當(dāng)品味完一部作品后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲感想寫下來吧。可是讀后感怎么寫才合適呢?以下是小編為大家準(zhǔn)備的讀后感精彩范文，希望對(duì)大家有幫助!

白夜行讀后感篇一

這本書我看了一個(gè)多月，挺久的，期間好幾次都想放棄，實(shí)在看不下去。

其實(shí)內(nèi)容還是不錯(cuò)的，但我不喜歡東野奎吾的這種寫作手法，之前看他《解憂雜貨店》的時(shí)候，看完覺得非常驚艷，覺得他寫作的邏輯非常棒。

現(xiàn)在看他第二本的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)他寫作的套路都是這個(gè)樣子。

他寫的.每個(gè)章節(jié)相當(dāng)于獨(dú)立的一個(gè)故事，既然是獨(dú)立的故事就需要加入新的人物，然后這些章節(jié)里的新人物到最后結(jié)局里又匯集到一起，才給人一種驚喜的感覺。

但當(dāng)我看《白夜行》的時(shí)候，就實(shí)在看不下去了，每次換個(gè)章節(jié)看的時(shí)候，我就想放棄。

因?yàn)樗诿總€(gè)章節(jié)里加入新的人物時(shí)，我不得不花更多的精力去重新記住新這些人物，怕這些新人物不了解的話，到后面就可能會(huì)不知所以然。

而作者在每次加新人物的時(shí)候，又是一堆這些新人物的背景，比如還會(huì)穿插一些當(dāng)時(shí)看電視的比賽，股票之類這些跟情節(jié)無關(guān)痛癢的事，我討厭看這些背景，我只想看故事脈絡(luò)，所以總感覺這些新人物的加入純粹是為了湊字?jǐn)?shù)的感覺。

或許是我看的推理小說不多，可能推理小說必須要通過這些的邏輯結(jié)構(gòu)，造成一種懸疑的感覺。但當(dāng)我看白夜行到差不多三分之一時(shí)，我就猜出了兇手是誰，而接下來過程就是慢慢的去驗(yàn)證這個(gè)兇手真的是他，以至于看到最后完全沒有驚喜感。

之所以猜出兇手是誰，是因?yàn)樽髡咦掷镄虚g透露出來的，就好像作者刻意直白的把這個(gè)兇手說出來，而不是通過情結(jié)慢慢顯露出來。

我當(dāng)時(shí)就想，我以后要是寫小說，一定不這么寫，還是喜歡詹姆斯?m?凱恩《雙重賠償》的那種寫作手法，就兩三個(gè)人物，然后隨著這幾個(gè)主要人物的故事情結(jié)不斷發(fā)展，這樣就很容易被代入，隨著情節(jié)不斷深入。

而不像東野奎吾寫作手法一樣，每當(dāng)看到高潮的時(shí)候，又換個(gè)章節(jié)，然后又重新開始，看起來真的很想把書扔掉。

我本以為在豆瓣書評(píng)里可以找到跟我類似想法的人，但好像并沒有，都是評(píng)論內(nèi)容。

《白夜行》是一本殺人推理小說，很多人書評(píng)寫的是從這本書里看到了愛情，說東野奎吾其實(shí)寫的是愛情小說，還有些是說講的是人性。

內(nèi)容我就不想多說了，既然這本書是暢銷書，肯定是有其厲害的一面，可能是我比較愚鈍沒看出來。

還有一點(diǎn)就是我心態(tài)問題，因?yàn)槲椰F(xiàn)在看書好像有點(diǎn)功利性，我非要在這本書上，學(xué)到些道理之類的東西，而看推理小說的時(shí)候，就純粹是看故事，并沒有太多的營(yíng)養(yǎng)，所以我就沒太用心的去看。

白夜行讀后感篇二

剛讀這本書時(shí)，處于一種懵懂和好奇的交織狀態(tài)。書中名字繁多但又不凌亂，情節(jié)復(fù)雜卻有條理，可以說讀這本書時(shí)，是一步一步一點(diǎn)一點(diǎn)給東野圭吾帶入他所設(shè)計(jì)好的圈套里，但又是心甘情愿進(jìn)入這個(gè)圈套里。讓我感覺懵懂的正是東野圭吾他那驚人的寫作，上一章節(jié)和下一章節(jié)完全是不貫連式寫作手法，但其實(shí)你以為的不關(guān)聯(lián)就是真正的關(guān)聯(lián)，讀到中間可以清晰的感受到與之前情節(jié)的緊密聯(lián)系，我感嘆他的寫作方法。讓我感覺好奇的是他如何將情節(jié)設(shè)置的老舊卻不老套，他的情節(jié)發(fā)展的完全出乎我的意料，讓我深陷于其中。

老警官，在他身上我看到了城市之光，他們就是城市黑暗中的光，是保衛(wèi)人民的那束光。老警官追蹤多年依舊不舍。在他眼中，他可以感覺到看到種種意外的背后故事，他曾為自己的想法感到荒唐，但是現(xiàn)實(shí)的種種又讓他不得不接受。他開始知道事情發(fā)展下去的嚴(yán)重性，他知道如果不找出蝦虎魚和槍蝦就會(huì)有很多的人因他們某種保護(hù)彼此的手段而受傷，他多年追尋，雖然最終他沒有抓到蝦虎魚，但是他知道槍蝦沒有蝦虎魚也很難再以某種不當(dāng)?shù)氖侄紊媪恕?/p>

蝦虎魚和槍蝦，作者全書并沒有描寫他們兩個(gè)之間的感情線路，但是從很多細(xì)節(jié)是可以感受到的。譬如，兩個(gè)人拉手的剪紙和二人對(duì)彼此那種扭曲的庇護(hù)，再或者是從某種角度考慮，雪穗和亮司愿意做某種不愿意在別人身上做的事情?？吹揭黄u(píng)論說，大概意思就是說雪穗對(duì)別的男人不會(huì)有性欲，但對(duì)亮司會(huì)有，亮司對(duì)別的女人不會(huì)有激情，但對(duì)雪穗會(huì)有?？梢哉f如果世界上想讓雪穗高潮的只有一個(gè)人是亮司，如果世界上想讓亮司高潮的也只有一個(gè)人就是雪穗，他們的愛情不是我們正常人生活中的愛情，是那種靈魂互相救贖的扭曲的愛情。從剛開始我心中會(huì)唾罵雪穗和亮司的變態(tài)行為，為了自己的利益最大化而去傷害那些無辜的人，但是讀到后面我發(fā)現(xiàn)可恨之人必有可憐之處。雪穗在青春美好的時(shí)光里遭受到了同齡人沒有的痛苦，被親生母親作為賺錢的工具，身理心理都要遭受到了雙重打擊，所以她反擊，對(duì)抗一切對(duì)自己不理的人。亮司的家庭表面上和平實(shí)質(zhì)上也已破裂，在看到自己父親對(duì)自己童年玩伴或者說那時(shí)愛慕的女孩做出某種變態(tài)的行為時(shí)，他的心理防線也受到了嚴(yán)重的打擊，他恨父親恨母親也恨在他家工作的人，所以他殺了父親。在這個(gè)故事情節(jié)里我感受到，是現(xiàn)實(shí)逼迫他們變成那種讓我唾罵的人，我產(chǎn)生憐憫，但是我也糾結(jié)于他們的所作所為居然沒有被繩之以法，我產(chǎn)生后悔。

就像雪穗說的，我的天空沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對(duì)我來說已經(jīng)足夠。憑借這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我希望以后每個(gè)人的天空里就算沒有太陽也可以有一盞明燈照亮暗夜里的旅途，但這盞燈不要是扭曲的庇護(hù)，是真正溫暖的正義的路燈。

白夜行讀后感篇三

直到看到快結(jié)束的時(shí)候，我都希望笹垣能夠解開謎團(tuán)，不過東野圭吾最后還是沒能讓笹垣抓住桐原亮司。不然白夜行可能也就成就不了經(jīng)典和高峰。

在第二章的時(shí)候，作者便有意用繡有rk布質(zhì)雜貨袋表明亮司和雪穗之間有關(guān)聯(lián)。而在還沒看到一半的時(shí)候，便隱約能感覺到幕后的那一雙手，一只是亮司，另一只是雪穗。我想連我這樣反應(yīng)很慢的人都能看出端倪，看來這本書并非真的只是在表達(dá)共生的槍蝦和蝦虎魚的精巧作案。而直到最后，我才有點(diǎn)真正明白書名為何叫白夜行，以及亮司和雪穗的話，為什么即使天是亮的，他們也像在黑夜中行走。原來兩個(gè)活在白夜中的人，從小便是不幸的.。原本想著快點(diǎn)把他們抓拿歸案的想法，在結(jié)尾的時(shí)候卻沒有了。

有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。其實(shí)到最后最想看的是亮司和雪穗的自白。他們最想的應(yīng)該是從黑夜中走出來吧，只是他們尋找走出黑夜的道路卻也是黑暗的。亮司最后犧牲自己的生命，保守了他們的秘密，用最后的一點(diǎn)光幫助雪穗走出黑暗，將他們不堪的童年和一路走來的黑暗全部掩蓋。

有一種說法，孩提之時(shí)所受的外界環(huán)境的影響會(huì)伴隨一個(gè)人一生，一個(gè)人的性格和行為習(xí)慣的養(yǎng)成和小時(shí)候的經(jīng)歷密切有關(guān)。反觀自身，感覺是有一些道理的。而從這一點(diǎn)來看，小時(shí)候生長(zhǎng)的環(huán)境對(duì)一個(gè)人的成長(zhǎng)影響很深。因此呵護(hù)和保護(hù)孩子的童年尤為重要。生長(zhǎng)在污染的土壤上的花朵可能很美但結(jié)出的果實(shí)卻可能有毒。盡力改善土壤或許是成年的人們應(yīng)該努力去做的事。萬惡總有源。

白夜行讀后感篇四

直到看到快結(jié)束的時(shí)候，我都希望笹垣能夠破解謎團(tuán)，不過東野圭吾最后還是沒能讓笹垣抓住桐原亮司。不然白夜行可能也就成就不了經(jīng)典和高峰。

在第二章的時(shí)候，作者便有意用繡有rk布質(zhì)雜貨袋表明亮司和雪穗之間有關(guān)聯(lián)。而在還沒看到一半的時(shí)候，便隱約能感覺到幕后的那一雙手，一只是亮司，另一只是雪穗。我想連我這樣反應(yīng)很慢的人都能看出端倪，看來這本書并非真的只是在表達(dá)共生的槍蝦和蝦虎魚的精巧作案。而直到最后，我才有點(diǎn)真正明白書名為何叫白夜行，以及亮司和雪穗的話，為什么即使天是亮的，他們也像在黑夜中行走。原來兩個(gè)活在白夜中的人，從小便是不幸的。原本想著快點(diǎn)把他們抓拿歸案的想法，在結(jié)尾的時(shí)候卻沒有了。

有些人一輩子都活在太陽的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。其實(shí)到最后最想看的是亮司和雪穗的自白。他們最想的應(yīng)該是從黑夜中走出來吧，只是他們尋找走出黑夜的道路卻也是黑暗的。亮司最后犧牲自己的生命，保守了他們的秘密，用最后的一點(diǎn)光幫助雪穗走出黑暗，將他們不堪的童年和一路走來的黑暗全部掩蓋。

有一種說法，孩提之時(shí)所受的外界環(huán)境的影響會(huì)伴隨一個(gè)人一生，一個(gè)人的性格和行為習(xí)慣的養(yǎng)成和小時(shí)候的經(jīng)歷密切有關(guān)。反觀自身，感覺是有一些道理的。而從這一點(diǎn)來看，小時(shí)候生長(zhǎng)的環(huán)境對(duì)一個(gè)人的成長(zhǎng)影響很深。因此呵護(hù)和保護(hù)孩子的童年尤為重要。生長(zhǎng)在污染的土壤上的花朵可能很美但結(jié)出的果實(shí)卻可能有毒。盡力改善土壤或許是成年的人們應(yīng)該努力去做的事。萬惡總有源。

白夜行讀后感篇五

東野圭吾是我較為喜歡的一名作家，東野先生的書總能帶給人一種精神及思想上的沖擊。他的很多書我都很喜歡，比如《回廊亭殺人事件》、《宿命》、《我那死去的童年》、《時(shí)生》等等，讀來都讓人震懾并久久回味，其中我最喜歡的還是《白夜行》。

很多人稱“本書將無望卻堅(jiān)守的凄涼愛情和執(zhí)著而縝密的冷靜推理完美結(jié)合，被眾多‘東飯’視作東野圭吾作品中的無冕之王，被稱為東野筆下‘最絕望的念想、最悲慟的守望’，出版之后引起巨大轟動(dòng)，使東野圭吾成為天王級(jí)作家?！?/p>

我感覺這樣的評(píng)語是絲毫不夸張的。

故事形成了兩種視角，由男女主角二人來寫。女主角雪穗是一個(gè)在絕望中成長(zhǎng)起來，因生活變得邪惡的人，她為了自己的幸福生活不惜一切手段，就正常的視角而言，她是一個(gè)壞人，是一個(gè)犯罪者，甚至是一個(gè)卑劣的生物體。但是她卻是那樣的美麗，那樣的動(dòng)人。她的表面是明亮的，但她的內(nèi)心從來是陰暗找不到出路的，只有在不停的“奪取”中才找到一點(diǎn)自我。為了找到自身的地位她不惜利用亮司、利用自己的美色達(dá)到自己的目的，而讀者卻很難恨她，因?yàn)樗彩且粋€(gè)從小受盡折磨的人。

再來說說男主角亮，小說中的他從一個(gè)喜歡剪紙的男孩成長(zhǎng)為一個(gè)在黑暗處的實(shí)行者，他也是在不斷的犯罪，可東野先生的筆下卻總讓人對(duì)亮心生同情憐憫，他是善良的，但他的善良只對(duì)于雪穗和他唯一的朋友友彥，對(duì)于其他人，他“精明冷酷猶如地下魔王”。

亮和雪穗之間有著千絲萬縷不可斬?cái)嗟穆?lián)系，但在整部小說里，他們唯一處在同一空間卻是在故事的結(jié)尾，亮生命的最后一程，加上雪穗轉(zhuǎn)身離去的背影，在下著雪的冬季留下了無限的悲哀。

日本是一個(gè)非常奇怪的國(guó)家，這個(gè)國(guó)家拍的恐怖片非常出色。美國(guó)的恐怖片往往是血腥暴力的，中國(guó)的恐怖片往往是“哄”的一聲嚇你一跳，但是真正讓人心理感到說不出來的恐懼的還是日本的恐怖片，我感覺由此折射出的日本人的心理層面也是非常復(fù)雜的。而在《白夜行》中，我除了感到男女主人公之間感情的復(fù)雜之外，更多的是疑問：“日本到底是一個(gè)什么樣的國(guó)家？”有為了生活讓自己還未成年的女兒出賣肉體，有只顧自己享樂而視兒子無物的，這讓重天倫之樂的中國(guó)人是無法理解的?！盎⒍静皇匙印?，亮司和雪穗性格之所以如此扭曲和陰暗，和他們的父母有著很大的因果關(guān)系。

東野先生的這部書被稱為是絕望小說，就字面來理解，亮和雪穗的成長(zhǎng)是絕望的，因而才會(huì)不擇手段的追求希望。白夜行——在沒有太陽的白天行走，縱使是白天，眼前的卻還是無邊無際的黑暗。推薦大家讀一讀東野圭吾的代表作《白夜行》。

白夜行讀后感篇六

這本書是去年剛加入微信讀書時(shí)免費(fèi)贈(zèng)送的三本書之一。放置在書架半年有余卻沒翻開過。也不是不喜歡東野奎吾，更不是不喜歡看懸疑推理類書籍。早在看書前就已經(jīng)觀賞過了日劇電影版《白夜行》，記得當(dāng)時(shí)就為劇情卻震撼！所以，時(shí)隔幾年，電影耐人尋味的結(jié)尾仍讓我記憶深刻！

很多書友無奈于該故事涉及的人名太多，人員關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，不甚記憶。一直以來記憶外國(guó)人名本也不是我的強(qiáng)項(xiàng)，但是這本書上的所有人物關(guān)系，人名我竟然可以不費(fèi)吹灰之力輕輕松松掌握，想來和故事內(nèi)容太過精彩，引人入勝不無關(guān)系。

看到書的結(jié)局和幾年前看到電影結(jié)尾的感受大致相同。不管是電影還是書，結(jié)局來得都讓我猝不及防。書還剛開始看就迫不及待想把兇手捉拿歸案，繩之以法，但故事越往后發(fā)展，真相越將近浮出水面，水落石出，真相大白之時(shí)卻又不忍去知道真相。心情矛盾之極！

不管是雪穗，還是桐原，都是踐踏法律，輕視他人生命，對(duì)生命毫無敬畏之心殺人不眨眼，死有余辜的罪有應(yīng)得之人。對(duì)于這樣冷血無情，殺人如麻，毫無悔過之心的人，讓他們以死抵過都是便宜他們之舉！

恨之深愛之切！對(duì)他們有多咬牙切齒恨之入骨，就對(duì)他們的遭遇有多心疼和悲戚！本是一對(duì)貌美如花，玉樹臨風(fēng)，聰穎過人，將來必定大有所為的男女，卻因原生家庭的丑陋而在本該是單純善良的年紀(jì)過早親眼目睹，親身經(jīng)歷了成人世界的黑暗與齷蹉！于是兩個(gè)小小的人便開始了暗無天日，一發(fā)不可收拾，游走于刀刃之上的白夜之行！于是兩顆被拋棄的心自是相依為命，互相取暖，共生共存！

東野圭吾給出的結(jié)局很多義，很模糊，可任由讀者發(fā)揮想象選擇自己所中意的那種！這是比較成功的結(jié)局形式！耐人尋味，發(fā)人深省！但是，對(duì)于桐原這個(gè)形象的結(jié)局我是比較悲不自掩的。桐原對(duì)于雪穗的守護(hù)更多的像是一種彌補(bǔ)與贖罪！桐原對(duì)于父親禽獸不如去糟踐一個(gè)花樣年華的女孩的滔天罪行是忍無可忍的，所以，唯有弒父才能從此讓雪穗逃脫他父親的魔掌，脫離那水深火熱備受煎熬的痛苦日子。而后20年的不離不棄，有求必應(yīng)，就算行走在懸崖邊上，上刀山，下火海，冒天下大不違，冒生命危險(xiǎn)也毫無怨言，無怨無悔。桐原較之雪穗更懂得什么是愛，更有感情！桐原或許是愛雪穗的，是男女之愛，也是父女之愛，更是兄妹之愛！這樣的愛，愛很深沉。這樣的愛，愛很寬廣！他給了雪穗可能需要的各種愛！讓雪穗一路走來“順風(fēng)順?biāo)?，平平安安”，讓雪穗得以在任何時(shí)刻都不會(huì)是單槍匹馬，形單影只，讓雪穗的白夜之路陽光普照，光明開闊！

白夜行讀后感篇七

沒想到就這樣子結(jié)束了故事。

之前的簡(jiǎn)介，自己也聽別人講過一些這個(gè)小說的內(nèi)容，一開始我就知道亮殺了他父親，也知道雪穗不是一般人。但是其中有一些細(xì)節(jié)真的還是很出人意料的。作者有多么強(qiáng)大的邏輯思維，才能寫出如此復(fù)雜的情節(jié)。

故事中間對(duì)亮的生活描述的時(shí)候，我并沒有反感這個(gè)一開始定義就有些壞的主人公，反而覺得他挺好，有友彥這個(gè)好朋友，一直在幫助他，這個(gè)時(shí)期的.他也許性格還是很鮮明的，我甚至有些好感。他冷靜的思維和說一不二的作風(fēng)還有一些時(shí)刻具有令人忌憚的氣場(chǎng)。只是后來逃亡后的日子，他用假名的日子，覺得他已經(jīng)變成了另外一個(gè)人，這個(gè)時(shí)候他或許也忘記了自己是誰，可能殺人殺的沒有感覺了，免疫了一切罪惡感，呃，其實(shí)說他從小鍛煉出來更恰當(dāng)吧，但是我一直還是希望他能有一點(diǎn)點(diǎn)人性的美好。他的美好，也許全部給了雪穗吧，關(guān)于他們之間的關(guān)系，就只有小時(shí)候明確說明過。那么結(jié)尾亮自己跳下去用剪刀結(jié)束生命這全部都是為了雪穗么？那這是多么無私的守護(hù)。而結(jié)尾雪穗的冷靜，一次也沒有回頭也是意料之中。驚訝于雪穗的聰明，以及她用美貌和她獨(dú)有的魅力來“勾引”男人的能力，但凡我能想得到的和我想不到的，她都可以做到并且可以深謀遠(yuǎn)慮，這是何等的聰慧，而她最后面對(duì)亮司的死也并非冷血無情，而是一種冷靜。也不知道誰是誰的太陽，但是他們都說自己一直行走在白夜中，但這也是命運(yùn)使然。那么拋開其他，我覺得就人而言，還是比較佩服亮司與雪穗。我也沒有深刻見地，道行太淺，還需努力。

白夜行讀后感篇八

東野圭吾最出名的一部推理小說，并在20xx年被搬上了小熒幕。盛名之下，國(guó)慶假期我也拜讀了這部小說。

30萬字的小說，花上4~5個(gè)小時(shí)就能念完，不過有一股郁結(jié)之情堵在心坎上，久久難以舒暢。類似的感受，若干年前讀完安妮寶貝的處女作《告別微安》后曾出現(xiàn)過。由此可見東野先生著實(shí)是個(gè)具有破壞力的作家。

日系推理小說給人感覺一直是不咸不淡不溫不火，著重揭示時(shí)代特征和人性掙扎，推理過程反倒不會(huì)太曲折，一般前3頁兇手必定出場(chǎng)。然后帶著各類閃閃亮的破綻告訴看官“我是大boss?！保ㄕ?qǐng)參照流星之絆三浦友和出場(chǎng)一幕）。么有了和作者pk想象力和邏輯分析力的樂趣，推理小說也就只能純粹作為一部文學(xué)作品來欣賞了。

白夜行的人物設(shè)定和行文線索同日本另一推理小說大師松本清張的名作《砂器》頗為相似。主人公年幼生活坎坷，遭遇非人的磨難。成長(zhǎng)道路曲折辛酸費(fèi)勁心機(jī)出人頭地。然后身邊有一位影子警察鍥而不舍的追緝真兇，破案的背后是對(duì)人性的探索和救贖。年幼時(shí)有過悲慘遭遇的少年成人后大多和社會(huì)格格不入，邏輯思維和常人不一樣，即便偽裝再好，稍有不慎全部報(bào)銷。機(jī)關(guān)算盡亦無用，只是越陷越深。不禁讓人感嘆宿命，許多事是無可奈何天注定。

故事跨越了20年，從70年代的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的日本寫起到21世紀(jì)初為止?？梢詮母鱾€(gè)小章節(jié)中明晰辨認(rèn)出各個(gè)時(shí)代的明顯特征。70年代，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，社會(huì)及人性都在極度自負(fù)和自卑中搖擺。失衡的心態(tài)讓人守不住道德的底線，紛紛墜落懸崖，害己害人。80年代，電子信息行業(yè)異軍突起，股市房市大熱，中期泡沫經(jīng)濟(jì)形成。各類新鮮事物闖進(jìn)了人們的生活，信息化的加速發(fā)展給各個(gè)領(lǐng)域的企業(yè)也帶來了技術(shù)和管理上的新要求。90年代，泡沫經(jīng)濟(jì)破滅，但遺留下來的奢華風(fēng)尚依舊殘存。各類為年輕女性提供高級(jí)服務(wù)的行業(yè)依舊紅火。依附著這些時(shí)代的產(chǎn)物，故事一路發(fā)展。普通人只有積極應(yīng)對(duì)時(shí)局的變化才能在這場(chǎng)游戲中玩的如魚得水，雪穗和亮司無疑是其中的另類贏家。東野的布局恰到好處，毫不突兀，慢慢推進(jìn)故事發(fā)展，娓娓道來時(shí)代變遷。

06年tbs電視臺(tái)將這部大作改變成11集多拉馬，搬上了木九劇場(chǎng)。菜花和山田的表演可圈可點(diǎn)，只可惜編劇把它處理成了家庭倫理催淚彈，使得它雷聲大雨點(diǎn)小，收視率和影響力都不及當(dāng)季的其他多拉馬。對(duì)比過去的砂器，黑革記事本以及后來的伽利略和流星之絆，這部真是最吃力不討好的一部。小說改編成劇，選材還是要慎重。