“讀后感”的“感”是因“讀”而引起的。“讀”是“感”的基礎(chǔ)。走馬觀花地讀，可能連原作講的什么都沒有掌握，哪能有“感”?讀得膚淺，當(dāng)然也感得不深。只有讀得認(rèn)真，才能有所感，并感得深刻。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢？接下來我就給大家介紹一些優(yōu)秀的讀后感范文，我們一起來看一看吧，希望對大家有所幫助。
無事生非讀后感篇一
事實(shí)上這一切都是唐。約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì)所致。
克勞狄奧以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。
《無事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。
但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。
他們與希羅和克勞狄奧的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。
尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。
這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開始就唇槍舌劍互不相讓。
透過兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對方，怕的是自己，怕自己一時(shí)情不自禁宣告投降。
因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機(jī)鋒互相譏誚了。
這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所欣賞的。
在本劇中，彼得羅親王（克勞狄奧的朋友）串通克勞狄奧、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。
四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無意”中知道貝特麗絲狂熱地愛著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。
劇中對培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。
因此后來貝特麗絲和培尼狄克這一對老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。
特別是經(jīng)過希羅和克勞狄奧的愛情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。
無論從個(gè)性和才能來看，他們都是天造地設(shè)的一對，他們惺惺相惜也就不足為怪了。
《無事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。
貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。
無事生非讀后感篇二
事實(shí)上這一切都是唐.約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì)所致。
克勞狄奧以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。
《無事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。
但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。
他們與希羅和克勞狄奧的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。
尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里;培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。
這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開始就唇槍舌劍互不相讓。
透過兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對方，怕的是自己，怕自己一時(shí)情不自禁宣告投降。
因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機(jī)鋒互相譏誚了。
這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所欣賞的。
在本劇中，彼得羅親王(克勞狄奧的朋友)串通克勞狄奧、里奧那托(希羅的父親)和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。
四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無意”中知道貝特麗絲狂熱地愛著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。
劇中對培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的'安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。
因此后來貝特麗絲和培尼狄克這一對老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。
特別是經(jīng)過希羅和克勞狄奧的愛情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。
無論從個(gè)性和才能來看，他們都是天造地設(shè)的一對，他們惺惺相惜也就不足為怪了。
《無事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。
貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。
都在念著歷史里的長調(diào)，漫漫的，幽幽的，沉淀著酸甜苦辣，然后，用一種抑揚(yáng)頓挫的聲音，感染那些能聽到的人。
孫道臨當(dāng)年給《王子復(fù)仇記》配音的片段，偶爾還能在電視上看到，有時(shí)候想，這種戲劇式的夸張表演，對于現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代來說，是多么的悠遠(yuǎn)，一句可以兩三秒就完成的長句，在舞臺(tái)上可能需要二十秒三十秒。
但，放慢去聽，放慢去體會(huì)，忽然發(fā)現(xiàn)，唯有戲劇舞臺(tái)，方能表現(xiàn)莎翁句子的美麗。
這片子里的對白都按照莎翁舞臺(tái)方式表演，很喜歡王子部下佩尼的那段獨(dú)白，雖然身在實(shí)景之中，他的念白卻顯得格外自然。
這片子有很多軼事，比如被設(shè)計(jì)成為一對的佩尼和貝特里斯其實(shí)一對夫妻演的，雖然這對夫妻相伴沒到老，這片子里，卻還真的配合默契，據(jù)說當(dāng)年正熱戀之中。
至于演員的挑選頗有意思——這一個(gè)家族中，風(fēng)度翩翩溫文爾雅黑人老大，陰郁狡邪的老二是基努里維斯扮演，陽光少年老三克勞迪奧，則是《豪斯醫(yī)生》里溫文爾雅的一位，這片子里，他在婚禮上的咆哮，還真的很小男孩化。
非常有意思的安排。
片子很老了，看完之后，頗有老年人聽完一場依依呀呀熱鬧戲的感覺。
熱鬧過去了，剩下的，只有莎士比亞那些優(yōu)美的文辭。
雖然我并不完全同意莎翁寫的那些句子，不過，既然是個(gè)男生自己寫的，那就let them go， 隨它去吧。
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無事生非讀后感篇三
莎士比亞的《無事生非》一劇，借助于情人克勞狄奧受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐。約翰精心設(shè)置的陷阱，因?yàn)榭吹搅艘粋€(gè)男人在他的未婚妻的閨房窗前，事實(shí)上這一切都是唐。約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì)所致。克勞狄奧以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。
《無事生非》一劇，就故事論，劇中的'主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。
貝特麗絲和培尼狄克這兩個(gè)人物是莎士比亞的創(chuàng)造，他們雖然一開始是作為陪襯人物出現(xiàn)的，但事實(shí)上，在戲劇的演變過程中，他們與希羅和克勞狄奧的主角悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。
貝特麗絲是出身高貴的亭亭玉立的少女，有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低頭，尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里;培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開始就唇槍舌劍互不相讓。
透過兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對方，怕的是自我，怕自我一時(shí)情不自禁宣告投降。因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一齊便各逞機(jī)鋒互相譏誚了。這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所欣賞的。
在本劇中，彼得羅親王(克勞狄奧的朋友)串通克勞狄奧、里奧那托(希羅的父親)和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無意”中明白貝特麗絲狂熱地愛著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。劇中對培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的主角，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。
因此之后貝特麗絲和培尼狄克這一對老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。個(gè)性是經(jīng)過希羅和克勞狄奧的感情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一齊，這是完全合乎情理的。無論從個(gè)性和才能來看，他們都是天造地設(shè)的一對，他們惺惺相惜也就不足為怪了。
《無事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。
無事生非讀后感篇四
“無事生非”從字面上的解釋就是：本來沒有問題而故意制造糾紛。那事實(shí)就真的是無事生非嗎？不論哪一個(gè)人都不會(huì)沒有目的的這么做。《無事生非》這是莎士比亞的一部喜劇作品約寫于1598年。故事講的是在意大利梅辛那城內(nèi)，百姓懷著興奮情緒等待城主唐·彼特羅凱旋歸來，然而，他的同父異母的弟弟唐·約翰卻妒忌兄長才干，計(jì)劃報(bào)復(fù)，首先令城主女兒的婚禮告吹，再布局陷害，但最終還是被人揭發(fā)，有情人終成眷屬。
克勞狄奧這個(gè)貴族少年雖是年輕有為，但他依然擺脫不了世俗的看法，更沒有擺脫掉“利”字為先的影響，他的求愛、求婚，完全按照封建婚姻的那一套。他說愛希羅這位善良的少女，但是他的愛卻經(jīng)不起別人無中生有的兩句話，正因?yàn)閯e人無中生有的兩句侮辱的話而對希羅絕望地婚禮上把她辱罵致使她當(dāng)場昏死過去。經(jīng)過一番曲折、案情大白最后大團(tuán)圓，新娘把面罩摘下來時(shí)，他卻僅僅嚷了一聲“又是一個(gè)希羅！”沒有一句懺悔的話，情緒是那么的愉快，還嬉皮笑臉地跟旁人說笑。
或許他是因?yàn)橄Ａ_復(fù)活了，他不再需要內(nèi)心的責(zé)罵而高興，或許是因?yàn)樗严Ａ_真正地娶到手自我得到了伯爵的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)而高興，或許……不管他是因何而高興，但從他的各種行為之中看到其實(shí)他并不是真正愛這位新娘，或者說他的愛不夠堅(jiān)定，經(jīng)不起考驗(yàn)的愛，像他這樣的一個(gè)少年卻依然逃脫不了世俗的一切，愛是那么的虛偽與不堅(jiān)固。
這個(gè)故事中的主人公應(yīng)是那對歡喜冤家裴尼狄克和琵特麗絲了，他們各自以獨(dú)身主義為標(biāo)榜，兩人一見面就擺出異性憎惡的姿態(tài)，互不相讓，唇槍舌劍地斗起來，誰知就這樣的兩個(gè)人在各自不留意之下鉆進(jìn)了朋友們設(shè)下的善意的圈套，以為對方暗戀自我卻無從表白，陷入了單相思的痛苦之中，原先的意氣用事，爭強(qiáng)好勝就化解為暗中的相互愛慕了。
當(dāng)希羅在婚禮上被新郎辱罵昏死過去時(shí)，他們倆都激于義憤，用情不幸的希羅，他們之間彼此獲得了共同的語言，相互呼應(yīng)的感情，雙方的心心相印在此得到了確認(rèn)，這對情侶是建立在相互了解，相互呼應(yīng)上，他們的陷入情網(wǎng)，為他們各自從偏見中擺脫出來鋪好了道路，性格得到成熟的發(fā)展，純樸的感情培養(yǎng)了情操，提煉了思想意境。
無事生非讀后感篇五
莎士比亞的《無事生非》一劇，借助于情人克勞狄奧受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐。約翰精心設(shè)置的陷阱，因?yàn)榭吹搅艘粋€(gè)男人在他的未婚妻的閨房窗前，事實(shí)上這一切都是唐。約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì)所致。克勞狄奧以此誤以為他的'未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。
《無事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。
貝特麗絲和培尼狄克這兩個(gè)人物是莎士比亞的創(chuàng)造，他們雖然一開始是作為陪襯人物出現(xiàn)的，但事實(shí)上，在戲劇的演變過程中，他們與希羅和克勞狄奧的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。
貝特麗絲是出身高貴的亭亭玉立的少女，有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低頭，尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開始就唇槍舌劍互不相讓。
透過兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對方，怕的是自己，怕自己一時(shí)情不自禁宣告投降。因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機(jī)鋒互相譏誚了。這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所欣賞的。
在本劇中，彼得羅親王（克勞狄奧的朋友）串通克勞狄奧、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無意”中知道貝特麗絲狂熱地愛著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。劇中對培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。
因此后來貝特麗絲和培尼狄克這一對老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。特別是經(jīng)過希羅和克勞狄奧的愛情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。無論從個(gè)性和才能來看，他們都是天造地設(shè)的一對，他們惺惺相惜也就不足為怪了。
《無事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。
無事生非讀后感篇六
年少時(shí)候，讀莎翁的戲劇，看莎翁名著的電影，似乎都覺得聽臺(tái)詞是如此的冗長，現(xiàn)在發(fā)覺，莎翁的東西，似乎不是寫給少年人的，他的李爾王，麥克白，亨利四世，都在念著歷史里的長調(diào)，漫漫的，幽幽的，沉淀著酸甜苦辣，然后，用一種抑揚(yáng)頓挫的聲音，感染那些能聽到的人。
孫道臨當(dāng)年給《王子復(fù)仇記》配音的片段，偶爾還能在電視上看到，有時(shí)候想，這種戲劇式的夸張表演，對于現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代來說，是多么的悠遠(yuǎn)，一句可以兩三秒就完成的長句，在舞臺(tái)上可能需要二十秒三十秒。但，放慢去聽，放慢去體會(huì)，忽然發(fā)現(xiàn)，唯有戲劇舞臺(tái)，方能表現(xiàn)莎翁句子的美麗。
這片子里的對白都按照莎翁舞臺(tái)方式表演，很喜歡王子部下佩尼的那段獨(dú)白，雖然身在實(shí)景之中，他的念白卻顯得格外自然。
這片子有很多軼事，比如被設(shè)計(jì)成為一對的佩尼和貝特里斯其實(shí)一對夫妻演的，雖然這對夫妻相伴沒到老，這片子里，卻還真的配合默契，據(jù)說當(dāng)年正熱戀之中。
至于演員的挑選頗有意思——這一個(gè)家族中，風(fēng)度翩翩溫文爾雅黑人老大，陰郁狡邪的`老二是基努里維斯扮演，陽光少年老三克勞迪奧，則是《豪斯醫(yī)生》里溫文爾雅的一位，這片子里，他在婚禮上的咆哮，還真的很小男孩化。非常有意思的安排。
片子很老了，看完之后，頗有老年人聽完一場依依呀呀熱鬧戲的感覺。熱鬧過去了，剩下的，只有莎士比亞那些優(yōu)美的文辭。
雖然我并不完全同意莎翁寫的那些句子，不過，既然是個(gè)男生自己寫的，那就let them go， 隨它去吧。
無事生非讀后感篇七
《無事生非》本來就是歌劇。但是我沒有看過歌劇，看的是1993年的電影。
帶著耳麥，把聲音開到最大，在深夜里享受了這一部宛如歌劇的電影。
音樂太銷魂，詞兒太美妙。
這個(gè)故事太寬容，不喜歡那個(gè)新郎，如同不喜歡《愛德華剪刀手》的女主。
場面簡單，臺(tái)詞大段大段，聽著真舒服。
年輕的keane reeves蓄著短而黑絡(luò)腮胡，繃著臉，策著馬迎面而來。
這么帥的人兒，這么壞的人兒。
這個(gè)反角是成功的，面部的表情很到位。
我發(fā)現(xiàn)keane reeves成熟了反倒演不了反角，年輕的他身上洋溢著叛逆，臉上帶著狂妄。而今他散發(fā)著成熟睿智，一看就是個(gè)正角。
