權利，便也學著剝削和自己一樣的底層人，在封建社會的剝削和壓迫下久了，變的無比的麻木不仁。

7、（教訓的樣子）老爺就是老爺，什么董事長，上我們這兒就得叫老爺。

：在那個時代，董事長是對資本家的稱呼，而老爺則是對封建社會大戶人家主人的稱呼，有努力的思維觀念，從這行文字中，我們可以看出，為資產階級賣命的封建家庭仆人也受環境的影響而變得勢力，可見，在那個時代，公理和正義很難得到伸張，只有推翻封建統治和資產階級的剝削，才有出路。

8、鳳兒，你不要看這樣威武的房子，陰沉沉地都是礦上埋死的苦工人給換來的！

：這句話揭露了資本家的的偽善和內心深處的狠毒，他們靠著資本和權勢謀取私利，對底層的同胞死活不管不顧，他們的輝煌是用礦工的血汗和尸骨換來的。

9、你是要罵我么？"少爺"？哼，在世界上沒有這兩個字！

：“少爺”是封建社會的詞匯，接受了新思想的年輕人，自然對這個詞匯嗤之以鼻，十分的憎惡，可見反抗的社會力量逐漸開始強大起來了。

10、我只聽說到從前這屋子里常聽見嘆息的聲音，有時哭，有時笑的，聽說這屋子死過人，屈死鬼。

：這句話是用來暗示被周樸園拋棄和冷落的女人的生活狀態，為接下來的人物矛盾和沖突做鋪墊，在話劇的寫作中，人物對話可以將人物形象的描繪的更加豐滿。

雷雨讀書筆記網篇四

那么周樸園到底愛不愛魯侍萍呢?從一向隨身帶著的舊家具一向保留著夏天關窗的習慣，到幾十年都一向穿著的舊襯衣，都能夠看出，樸園對侍萍仍有感情，可事實樸園愛的是他印象中三十幾年前那個美麗溫柔的侍萍，而不是出此刻他眼前的這個女生。周樸園所期望的是“最圓滿、最有秩序”的家庭，實際上它是一個丑陋的、混亂的家庭。妻子繁漪與他感情不和，處處與他針鋒相對，并且與大兒子周萍有私情。二兒子表面上對他畢恭畢敬，實際又敬又怕，不愿與他多接觸，周樸園在這個家里，空有家長的尊嚴卻享受不到夫妻、父子間的真情。因此當年那個侍萍自然成了他感情上的依托。他的所作所為，只是為了填補自己空虛的心，當他思念的侍萍出此刻他面前時，他慌了陣腳，資本家的勢利、狡詐暴露無疑。他認為侍萍會來勒索他，害怕侍萍向他算舊帳，害怕自己的名譽和財產受到威脅。這樣，一前一后兩種截然不一樣的態度，便把他的嘴臉暴露了出來，鮮明的性格躍然紙上。

曹禹最喜愛繁漪這個主角，但他沒有刻意美化她。她的發瘋是她唯一的下場，正因她的性格和當時的社會格格不入。一個占有欲如此強烈的女生在失去一切期望后，她只能瘋。我也很可憐她，兩個男生都拋棄了她。而她只是在自以為是的感情中毫無頭緒地磕碰，也許她只有這個下場，也是正因作者憐惜她，確實她深受封建思想的毒害。可憐的女生!

矛盾的沖突穿插在文章的字里行間，每個人也由矛盾的驅使找到了自己應有的下場，似乎唯獨周樸園的例外，可我還是不明白，他為什么茍活。試問如果有一天地球大爆炸，到底是死的人可憐，還是活著的人可憐呢?他看著身邊的人都人不像人，鬼不像鬼，那最受煎熬的就是他了，可能曹禹先生要的就是這個感覺吧!

雷雨讀書筆記網篇五

讀《雷雨》，談近日在講曹禺的話劇《雷雨》，引領學生們，分析文字背后的深刻。學生們大多數都在感慨周樸園的人生選擇，我卻更多地關注到了魯侍萍的生命無奈。

學生們說，魯侍萍是一個善良、美麗、溫柔又自尊的女子。

我則看到了，她在往事面前，不自覺地流露出的掩不住的脆弱。周樸園說：你看這些家具，都是你頂喜歡的，我還是照著三十年前的老樣子擺，你看你喜歡關窗戶的習慣，我也還留著。

此刻，魯侍萍激動的情緒，便化成了一聲嘆息般的“哦”。

三十年的滄桑心酸，三十年的走投無路，這一切累積成的恨，此刻，輕而易舉地，就做了些許讓步。

因為，愛情過后，總是有些卿卿我我，細碎得讓人難以完全拔除于心底。而在真正的情感面前，何來真正的灑脫和遺忘？人，總是繞不過記憶那一道坎，陳年廢墟間，不經意，讓堅強崩潰于一角碎片。才知道，有時候，不是已經擁有了足夠的堅強和豁達，而是有些傷痕，根本經不住觸碰，也不敢提醒。于是只好一遍遍地騙自己說，我其實已經忘記。卻往往又因為某些小小的片段，就想起了成片的過往。我理解魯侍萍在那一剎被喚起的柔情。用心走過，若無動于衷，只能說明沒有投入愛過。周樸園在經歷歲月后那樣冷酷無私的人，也忍不住沉陷進對曾經的回顧。只不過，他把現實和溫馨分得太開，他甚至用自己認為的癡情感動了自己，卻在客觀前，充分暴露了他的虛偽至極。他的念念不忘，其實是對自己所謂癡情的標榜。

魯侍萍不是，她是真的想把這一切深埋心底，然后靜靜帶進墳墓。她沒想到，命運對她開了一個玩笑后，更加殘忍地開了第二個。讓她那極力掩藏的鈍痛，以更殘忍的方式被掀開。她可以自尊著撕掉周樸園企圖買斷記憶企圖買斷良心的支票，卻撕不掉，歷歷清晰的陳往。在某個心緒恍惚的時刻，忍不住繳械投降。

堅強，不是能不能轉身決絕，而是轉身后，還能不能，笑得從容。還能不能，面對陽光，小心翼翼地不再展覽暗影，而充分感受到陽光的溫度。

所以，魯侍萍才會在面對周樸園三十年后拙劣的虛偽時，暫時平靜下了失控的尤怨。在周樸園短暫的語言溫和下，柔軟了曾想一去不返的堅決。只是，她最終也沒有尋覓到渴望的真正的平靜。一個雷雨之夜，一切疼痛都成了眾目睽睽下的喧囂。畢業論文，我寫過蘩漪。現在，我卻將更多同情的目光投向了魯侍萍。想對她說，能涉往事的山山水水一路行來，該是多么不容易。

的確，有時，面對自己無從主宰的往事，除了強迫自己要疏離，實在別無良策。別讓心情浸泡在陰天里，別讓自己有時間去關注陰雨綿綿，就是，對自己的善待。與往事干杯，多么浪漫又奢侈的愿望。誰能將從前的時光一飲而盡，寸羽不留？痛就是痛，再被時光撫慰，觸摸往事的時候，平靜也無法完全復位。學會沉默，在因為記起昔日的碎片而難過的時候，捂住胸口，不說話，不回頭，就是很堅強了。畢竟，動了真情，誰不脆弱？至少某些時刻，會輸給心情。

如果，往事太累，就選擇躲避。如果往事難以忘記，那么就忍耐著不要再提。能做到不刻意回憶不輕易傾訴不隨便點數，便已是人生的大理智大堅強。

雷雨讀書筆記網篇六

書的結尾講到了周萍（周樸園與魯侍萍之子）和魯四鳳（魯侍萍和魯貴之女）的死，以及無辜的周沖（周樸園與周蔡漪之子），原本我以為沒有周蔡漪的阻擾，結尾應該可以說是圓滿結束了，但是我錯了。《雷雨》所描述的是一場悲劇，正因為周蔡漪對周萍的那份愛，從而順理推章一步步引出了一個身世之謎，周萍和魯四鳳這對苦命鴛鴦是同父異母的兄妹。

也許他們受不了這種結果，周萍在雷雨的天氣中沖到庭院外而觸電死亡，然而讓我很不值得的是，周沖這年僅才17歲的無辜男孩，居然會去拉觸電的魯四鳳白白喪命。瞬間我有股憐憫，為什么純真無邪的周沖在曹禺的筆下最終的命運會是觸電而死呢？而那個周萍卻舉槍自盡，弟弟魯大海在那個恐怖的雷雨天氣中從此失去蹤跡。似乎這一切都發生的有點倉促與可惜，只是我們都知道至便是悲劇的最終目的。

回過頭來講周蔡漪和周萍。作為后母的周蔡漪居然會和丈夫的兒子周萍染上關系，從我們正常人的眼中可視之為戒，但當我換個角度去想的時候，就會懂得原來這就是悲劇產生的一個過度！可見曹禺的策劃可謂是巧妙絕倫。從不該發生的事引出最終大家所不愿意看見的一幕。

依然一句話：“這對子女來講是否公平？”

雷雨讀書筆記網篇七

摘要：《雷雨》是曹禺于是1934年創作的第一部作品，這部作品寫的是“五四”運動以后一個資本家的家庭悲劇。本文通過對這部悲劇中人物塑造感受悲劇的藝術魅力。周樸園、蘩漪和魯侍萍的遭遇、性格、命運反映了舊中國生活在底層的勞動婦女的悲劇命運，同時也反映了整個社會的黑暗。

關鍵詞：周樸園、蘩漪、魯侍萍。

一、最封建專制的家長——周樸園。

周樸園是這出悲劇中的主要人物。他是一個帶有濃厚的封建主義思想的資本家。他出生于封建家庭，又去德國留過學，可是他的專橫、自私、虛偽和殘酷。

在家里，他奉行封建專制主義，擺出一副道貌岸然的面孔，這是符合儒家的家庭倫理道德原則的。因為這種權威不講道理，他本身就是道理，哪怕在沒有直接目的和利害關系的時候，僅僅為了證明自身的不可挑戰性，它也會有殘忍的沖動和控制人的暴力行為。如他對妻子蘩漪橫加約束，他教育兒子周萍不要荒唐!自愛，還洋洋自得地宣稱：“我的家庭是我認為最圓滿、最有序的家庭，我的兒子也認為都還是健全的子弟，我教育出來的孩子，我絕對不許任何人說他們一點閑話的。”從這些細節中，可以看出周樸園的基本性格是專制，他不論對誰或做什么，都要確立一種命令與服從的秩序。在這里，曾有過留學經歷的新興資本家周樸園，充當了作為文化遺傳，沉淀到他血液中去的封建倫理的執法者。

周樸園的虛偽表現在他要求兒子不要荒唐，要“自愛”，但他自己卻在二十多歲時干了一件使他永遠忘不掉的荒唐事。我們可以看到曹禺不光刻畫了專制的周樸園，對周樸園的情感世界也做深入剖析。周樸園對侍萍的感情是真實的，但他背棄侍萍，也是他性格懦弱，屈服于傳統封建力量造成的。從某種程度上講，曹禺先生在周樸園身上寫出了“生活的真實”，使周樸園成為生動感人的藝術典型，使《雷雨》的藝術表現深度大大提高。

權力，同時也描繪了無處不在的封建文化所具有的強大滲透力。曹禺突出周樸園這個“吃人的人”實際上在更大的范圍內也擺脫不了被吃的命運，這就使得讀者和觀眾不會只停留在痛恨周樸園個人品質上，而是要透過這一形象去追索造成這種普遍生存狀態的歷史因襲和社會制度。這樣，批判的力量非但沒有減弱反而在更深的以上加強了。

二、最炫目耀眼的女性——繁漪。

《雷雨》中的繁漪，是整個劇本中的靈魂，被稱為《雷雨》中“最為炫目的一道閃電”。繁漪是一個資產階級女性，她聰明；美麗、狂熱、任性，渴望自由，追求愛情，她熱情時象一團火，孤獨冷酷時又像一柄犀利的刀。她企圖沖破一切桎梏，做一次困獸的斗爭，但又深受著種種壓制和精神折磨。她是一個深沉的、漂亮的貴婦人形象。

她是一個經過“五四”風暴洗禮的闊家小姐，受過一點新式教育，能詩會畫，有追求個性解放的思想。她不曾愛過周樸園，更不愿受周樸園的嚴酷管束。因此，她總是顯得很冷淡而桀驁不馴，對周樸園的肆意專橫感到痛苦，看到周樸園陰沉的臉色就煩悶，周家的庸俗單調的生活使她難以忍受。

周樸園前妻生的兒子周萍，只比蘩漪小六歲。他倆縱情相愛，演出了一出“鬧鬼”的丑戲。從此，這個敢愛敢恨，不計后果的蘩漪就陷入了對周平的愛中，不能自拔，瘋狂的情欲燃燒著她，使她本來就不安定的靈魂、被壓抑的生命力更加灼熱，最終引發了近乎瘋狂的“雷雨式”的情感大爆炸。不擇手段的百般阻撓周萍與四風，甚至不顧尊嚴，死攪蠻纏地跟蹤周萍，下跪哀求周萍，這都可以看出她敢于沖破封建綱常，大膽追求自己的愛情。

當她的追求沒有實現，她所愛的人背叛他時，他身上所具有的原始的野性開始萌發，她報復!企圖利用周沖來破壞四鳳跟周萍的關系；她公然宣稱周沖的母親已被周樸園逼死了，悶死了。她不顧一切地，瘋狂地逼視周萍，要周萍告訴他們，“我并不是你的后母。”這使大家都驚疑而恐懼。

矛盾（即愛情與婚姻的不一致）造成的。她雖然有追求愛情的表現，也有一些盲目的反抗，但她身上所蘊涵的野性力量和矛盾的個性是她最具魅力的地方。

三、最可悲可憐的母親——魯侍萍。

魯侍萍是整部戲中的關鍵人物，掙扎在社會的最底層，她是舊中國備受凌辱和壓迫的勞動婦女的典型，也是一種偉大母愛的人物形象。魯侍萍三十年的悲劇遭遇、痛苦經歷使她磨煉得更堅強、勇敢。她對殘酷的現實有了清醒的認識，并對其充滿了仇恨。三十年后，她為了找女兒四鳳來到周公館。魯侍萍的出現對周樸園的名譽與地位構成了嚴重的威脅。魯侍萍說：“命，不平的命指使我來的!”魯侍萍深受反動統治階級的迫害，她認識到自己的不幸是腐朽的黑暗社會制度造成的，而把一切原因歸咎于“命運”，這是魯侍萍的可悲，也是生活在底層的勞動婦女的可悲。

縱觀《雷雨》全劇，魯侍萍的出現，深刻地揭示了周樸園的罪惡、虛偽的本性，也揭開了周家云遮霧障之迷。情愛、性愛與亂倫，單純與復雜，公開與隱蔽，善良與罪惡，抗爭與屈服，周家幾十年來的種種、種種，全在魯侍萍到來之前與到來之后的一天里，在電閃雷鳴的暴風驟雨中暴露了出來，一切罪惡被徹底毀滅!

魯侍萍的悲劇在于她自身的遭遇在她女兒四風身上重演。這使得她那顆本來就憔悴的心又更加破裂，女兒四風的觸電身亡，兒子周萍的開槍自刎，使得魯侍萍痛苦萬狀。曹禺在她身上注入了同情，并沒有把她塑造成一個完美的形象，她對自己的悲劇命運是誰造成的弄不清楚。這也是她可悲的地方。

周樸園、蘩漪、魯侍萍都是《雷雨》劇作中的主要人物，他們雖然性格不同、命運不同，但他們的藝術魅力卻吸引著無數的讀者與觀眾，他們必將永存于世，讓后人繼續感動。

雷雨讀書筆記網篇八

“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗”。在這梅子初黃，菡萏微紅，悶熱的夏季，“平地一聲雷”，年僅23歲，清華大學的學生曹禺揮筆寫下驚世之作——《雷雨》，同時造就了中國話劇史上的一個輝煌的里程碑。

同樣是在令人煩躁的夏日，我重讀《雷雨》，依舊對他二人頗有感觸。他二人便是曹禺最先構思出的角色，周蘩漪和周沖。

談到曹禺，提到《雷雨》，沒有人會忽略曹先生刻畫得最經典的人物，周蘩漪。她瘋了，不斷地有人說她瘋了，周樸園，周萍，讀者，最后她真的瘋了。作為妻子，她背著丈夫偷人；作為繼母，她與兒子通奸。她辛辣，她尖銳，她魅惑，她也勇敢。她無視那些所謂的“金科玉律”，沖破道德的枷鎖，違背人倫。是誰迫她如此這般？是那死氣沉沉的周家老宅？是那蠻橫專制的周樸園？是年輕男人的氣息與誘人的愛情？或許，她只不過是生錯了年代。

曹禺與那位寫下“紅樓巨作”的曹老先生有些許相似，有一個無望的家。終日彌散著鴉片的煙霧的家；有一個廢人般的哥哥的家。史太公不受宮刑之辱，或許就沒有那“史家之絕唱，無韻之離騷”。我想或許也就是這樣一個家造就了一個五四青年，一個戲劇大師，一個叫蘩漪的女人，一部《雷雨》。

社會對女性的性愛壓抑，專制男人對女人的統制，資本家對勞動者的剝削……這個年代造成了一個雷雨式的人物的爆發，其中就有一個女人叫周蘩漪，其中就有一個男人叫曹禺。

蘩漪的兒子周沖不知為何沒有她那動人心神的魔性，他或許是劇中最脫離“雷雨式”的人物。他不像蘩漪，他只是個孩子，有點傻氣的孩子。

第一次看《雷雨》的公演，曹禺對那個周沖的扮演者感到失望，因他只演出了周沖的傻、憨，卻忽略了背后的那一些。

周沖是最無辜的.，他沉浸在自己的夢幻世界里，而蘩漪說得對，周樸園一句話就可以打碎他的夢幻。記得有人說，“當你發現寶石比玻璃球珍貴的時候，你就悲哀地長大了。”是的，長大了，悲哀地。

很顯然，在戲的開頭，暴風雨的前夜，周沖并不知“寶石”與“玻璃球”有何區別，而周樸園，周萍，蘩漪，四鳳……他們一個個手把手地教他。我從不懷疑周沖根本沒有愛過四鳳，他愛上的根本不是人，而是個玻璃鞋般水晶的童話，只不過他的童話的結局并非公主，王子幸福地生活在了一起。當他發現敬愛的父親是如此專橫；圣潔的母親與哥哥偷情；四鳳殘酷地讓他知道他童話的結局，他的世界崩坍了。是否是蘩漪將兒子保護地過好？讓他不知何為受傷？何為現實？人總是要長大的，永恒的玻璃花房并不存在。

戲由寧靜開場，又以寧靜收場。一切歸于平靜，而在今天，已經并非是那個促成一場場“雷雨”的年代，我們或許再難看到“雷雨”的爆發。但《雷雨》或是“雷雨”所留下的東西始終值得我們銘記于心。

雷雨讀書筆記網篇九

著名作家曹禺的處女作《雷雨》是中國近代話劇成熟的標志，中國作家茅盾曾有“當年海上驚雷雨”的詩贊。《雷雨》是一部多方面反映中國近代封建大家庭悲慘命運的現實主義作品。

書中的周樸園既是一位資產者，又是一位冷酷的封建統治的代表，他對侍萍的確動過真心，但也禁不住鐵一般的封建制度的“消磨”，當初的一時沖動奠定了三十年后的悲劇。其妻蘩漪向往自由，在這枯燥的周家，她與周樸園的大兒周萍發生了曖昧的不正常的戀愛關系。周萍是當時半殖民地半封建社會懦弱的知識分子的代表，他的自私與懦弱也為悲劇的形成起了重要作用。四鳳與周沖的善良、純真也使讀者在這場家庭紛爭中得到一絲慰藉。他們不該屬于黑暗，不屬于這場斗爭，他們是無辜的受害者。

悲劇的上演或許是上天注定，或許是孽債，在那個郁悶炎熱的雷雨之夜、一切謎底都揭開的夜晚，四鳳觸電而死，周沖為救四鳳而不幸身亡，周萍自殺，魯媽癡呆，蘩漪發瘋，周樸園也將隨著這個家族的瓦解而崩潰。

曹禺說：“《雷雨》不是以道德敗壞為主題，也不是寫因果報應，而是一種情緒的發酵，處于本能的一種傾訴，跟著自己的感覺去表現的另一種世界。”

其實，他們都是社會制度的受害者，蘩漪介于這一對父子的愛恨情仇之間，她難道不可憐嗎？侍萍也為當時的沖動付出了代價，她與蘩漪唯一不同的就是生活條件罷了。周沖與四鳳的悲劇使人心痛，卻也表展現了真摯的情感世界。周樸園與侍萍相愛卻不能在一起，還要受著封建制度的約束，雖說他是悲劇的釀成者，但誰又能覺得他的命運不是可悲的呢？他們真的都是社會制度的受害者啊！

雷雨讀書筆記網篇十

再看《雷雨》，比16歲那年更多了一層心悸，一絲靜默，也更多了那徘徊不去的遐想，纏綿悱惻，總讓人安生不得。或許，在這樣陰雨綿綿的午夜，窺視命運，窺視雷雨中那受詛的生命本就是一個錯，注定了要淪陷其中。然而，錯就錯了，如果說《雷雨》是朵錯開的罌，我就做那飲著毒汁匍匐朝拜的圣徒，心甘情愿為這艷麗的花束迷惑。

這夜，眾人安睡，雨滴循著瓦沿徑直垂下，擁被坐著，我懷揣著一顆不安的心，在雨聲中突兀地闖入《雷雨》，闖入周家，闖入那結劫的命運。

我以為，人生本就是由無數個巧合拼湊而成，拼湊著昨日的不期而遇，拼湊著今天的柴米油鹽。然而，事隔三十年的巧合，巧合著年輕時最不堪回首的淚跡，巧合著三十年來最不敢揭露的傷疤，巧合著最不愿看到的事情，這時，巧合已不僅僅是巧合，而是那無法遁隱的命運，是抵抗不得的劫數。

三十年后，在侍萍風塵仆仆地回來尋覓自己的女兒，在她踏進周公館的那刻起，所有的故事就早已注定了結局。

三十年前，年輕的侍萍輕易地愛上了周公館的少爺，不要了矜持，不要了倫理，不要了女子最寶貴的貞節，全身心的付出，只為著那簡簡單單的“愛”字，只為著少爺脫口而出、冠冕堂皇的“愛”字，她用自己的一生作了賭注。生育著兩個兒子，她以為從此可以母憑子貴，可以擁著愛情醉老一生。然而，像周家“這樣體面的人家”怎會容忍一個下等的女仆跟他們平起平坐?怎能見得一個出身卑劣的女子飛上枝頭變鳳凰?怎能因她降低了自己的門戶?這是他們永遠無法想象的事情，他們要她離開，要她死，所以，在周樸園迎娶出身名門的太太時，侍萍的被驅逐就可以很容易理解了。在他們眼中，侍萍們的生命比螻蟻不值，死了與他們何干?照樣的把酒言歡，照樣的歌舞升平，照樣過著他們“高貴”、“體面”的生活。

然而，侍萍沒有死!留著她的生命，并不是上天對她垂憐，而是要她目睹一場無法挽回的罪孽愛戀，要她為年輕時的輕信付出更為慘痛的代價!

三十年后，她的女兒，她提心吊膽珍藏著的寶貝沒有絲毫差池地走上了自己當年的不歸路。不管她怎樣提防，怎樣呵護，命中早已注定沿著軌道不偏不倚地駛近，躲閃不了。

單純、美麗的四鳳一如當年的母親般不顧一切地愛上了周家的少爺，愛得如癡如醉，愛得天昏地暗，愛得那么沒有心機!然而，可憐的孩子，她不知道她愛上了一個世上最不該愛的人-----周萍，她同母異父的親哥哥!

沒有了回頭路，罪孽的種子早已在身體里種下，正如那吸血的妖童膨脹長成。驀然回首，之前的美好都已成了骯臟的痕跡，之前的誓言，之前的承諾頃刻間轟然破碎，猶如天堂的坍塌，碎沫紛飛。腦海中一片空白，”，她不知道還剩下什么!多么可笑的錯誤!她拿什么去承擔，去面對?唯有一死!

就此，三十年前的悲劇三十年后重新上演，愈演愈烈!這次，不僅賠上了四鳳，賠上了周萍，更賠上了沒有絲毫雜質的周沖。注定了的悲劇!

每每想到周沖，想到他無辜地死去，我都在想，他是在替母受過，代母去死。或許，這是他最好的結局。周沖無疑是《雷雨》中最善良、最不諳世事的，從他的家庭出身來看，他的純白無疑是個另類，甚至于說他孩子氣般地、過度地對所有人都抱有熱情、抱有好感，難免會讓人覺得作者在對他性格的刻畫上有矯揉造作之嫌。然而，周沖的清新在此又顯得那么必要，他是《雷雨》里面最干凈的人物，唯有他能給人帶來輕松的感覺，讓人讀著不至于窒息。周沖非常愛自己的母親，盡管說對母親他毫不了解，亦只分得了母親小部分的愛。然而他仍以一個孩子的心對母親充滿依賴，母親于他，是那么美好，那么圣潔。如果說，周沖沒死，那么，等繁漪與周萍那段不堪回首的往事大白于天下的時候，他是否能接受這殘酷的現實?被自己最敬愛的兩個人如此傷著，他的思想，他的觀念能不發生改變嗎?他是否還能再相信人性?或許，作者讓周沖就這樣死去是為了保全周沖僅剩的對人生美好的信任吧，也給讀者一絲慰藉，至少，周沖到死也是那么干凈、那么純真的一個人。

如果說周沖的死還不足以讓繁漪崩潰，那么周萍的自殺無疑加速了她的滅亡。可以說，周萍是她生存下去的唯一寄托，是她救命的稻草，她一心想要跟他一起逃出牢籠，追尋自由。

年輕的繁漪在她最寂寞的歲月里遭遇了周萍，遭遇了愛情，這讓她本已死了的心重新燃起希望，她不顧一切地要追隨周萍而去，甚至說了一句讓天下眾多母親嘩然的話“我不是他(周沖)的母親”。她以為抓住周萍就抓住了新的生活，然而她忘了，周萍是懦弱的，他是他父親的好兒子，是他父親馴化下的木偶，決不會做出與后母私奔這等有辱家門的丑事，也絕不敢違背他的父親。

繁漪瘋了，在洞知與周萍之間再也不可能時，她采取了報復，她要借助周樸園之手拆散周萍和四鳳，喪失理智地要留下周萍。然而，她萬萬沒有想到，結局會是如此殘忍，連她這個做好最壞打算的“瘋子”亦為之震驚，為之顫抖。“死”了三十年的人如今出現在自己面前，想要拆散的戀人居然是同母異父的親兄妹，世界之大，無奇不有，然而，這玩笑開的未免太大!造化弄人!這三十年前就已寫下的結局，任誰也改變不了。

年輕的一代為這三十年前的罪孽付出了生命，剩下的，生不如死!繁漪瘋了，在樓上住著;侍萍瘋了，在樓下住著，這兩個原本完全沒有交集的女子，因著命運被拴在了一起，誰也掙脫不了!而那罪魁禍首的周樸園，也將在永世的悔恨中度過一生。

這悲劇的人生!反反復復地看著這戲劇，我不禁在想，到底是什么促使了這難解的劫?如果說侍萍能夠正視那段難以啟齒的往事，將自己的一生完完全全地告訴女兒，那么四鳳走上這條不歸路的可能性是否就減少了?如果說周樸園對侍萍真的存在難以割舍的真愛，能夠為了愛情反抗，那么，這所有的后續故事是否就有可能不再發生?然而，假設亦只是假設而已，只是我一廂情愿的希望罷了!

侍萍畢竟只是一個舊時代的女子而已，在那個彌漫著封建思想的舊時代，毀了貞節的侍萍永遠是抬不起頭來的，她甚至開始恨這段無知的過往。無法面對，所以她選擇逃避，選擇遺忘，她不可能再將這段往事重提，尤其是在自己的女兒面前，這無疑會有失母親的威嚴，毀了母親的形象。她將自己的希望寄托在后半生，寄托在女兒身上，所以，她斷不會說出自己的秘密。

那么，在周樸園的身上是否能找到一絲希望?相比較而言，這更是件不可能的事情。很多人會覺得周樸園對侍萍是有真愛的，然而，我以為，周樸園的所作所為只不過是一種假象罷了!周樸園保存著三十年前的家具，按照原來的樣子擺設著，并保留侍萍生下孩子后養成的關窗習慣，這些，與其說出自對侍萍的愛，是對侍萍的緬懷，倒還不如說是他對自己當初拋妻棄子的軟弱、罪惡的一種掩飾!是對自己尚有人性的一種彰顯而已!從某一種角度上來說，三十年前的周樸園就是現在的周萍。他們同樣的壓抑、痛苦卻又不敢反抗，同樣的渴望有人能夠慰藉他們畸形的內心，他們承襲著豐厚的產業，同時也承襲著封建大家族的一切弊病!無論是周樸園還是周萍，他們都只是在尋求一個能聽他們訴說的人，找到了就將這一時的輕松、愉快的感覺簡單、輕率地稱之為愛情!所以說，周樸園對侍萍，周萍對四鳳根本不能說存在真正的愛，只是他們自私地想要借此逃脫而已!命運有時可以改變，然命運根本不可能因他們而改變!

如今，我再次捧起《雷雨》，心中有淚、有恨、有痛，更有了一絲難以磨滅的恐懼!這種因著門第的觀念，因著個人的利益而釀造的苦果，如今，誰敢說已經沒有?這難解的劫，只盼著善良、睿智的人兒能將其化了!