當(dāng)觀看完一部作品后，一定有不少感悟吧，這時(shí)候十分有必須要寫一篇讀后感了!可是讀后感怎么寫才合適呢?下面我就給大家講一講優(yōu)秀的讀后感文章怎么寫，我們一起來(lái)了解一下吧。

無(wú)事生非讀后感篇一

沙漠：我并不寂寞，只因你不懂我，所以是你覺(jué)得寂寞。

海潮：我從沒(méi)想過(guò)去磅礴，是狂風(fēng)把我摔向岸邊，它才是始作俑者。

大地：我的寬厚被人類當(dāng)成軟弱可欺，對(duì)我無(wú)止境索求。

天空：我不深邃，雨滴是我脆弱的淚水。

爛漫：我屬于所有快樂(lè)的心，不只是青春。

收獲：我對(duì)勤勞的播種給予的回報(bào)，不光是在秋季。

詩(shī)篇：更多時(shí)候我來(lái)自憂郁，比喻失去的愛情。

奮斗：能為理想而奮斗，是最幸福的.事情。更多的奮斗，沒(méi)有理想更不豪邁僅僅是為了生存。

詩(shī)人：是人類的精靈，他們用跳躍的語(yǔ)言，描述著靈魂在生命旅途中的感受和經(jīng)歷。

無(wú)事生非讀后感篇二

莎士比亞的《無(wú)事生非》一劇，借助于情人克勞狄奧受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐。約翰精心設(shè)置的陷阱，因?yàn)榭吹搅艘粋€(gè)男人在他的未婚妻的閨房窗前，事實(shí)上這一切都是唐。約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì)所致?？藙诘見W以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。

《無(wú)事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。

貝特麗絲和培尼狄克這兩個(gè)人物是莎士比亞的創(chuàng)造，他們雖然一開始是作為陪襯人物出現(xiàn)的，但事實(shí)上，在戲劇的演變過(guò)程中，他們與希羅和克勞狄奧的主角悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。

貝特麗絲是出身高貴的亭亭玉立的少女，有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低頭，尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里;培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開始就唇槍舌劍互不相讓。

透過(guò)兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對(duì)方，怕的是自我，怕自我一時(shí)情不自禁宣告投降。因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一齊便各逞機(jī)鋒互相譏誚了。這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所欣賞的。

在本劇中，彼得羅親王(克勞狄奧的朋友)串通克勞狄奧、里奧那托(希羅的父親)和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無(wú)意”中明白貝特麗絲狂熱地愛著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無(wú)意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。劇中對(duì)培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的主角，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。

因此之后貝特麗絲和培尼狄克這一對(duì)老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。個(gè)性是經(jīng)過(guò)希羅和克勞狄奧的感情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一齊，這是完全合乎情理的。無(wú)論從個(gè)性和才能來(lái)看，他們都是天造地設(shè)的一對(duì)，他們惺惺相惜也就不足為怪了。

《無(wú)事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。

無(wú)事生非讀后感篇三

《無(wú)事生非》本來(lái)就是歌劇。但是我沒(méi)有看過(guò)歌劇，看的是1993年的電影。

帶著耳麥，把聲音開到最大，在深夜里享受了這一部宛如歌劇的電影。

音樂(lè)太銷魂，詞兒太美妙。

這個(gè)故事太寬容，不喜歡那個(gè)新郎，如同不喜歡《愛德華剪刀手》的女主。

場(chǎng)面簡(jiǎn)單，臺(tái)詞大段大段，聽著真舒服。

年輕的keane reeves蓄著短而黑絡(luò)腮胡，繃著臉，策著馬迎面而來(lái)。

這么帥的人兒，這么壞的人兒。

這個(gè)反角是成功的，面部的表情很到位。

我發(fā)現(xiàn)keane reeves成熟了反倒演不了反角，年輕的他身上洋溢著叛逆，臉上帶著狂妄。而今他散發(fā)著成熟睿智，一看就是個(gè)正角。

無(wú)事生非讀后感篇四

事實(shí)上這一切都是唐。約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會(huì)所致。

克勞狄奧以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個(gè)故事為核心，由此生發(fā)出一系列的戲劇沖突。

《無(wú)事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構(gòu)成全局的骨干。

但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。

他們與希羅和克勞狄奧的角色悄悄發(fā)生了變化，成了這部戲的真正的主角。

尤其是不肯屈服在一個(gè)男人手里；培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰(zhàn)的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個(gè)姑娘面前服輸。

這是兩個(gè)高智商的青年男女之間的較量，一開始就唇槍舌劍互不相讓。

透過(guò)兩個(gè)人一個(gè)不肯嫁，一個(gè)不原娶的表面現(xiàn)象，其實(shí)兩個(gè)人都是在怕，怕的不是對(duì)方，怕的是自己，怕自己一時(shí)情不自禁宣告投降。

因此這兩個(gè)內(nèi)心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機(jī)鋒互相譏誚了。

這種舌戰(zhàn)也是臺(tái)下的觀眾所欣賞的。

在本劇中，彼得羅親王（克勞狄奧的朋友）串通克勞狄奧、里奧那托（希羅的父親）和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。

四人“設(shè)計(jì)”讓培尼狄克“無(wú)意”中知道貝特麗絲狂熱地愛著他，同時(shí)讓貝特麗絲“無(wú)意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。

劇中對(duì)培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質(zhì)上有著同樣的虛榮心。

因此后來(lái)貝特麗絲和培尼狄克這一對(duì)老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關(guān)系迅速升溫。

特別是經(jīng)過(guò)希羅和克勞狄奧的愛情風(fēng)波，更把兩個(gè)人聯(lián)系在一起，這是完全合乎情理的。

無(wú)論從個(gè)性和才能來(lái)看，他們都是天造地設(shè)的一對(duì)，他們惺惺相惜也就不足為怪了。

《無(wú)事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進(jìn)一個(gè)劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。

貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個(gè)巾幗不讓須眉的個(gè)性鮮明的新女性形象。

無(wú)事生非讀后感篇五

“無(wú)事生非”從字面上的解釋就是：本來(lái)沒(méi)有問(wèn)題而故意制造糾紛。那事實(shí)就真的是無(wú)事生非嗎？不論哪一個(gè)人都不會(huì)沒(méi)有目的的這么做。《無(wú)事生非》這是莎士比亞的一部喜劇作品約寫于1598年。故事講的是在意大利梅辛那城內(nèi)，百姓懷著興奮情緒等待城主唐·彼特羅凱旋歸來(lái)，然而，他的同父異母的弟弟唐·約翰卻妒忌兄長(zhǎng)才干，計(jì)劃報(bào)復(fù)，首先令城主女兒的婚禮告吹，再布局陷害，但最終還是被人揭發(fā)，有情人終成眷屬。

克勞狄奧這個(gè)貴族少年雖是年輕有為，但他依然擺脫不了世俗的看法，更沒(méi)有擺脫掉“利”字為先的影響，他的求愛、求婚，完全按照封建婚姻的那一套。他說(shuō)愛希羅這位善良的少女，但是他的愛卻經(jīng)不起別人無(wú)中生有的兩句話，正因?yàn)閯e人無(wú)中生有的兩句侮辱的話而對(duì)希羅絕望地婚禮上把她辱罵致使她當(dāng)場(chǎng)昏死過(guò)去。經(jīng)過(guò)一番曲折、案情大白最后大團(tuán)圓，新娘把面罩摘下來(lái)時(shí)，他卻僅僅嚷了一聲“又是一個(gè)希羅！”沒(méi)有一句懺悔的話，情緒是那么的愉快，還嬉皮笑臉地跟旁人說(shuō)笑。

或許他是因?yàn)橄Ａ_復(fù)活了，他不再需要內(nèi)心的責(zé)罵而高興，或許是因?yàn)樗严Ａ_真正地娶到手自我得到了伯爵的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)而高興，或許……不管他是因何而高興，但從他的各種行為之中看到其實(shí)他并不是真正愛這位新娘，或者說(shuō)他的愛不夠堅(jiān)定，經(jīng)不起考驗(yàn)的愛，像他這樣的一個(gè)少年卻依然逃脫不了世俗的一切，愛是那么的虛偽與不堅(jiān)固。

這個(gè)故事中的主人公應(yīng)是那對(duì)歡喜冤家裴尼狄克和琵特麗絲了，他們各自以獨(dú)身主義為標(biāo)榜，兩人一見面就擺出異性憎惡的姿態(tài)，互不相讓，唇槍舌劍地斗起來(lái)，誰(shuí)知就這樣的兩個(gè)人在各自不留意之下鉆進(jìn)了朋友們?cè)O(shè)下的善意的圈套，以為對(duì)方暗戀自我卻無(wú)從表白，陷入了單相思的痛苦之中，原先的意氣用事，爭(zhēng)強(qiáng)好勝就化解為暗中的相互愛慕了。

當(dāng)希羅在婚禮上被新郎辱罵昏死過(guò)去時(shí)，他們倆都激于義憤，用情不幸的希羅，他們之間彼此獲得了共同的語(yǔ)言，相互呼應(yīng)的感情，雙方的心心相印在此得到了確認(rèn)，這對(duì)情侶是建立在相互了解，相互呼應(yīng)上，他們的陷入情網(wǎng)，為他們各自從偏見中擺脫出來(lái)鋪好了道路，性格得到成熟的發(fā)展，純樸的感情培養(yǎng)了情操，提煉了思想意境。

無(wú)事生非讀后感篇六

沙漠：我并不寂寞，只因你不懂我，所以是你覺(jué)得寂寞。

海潮：我從沒(méi)想過(guò)去磅礴，是狂風(fēng)把我摔向岸邊，它才是始作俑者。

大地：我的寬厚被人類當(dāng)成軟弱可欺，對(duì)我無(wú)止境索求。

天空：我不深邃，雨滴是我脆弱的淚水。

爛漫：我屬于所有快樂(lè)的心，不只是青春。

收獲：我對(duì)勤勞的播種給予的回報(bào)，不光是在秋季。

詩(shī)篇：更多時(shí)候我來(lái)自憂郁，比喻失去的愛情。

奮斗：能為理想而奮斗，是最幸福的。事情。更多的奮斗，沒(méi)有理想更不豪邁僅僅是為了生存。

詩(shī)人：是人類的精靈，他們用跳躍的語(yǔ)言，描述著靈魂在生命旅途中的感受和經(jīng)歷。

無(wú)事生非讀后感篇七

英國(guó)文學(xué)史上最杰出的戲劇家，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最重要、最偉大作家的代表人物，當(dāng)時(shí)人文主義文學(xué)的集大成者，以及全世界最卓越的文學(xué)家之一的莎士比亞，一生共寫過(guò)戲劇作品40余部。他早期的作品采用當(dāng)時(shí)常規(guī)的寫法且語(yǔ)言華麗，常常不能根據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。此時(shí)的作品大多為喜劇見長(zhǎng)，進(jìn)入中后期后，他的作品開始轉(zhuǎn)向自然文字寫作。往往根據(jù)劇情發(fā)展的需要來(lái)設(shè)置隱喻和象征。采用了很多技巧來(lái)達(dá)到這些效果，其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)則停頓和結(jié)束，以及句子結(jié)構(gòu)和長(zhǎng)度的極度變化。此時(shí)的作品以悲劇見多，如四大悲劇，《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，這些悲劇奠定了他在世界戲劇史中悲劇大師的地位。

讀莎士比亞的喜劇作品，你總會(huì)為某一句精彩的道白，忍俊不禁以至拍案叫絕。在他的戲劇人物形象中，各種生動(dòng)的比喻、比擬無(wú)處不在。通常采取倒述、懸念、照應(yīng)、聯(lián)想以及襯托對(duì)比、伏筆照應(yīng)、鋪墊懸念等方式，牢牢地把握整個(gè)劇情的發(fā)展方向，并使劇情在跌宕起伏中得以圓滿謝幕。

最典型的一個(gè)特征是，利用出場(chǎng)人物那種看似戲謔或者幽默的語(yǔ)言，來(lái)進(jìn)行正面人物反寫或反面人物正寫，通過(guò)以人擬物或者以物擬人來(lái)卒章顯志、借古諷今。

《無(wú)事生非》是莎士比亞戲劇中悲喜成分兼蓄的一篇名作。在本劇中，他依然采用慣常的兩條平行主線同時(shí)運(yùn)行，劇情的設(shè)計(jì)有伏筆、倒述、分插、對(duì)比、獨(dú)白等方式，通過(guò)希羅與貝特麗絲兩表姊妹的愛情，以一喜一悲的兩種結(jié)局，來(lái)深刻揭露，歐洲文藝復(fù)興時(shí)期上層建筑在權(quán)力斗爭(zhēng)和利益分配之間關(guān)系。此劇含有悲劇、喜劇、鬧劇三種因素。希羅和克勞狄奧之間的糾葛具悲劇性，培尼狄克和貝特麗絲之間的糾葛則屬喜劇性，道格培里等人的行為則頗具鬧劇性。

莎士比亞的戲劇創(chuàng)作中，他崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復(fù)仇。在《無(wú)事生非》這部戲劇中，他同樣有著如此的原始創(chuàng)作心態(tài)。在閱讀過(guò)程中，我很欣喜希羅最后在百難之后，還是找回了屬于自己的婚姻，這似乎是一個(gè)理想化的結(jié)局。然而，對(duì)于同樣是曾經(jīng)羞辱并摧殘這個(gè)弱小女子的克勞狄奧，親王唐·彼德羅，雖然他倆也有蒙蔽之嫌，但他倆自始至終是肇事者，需要承擔(dān)不可推脫的責(zé)任。到底誰(shuí)又是真正的幕后黑手？當(dāng)然就是以這兩人為代表的衣冠楚楚，道貌岸然的權(quán)利主宰者和王權(quán)代表者。

悲劇是當(dāng)權(quán)者自己造成的，他們?cè)偌傩市实厝ミM(jìn)行修復(fù)。而唐·約翰也只是他們?cè)隈S權(quán)過(guò)程中的一枚棋子。我們不妨在本劇的結(jié)局中可以找到這種跡象的蛛絲馬跡。肇事者唐·約翰被抓住，可唯獨(dú)沒(méi)有對(duì)他處罰進(jìn)行任何交代，一場(chǎng)悲喜兼具的鬧劇最終圓草草收?qǐng)鍪請(qǐng)?，這是否在無(wú)形中維護(hù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)秩序以及貴族和當(dāng)權(quán)者的形象？我不得而知。或許古今中外一些無(wú)形的權(quán)力幕后黑手，在歷史的背面，上演了多少精彩絕倫欺世盜名的逆天騙局。