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落葉古詩詞吳江篇一

曉霜初著青林，望中故國凄涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒，千峰盡出，山中路、無人到。

前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螀未歇，飛鴻欲過，此時(shí)懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應(yīng)今夜，滿庭誰掃。

早上的霜露剛剛附著在青綠的樹林上，視野中故國也早是一片凄涼之景。地上的落葉漸漸積累，樹上的葉子也紛紛欲墜落，門前荒蕪，路徑悄悄。渭水秋風(fēng)起，洞庭湖波涌，幾次暮秋了。想來重重疊疊的`山上已經(jīng)落滿樹葉，千峰盡是萬木凋零之景，山上的路，沒有人可以到。

從前題紅之事已不再見，順著官溝而上，暗流空繞。蟬啼叫還沒有停歇，鴻雁欲過，此時(shí)的懷抱是悲傷的。樹葉雜亂地落于窗前，落葉掉落在臺(tái)階上發(fā)出聲音，多少愁苦之人。望我家在何處。只是今夜，滿庭的落葉誰來掃。

水龍吟：詞牌名，姜夔詞注“無射商”，俗名越調(diào)。雙調(diào)一百二字，上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。

曉霜：早上的霜露。著：附著。

望中：視野之中。故國：指南宋故地。

蕭蕭漸積：化用杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下”之句。蕭蕭：草木搖落之聲。

紛紛猶墜：意謂落葉片片飄墜。化用范仲淹《御街行·秋日懷舊》“紛紛墜葉飄香砌”之句。

門荒徑悄：意謂落葉掩埋了門庭路徑，一片荒涼寂靜。

洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”句描寫落葉。

秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，樹梢。引申為時(shí)月的末尾。

重（chóng）崖半沒（mò）：寫山中落葉堆積，萬木凋零的情狀。

盡出：全是。

題紅：指紅葉題詩事。范攄《云溪友議》：“中書舍人盧渥，應(yīng)舉之歲，偶臨御溝，見一紅葉，命仆搴來。葉上有一絕句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宮人，初下詔從百官司吏，獨(dú)不許貢舉人。渥后亦一任范陽，獨(dú)獲所退宮人。宮人睹紅葉而呈嘆久之，曰：‘當(dāng)時(shí)偶隨流，不謂郎君收藏巾篋。’驗(yàn)其書跡無不訝焉。詩曰：‘流水何太急，深宮盡日閑，殷勤謝紅葉，好去到人間。’”杳杳（yǎo）：幽遠(yuǎn)貌。

宮溝：皇宮之逆溝。

螀（jiāng）：蟬的一種。

飛鴻：指鴻雁。

亂影翻窗：樹葉亂落于窗前。

碎聲：此指落葉之聲。砌：臺(tái)階。

吾廬：我的家。甚：何。

只應(yīng)：只是。

滿庭誰掃：意謂無人掃落葉。白居易《長恨歌》有“落葉滿階紅不掃”之句。

祥興二年（1279年），陸秀夫與宋少帝一同投海殉國。又據(jù)詹安泰考證，“啼螀未歇，飛鴻欲過，此時(shí)懷抱”三句指明了宋少帝未投海，而“望吾廬何處”句則說明此詞為杭州陷落后，宋軍于崖山死守時(shí)作，也就是說此詞應(yīng)作于祥興元年至二年之間。

暮秋天氣，嚴(yán)霜始降，草木黃落。在諸多文人筆下，落葉與時(shí)移物換、榮枯搖落同存長在，故而睹落葉而悲秋，因悲秋而傷情。通過描寫這種境界，表現(xiàn)了詞人在南宋末期對(duì)現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。

上片寫深秋“望中故國”落葉飄零的凄涼景象。“曉霜初著青林”以景帶情，用筆簡練，而輪廓頓明。作者在不經(jīng)意如實(shí)地描摹出來自然景色：晨曉寒霜，把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情，心中升起一股莫明的凄涼之情。“望中故國凄涼早”，無限心事，隱藏其中。“故國凄涼早”五字借秋初大自然的蕭索景象，寫朝代之替換，這景象不但指自然景象，也包括社會(huì)景象在內(nèi)，這是第一層。而凄涼的景象正應(yīng)照詞人的萬端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實(shí)則借以抒發(fā)心中對(duì)故國的思念，同時(shí)寄寓自己的身世之感。

為將“凄涼”落到實(shí)處，上片連用幾個(gè)與落葉有關(guān)的典故，使言辭雖簡，但寓意深刻而豐富。“蕭蕭漸積”這里借指落葉，實(shí)暗用杜甫“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）詩意。“紛紛猶墜”與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中“紛紛墜葉飄香砌”句意相似。“渭水風(fēng)生”用賈島“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”（《憶江上吳處士》）詩意。“洞庭波起”則借用屈原“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《湘夫人》）詩意。這幾個(gè)典故是獨(dú)立的，因緊扣落葉，便有了內(nèi)在聯(lián)系，毫無游離之感，而且補(bǔ)足了上句“故國凄涼早”。接下來，筆鋒一轉(zhuǎn)，用“想”作領(lǐng)字，領(lǐng)“重崖”以下四句。“半沒”是因落葉堆積。“無人到”則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進(jìn)一層，起著承上啟下的作用。

上片著力于寫景，下片轉(zhuǎn)而抒情。“前度題紅杳杳”，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的冷落。《云溪友議》載：唐宣宗時(shí)，中書舍人盧渥于應(yīng)試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”后盧渥得一遣放的宮女，正是題詩之人。這一典故運(yùn)用得十分巧妙。“前度”說明象從前那樣宮女題紅之事已不再見，借故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫，“啼螀未歇”以下六句則是實(shí)寫。寒蟬凄切哀鳴，飛鴻欲過身影，正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時(shí)心緒煩亂哀感涌流，但詞人卻以“此時(shí)懷抱”四字一筆帶過，言有盡而意無窮。“亂影”返回寫眼前之秋景秋情。回步屋內(nèi)，獨(dú)坐客舍，秋夜寂靜，又見無數(shù)黃葉亂落窗前，聽見落葉之聲敲打臺(tái)階。無盡無休，詞人已無計(jì)可以避開秋聲。和上片“紛紛”二字相呼應(yīng)，以“碎”字形容落葉之聲，意新句秀。“愁人”不單指詞人自己，也包括了與他一樣經(jīng)歷苦難的人們。《四溟詩話》說：“結(jié)句如撞鐘，清音有余。”結(jié)句到位，確能產(chǎn)生余音裊裊的藝術(shù)效果。此詞結(jié)尾“望吾廬甚處？只應(yīng)今夜，滿庭誰掃？”提出問題，而不作回答，留下“空白”，詞人是讓讀者自己通過想象加以補(bǔ)充。“滿庭誰掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨(dú)，復(fù)雜的情感，也難以卒言。

此篇詠落葉之詞，以落葉為契機(jī)，“以故國凄涼早”為意脈，馳騁神思，虛境實(shí)寫，融景入情，故而句句寫落葉，卻句句是故國之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運(yùn)用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構(gòu)成一個(gè)完整的整體，其故國之思表達(dá)得自然而深刻。

落葉古詩詞吳江篇二

1.秋風(fēng)清秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。

2.秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。贊美落葉的詩句。

3.僧不解數(shù)甲子，一葉落知天下秋。——唐子西語錄

4.颯岸浮寒水，依階擁夜蟲。隨風(fēng)偏可羨，得到洛陽宮。

5.翻飛未肯下，猶言惜故林題落葉。——司空曙

6.秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安。——賈島

7.風(fēng)定小軒無落葉，青蟲相對(duì)吐秋絲。

9.相思相見知何日此時(shí)此地難為情。

10.秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安。―賈島

12.落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。——龔自珍

13.落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。

14.秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。——?jiǎng)?/p>

16.西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。贊美落葉的詩句。

17.春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。——白居易

18.落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。――龔自珍

19.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。――杜 甫

20.夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。——?dú)W陽修

21.早秋驚落葉，飄零似客心。——孔紹安《落葉》

23.西風(fēng)揚(yáng)子江邊柳，落葉不如離思多。

24.雨打芭蕉云落葉，風(fēng)吹楊柳花飛絮。

25.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。——杜甫

落葉古詩詞吳江篇三

浪涌孤亭起，是當(dāng)年、蓬萊頂上，海風(fēng)飄墜。帝遣江神長守護(hù)，八柱蛟龍纏尾。斗吐出、寒煙寒雨。昨夜鯨翻坤軸動(dòng)，卷雕翚、擲向虛空里。但留得，絳虹住。

五湖有客扁舟艤，怕群仙、重游到此，翠旌難駐。手拍闌干呼白鷺，為我殷勤寄語；奈鷺也、驚飛沙渚。星月一天云萬壑，覽茫茫、宇宙之何處？鼓雙楫，浩歌去。

垂虹亭浪潮涌起，想當(dāng)年蓬萊山頂上海風(fēng)直吹，搖搖欲墜。天帝派遣江神守護(hù)，八根柱子上有八條蛟龍環(huán)繞，并能噴煙吐雨，好不威風(fēng)氣派。昨晚巨鯨翻動(dòng)了地軸，把飛檐拋到天空，只把垂虹橋留了下來，只留下一座橫跨的垂虹。

太湖中有客舟靠岸，群仙若真的到此，宏大的隊(duì)伍如何在此駐足。我焦急地手拍欄桿，想派善飛的白鷺前去送信，制止群仙前來，然而白鷺也因昨夜的重大變故遠(yuǎn)遁沙渚。眼見星月滿天，宇宙茫茫，什么地方是安全的避難所？暫且搖動(dòng)雙櫓，高吟浩歌，四海流浪吧。

賀新郎：詞牌名，原名《賀新涼》，又名《金縷曲》等，雙調(diào)一百十六字，上下片各十句六仄韻。

吳江：即吳淞江。

孤亭：即垂虹亭。

蓬萊：傳說中海上仙山。

帝：天帝。

八柱驕龍纏尾：指亭中八根柱子上雕飾蛟龍纏繞。

斗：爭著。

坤軸：地軸、地心。

雕翚：指亭上雕飾的飛檐。翚（huī），雉鳥名。

絳（jiàng）虹：赤色的彩虹，此處特指虹橋。

五湖：指太湖。客：作者自指；艤（yǐ）：船靠岸。

翠旌（jīng）：皇帝的儀仗、此處指群仙。

奈：奈何，無奈。沙渚：江中沙洲。

浩歌：放聲高歌。

這首詞作于宋亡以后作者漂泊東南時(shí)期。在元軍的鐵蹄踐踏到臨安城下的時(shí)候，蔣捷流寓到江蘇吳江。兵荒馬亂之際，作者放舟吳淞江，心潮翻滾，寫下了這首詞，借這里的風(fēng)景來抒發(fā)亡國之痛。

詞上片“浪涌孤亭起”，就起得突兀奇譎，顯出了垂虹亭的氣勢。翻滾江濤，孤亭屹立，巨浪騰空涌起。這樣有氣勢的建筑，在詞人眼里，“是當(dāng)年、蓬萊頂上，海風(fēng)飄墜”。蓬萊山是海上三神山之一，當(dāng)年秦皇、漢武都曾派臣前往尋訪仙人，可惜都未能找到，但卻有亭子飄落到了人間。可見重虹亭來歷非同尋常。仙山上飄來的亭子，還有誰能來護(hù)持它。“帝遣江神長守護(hù)，八柱蛟龍纏尾。斗吐出、寒煙寒雨。”八根柱子上有八條蛟龍環(huán)繞，并能噴煙吐雨，顯示出亭子外觀極為壯麗。

“昨夜鯨翻坤軸動(dòng)，卷雕翚、擲向虛空里，但留得，絳虹住。”但來自仙山神力的亭子也遭劫難，昨夜巨鯨翻動(dòng)了地軸，把飛檐拋到天空，只把垂虹橋留了下來。這個(gè)巨鯨實(shí)指人間的巨怪，這里是指蒙元貴族。元兵于德祐元年（1275年）攻宋，平江府通判王矩之、都統(tǒng)制王邦杰迎降于常州，元丞相伯顏進(jìn)入平江府。垂虹橋是必經(jīng)之路。說重虹亭毀于此時(shí)，也非無根之果也不至純屬垂虹亭的被毀，象征著國家滅亡。

下片“五湖有客扁舟艤”，轉(zhuǎn)寫詞人吳江之行。從太湖里駕著小舟停靠在垂虹橋邊，目睹亭子殘破，作者都積于心中多時(shí)的`憤懣，便噴發(fā)出來。“怕群仙、重游到此，翠旌難駐。”垂虹亭本來是蓬萊山上群仙的聚會(huì)之所，但飄墜到這里，仙人們?nèi)绻貋恚慷猛ぷ颖粴В峙滤麄儫o法留駐。借群仙的難駐，表明了山河改易使神仙也不再留戀人間。這里安排得匠心獨(dú)具，不直抒感慨，比直接抒發(fā)感慨要委婉得多，深刻得多。

“手拍闌干呼白鷺，為我殷勤寄語；奈鷺也驚飛沙渚。”詞人想借白鷺為群仙報(bào)信，但白鷺也被驚飛。此處思維之奇，亦難以片言卒說。把沙洲飛鷺等拉進(jìn)了神奇境界。“星月一天云萬壑，覽茫茫、宇宙知何處？”詞寫至此，真情流露出來。“萬重烏云遮蔽”，四海茫茫，何處是容身之地。詞人的亡國之痛，從這兩句里集中地表現(xiàn)出來。詞人在入元之后，始終不肯出仕，終老竹山。是其一貫思想使然。詞中在易代之后，俯仰身世，無所寄寓，與古代詩人契合。結(jié)語“鼓雙楫，浩歌去”，展現(xiàn)了詞人遺世獨(dú)立的風(fēng)貌，讀來讓人意猶未盡。

這首詞語言凝煉，意境奇幻，是一首極具特色的佳作。